影像藝術(shù)批評(píng)（美國(guó)大學(xué)藝術(shù)教育精品課程美國(guó)藝術(shù)與設(shè)計(jì)專業(yè)品牌教材）

前言 ix
第一章·關(guān)于藝術(shù)批評(píng) 1
對(duì)批評(píng)的定義 2
批評(píng)的來源 4
批評(píng)的種類 6
批評(píng)家的背景 7
對(duì)待批評(píng)的姿態(tài) 8
批評(píng)家與藝術(shù)家之間的關(guān)系 10
批判性批評(píng) 11
批評(píng)的價(jià)值 13
第二章·描述影像 15
對(duì)描述的定義 15
對(duì)艾夫登《在美國(guó)西部》的描述 16
對(duì)題材內(nèi)容的描述 20
對(duì)形式的描述 26
對(duì)媒介的描述 28
對(duì)風(fēng)格的描述 31
比較與對(duì)照 31
信息的內(nèi)部和外部來源 32
描述與闡釋 33
描述與評(píng)價(jià) 34
描述對(duì)讀者的重要性 35
第三章·闡釋影像 36
對(duì)闡釋的定義 37
闡釋的對(duì)象 39
闡釋性斷言與論點(diǎn) 41
闡釋的視角 42
對(duì)《埃莉諾》的三種闡釋42
其他闡釋策略 44
闡釋手法的結(jié)合47
“正確”的闡釋 48
闡釋與藝術(shù)家的意圖 49
闡釋與情感 51
闡釋、含義和個(gè)人意義 51
闡釋者的圈子 51
第四章·影像的類型 53
影像的分類 54
新的歸類 56
描繪性影像58
解釋性影像 61
闡釋性影像 66
倫理評(píng)價(jià)性影像 76
審美評(píng)價(jià)性影像 82
理論性影像 91
第五章·影像與語(yǔ)境 96
內(nèi)在語(yǔ)境 96
原始語(yǔ)境 97
外界語(yǔ)境 99
外界語(yǔ)境與意蘊(yùn) 101
用語(yǔ)境信息闡釋巴巴拉·克魯格的《無題》(《監(jiān)視》) 103
《監(jiān)視》與內(nèi)在語(yǔ)境103
《監(jiān)視》與原始語(yǔ)境105
《監(jiān)視》與外界語(yǔ)境 108
巴巴拉·克魯格的《無題》(《監(jiān)視》)及其歸類 111
描繪性影像 111
解釋性影像112
闡釋性影像112
倫理評(píng)價(jià)性影像 112
審美評(píng)價(jià)性影像 113
理論性影像H3
闡釋過程：總結(jié) 114
第六章·評(píng)價(jià)影像 116
評(píng)判的范例 116
評(píng)判與理由 118
評(píng)判與準(zhǔn)則 119
不同的準(zhǔn)則 120
現(xiàn)實(shí)主義 120
表現(xiàn)主義 123
形式主義 124
I具主義 125
其他準(zhǔn)則 126
從準(zhǔn)則中進(jìn)行挑選 127
千差萬(wàn)別的評(píng)判 128
評(píng)判是辯解 128
重新評(píng)估 128
評(píng)判與偏愛 129
意圖主義與評(píng)判 130
評(píng)判的對(duì)象 130
對(duì)羅伯特·梅普勒索佩的影像的評(píng)判 131
希爾頓·克拉默和格雷斯·格盧克對(duì)梅普勒索佩的
作品的看法 131
其他批評(píng)家對(duì)梅普勒索佩的作品的看法 135
結(jié)束語(yǔ) 139
第七章·理論：它是藝術(shù)嗎? 140
美學(xué)理論 143
理論與批評(píng)家 144
理論與攝影家 145
理論與史學(xué)家 145
理論與策展人 146
理論立場(chǎng)的概述 148
現(xiàn)實(shí)主義與約定主義 148
現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義 155
馬克思主義理論與批評(píng) 161
女權(quán)主義理論與批評(píng) 162
結(jié)束語(yǔ) 166
第八章·寫寫影像，談?wù)動(dòng)跋? 168
寫寫影像 168
觀察作品和做筆記 168
一篇闡釋性論文 169
一篇評(píng)價(jià)性論文171
寫作過程176
談?wù)動(dòng)跋? 177
當(dāng)著藝術(shù)家的面討論藝術(shù)178
創(chuàng)作室評(píng)論 179
注釋 183
參考書目 195