南京路上，兩匹奔馬

　　詩人是罕見的，稀有的，南京路上，兩匹奔馬。孟浪的詩始終呈現出某種激越的超現實主義風格。這種風格根植于徹底的不妥協(xié)精神；既不向世界妥協(xié)，也不向自己妥協(xié)，更不向虛無妥協(xié)；但這絲毫沒有、似乎也不會影響其與生俱來的飛翔品質。孟浪式的飛翔和優(yōu)美無關，而以大氣、尖銳富于變化取勝?！茣远桑ㄔu論家、資深編輯/北京）多年來，孟浪以其克制、清苦和執(zhí)著，證明自己是一位純粹而自重的抒情詩人，保持緘默和低調，同時堅持對重大問題的介入和承擔。他還是一位堅持到底的現代主義者，服膺現代主義詩歌的一切美德和獻身精神。——黃燦然（詩人、翻譯家/香港）孟浪是詩歌的夸父，永恒的長跑者……所以才會說“一百年已然過去了/但他仍無法接近那峰頂的絕望”?！~輝（詩人、資深媒體人/香港）二十多年來，孟浪的詩一直顯露出一種救贖整個世界的知識分子情懷。在現代漢詩的編年史中，孟浪的感覺顯得更尖銳、更輕靈、更犀利。他的詩之針更細、更尖，更接近黑暗與鮮血。孟浪獨創(chuàng)了一種抽象、遞進、不斷強化的語感，并以此直刺人類的痛點?！炀磥啠ㄔ娙?、評論家/深圳）在上世紀80年代，孟浪以其令人信服的寫作與富有成效的詩歌推廣活動影響了整整一個詩歌時代。進入90年代，孟浪的《連朝霞也是陳腐的》與《一個孩子在天上》接連問世，作品固有亮度、熱力與光芒，實現了一次次真正意義上的回歸。——劉漫流《詩人、作家/上?！访侠说淖髌芬云渖筒获Z的意象切換和壁立峻切的韻律風格標示了當今漢語詩歌的一個異數。使孟浪區(qū)別于任何一位漢語詩人的是他詩中尖銳而不妥協(xié)的對人類全權文明狀況，尤其是現代都市文明的反思與質對意識；使孟浪成為當代少數重要的漢語詩人之一的則是他對現實世界與個體自身的復雜性和悖反性的呈示與洞見，孟浪的詩一方面勾留了“朦朧詩”的固有文化隱喻，另一方面又“后朦朧”地解構了那種赤裸而單調的唯政治傾向中的總體化話語，而其對主流語境令人嘆為觀止的改寫，也在一場美學顛覆與再造中重構起宏大話語歷史性書寫的個人范式。

　　孟浪，本名孟俊良，1961年生于上海吳淞。20世紀80年代“海上詩派”代表人物。1992年獲首屆現代漢詩獎。1995年應布朗大學之邀赴美國，任駐校作家。曾出版有多本詩集，創(chuàng)造性地展現了語言本身的精美，拓展了現代詩歌創(chuàng)作的意境空間；其飽滿的、富于激情的天才與廣袤、深沉的故土融為一體，為解讀現代詩歌提供了一個獨特而又燦爛的范本?，F居波士頓及香港。