阿爾謝尼耶夫的一生

　　《阿爾謝尼耶夫的一生》，是蒲寧的一部自傳性的長篇小說，創(chuàng)作于1927年至1933年，歷時七年之久。巴黎一家報社記者曾經(jīng)問蒲寧：“您榮獲諾貝爾文學獎是因為您的整個文學活動嗎？”蒲寧回答說：“我想是的，但我深信瑞典文學院首先想要褒獎我的是最近的一部小說《阿爾謝尼耶夫的一生》。 ”這部小說以主人公阿爾謝尼耶夫的童年、少年和青年時代的生活經(jīng)歷為基本線索，以第一人稱的敘述方法，著重表達“我”對大自然、故鄉(xiāng)、親情、愛情和周圍世界的感受，表現(xiàn)了青年知識分子的成長和心路歷程。愛情經(jīng)歷無疑是作品中主人公最重要的生活體驗。從阿爾謝尼耶夫少年時代對德國小姑娘安海茵的帶孩子氣的初戀，到他與奧廖爾《呼聲報》編輯阿維洛娃的親近，最后是他與女主人公麗卡的充滿幸福與痛苦、歡樂與悲傷的戀情。這一切都構成了他青春時代最難忘的生活篇章。小說中，阿爾謝尼耶夫和麗卡的愛情是以麗卡之死告終的，從中傳達出作者獨特的見解：真正的愛情是靈與肉美好而和諧的結合，也是命運所能給予人的最高的恩惠。然而，這種恩惠越充分，真正的愛情往往就越短暫；美好的愛情常常由于種種原因無法持續(xù)下去而帶有悲劇性。評論家帕烏斯托夫斯基認為：“在這一部嘆為奇觀的書中，詩歌與散文融為一體，它們有機地不可分割地融合在一起，創(chuàng)立了一種新穎的、絕妙的體裁。”作品中自傳因素與藝術虛構的共存，抒情性與哲理性的統(tǒng)一，詩歌與散文的融匯，個人感受與民族精神風貌勾畫的并重，思考具體問題與探索“永恒主題”的結合，古典語言藝術與現(xiàn)代表現(xiàn)手法的兼用，以及在栩栩如生的生活畫面中始終伴有的歷史感、命運感和滄桑感，使得《阿爾謝尼耶夫的一生》同時具備了自傳體小說、詩化散文、哲理性長詩等多種文體品格，成為一部在雄渾的樂聲中不乏柔和細膩的抒情旋律的大型交響曲?！∽饔?925年的中篇小說《米佳的愛情》，是蒲寧的另一篇代表性作品。作品以細膩的手法描寫了大學生米佳與卡佳的愛情悲劇。同米佳相愛至深的卡佳為了當名演員投入戲劇學校校長的懷抱，米佳心灰意懶，一度同視為卡佳替身的女仆幽會，最后因失戀而絕望，終于開槍自殺。作品揭示了商品交易與純潔愛情水火不相容的道理。　蒲寧的短篇小說寫得不少，其中不乏精品佳作。本書選譯的《舊金山來的先生》、《韋爾卡》、《愛情法則》、《呼氣如蘭》等都是各具特色的短篇?！杜f金山來的先生》通過從舊金山來的紳士在歐洲旅游猝然死亡，用強烈對比的手法表現(xiàn)生死一瞬間、冷暖兩重天的殘酷現(xiàn)實，譴責了西方上流社會的虛偽、冷酷?！俄f爾卡》取材于人變?yōu)楹ｚt的遠古傳說，描寫勤勞勇敢的漁家少女韋爾卡渴望愛情，執(zhí)著地追求愛情，為搭救心愛的人不怕困難，不怕犧牲的愛情故事。這篇具有象征意義的小說，滿腔熱情地歌頌了崇高的愛情?！稅矍榉▌t》描寫小地主赫沃西斯科深愛家里雇用的一個女工露茜卡，露茜卡猝然死亡后他悲痛欲絕，競在她曾經(jīng)住過的屋里幽居二十多年，可謂人間愛情絕唱?！逗魵馊缣m》描寫美艷的女中學生奧麗卡不慎被父親的朋友誘奸后，因不愿嫁給他被其槍殺的慘痛悲劇，對當時俄國世風日下、道德淪喪的丑惡現(xiàn)象予以有力的鞭撻。　蒲寧的小說繼承了俄國古典文學的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，又有其獨特的創(chuàng)作個性。他的小說不太注重情節(jié)和結構的安排，而專注于人物性格的刻畫和環(huán)境氣氛的渲染，語言生動和諧，富于節(jié)奏感。因此，一代文豪高爾基認為，蒲寧是“現(xiàn)代俄羅斯最杰出的語言藝術家”，他曾多次號召文學青年要像學習 19世紀古典小說那樣學習蒲寧的作品。

　　伊凡·阿列克謝耶維奇·蒲寧是20世紀俄羅斯著名的現(xiàn)實主義作家。他1870年生于 一個破落貴族家庭，青少年時代是在農(nóng)村莊園里度過的，由于家境中落，中學沒有畢業(yè)便被迫輟學，自謀職業(yè)，生活十分坎坷。進入文壇后，蒲寧的社交活動增多了，思想視野開闊了。他很早結識了列夫·托爾斯泰、契訶夫、高爾基、捷列肖夫等大作家。正是在他們的直接影響下，他走上現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路。蒲寧的創(chuàng)作可以分為兩個階段，即十月革命前和十月革命后。革命后，1920年僑居巴黎。國外他繼續(xù)進行寫作，主要作品有《米佳的愛情》、《阿爾謝尼耶夫的一生》、《幽暗的林間小徑》等，并于1933年獲諾貝爾文學獎金。但是他的創(chuàng)作鼎盛時期是在國內(nèi)，主要是20世紀初的前20年。早期作品除大量詩歌外，還有散文小說。俄國1905年革命后，他的創(chuàng)作思想日臻成熟，寫出了一系列重要作品，如《鄉(xiāng)村》等，《鄉(xiāng)村》的問世曾引起不同的社會反響?？陀^的地說，批評界對蒲寧作品的爭議，即反映了評論家們審美視角的不同，也折射出蒲寧本人創(chuàng)作思想和世界觀的矛盾性和復雜性。蒲寧的部分作品，寫的都不外是破落貴族、新改變的暴發(fā)戶——富農(nóng)、貧窮落后的莊稼人、流浪漢等，一句話，所描繪的都是正在沒落的貴族生活和破敗的宗法制社會圖景。蒲寧堅決反對十月革命。從1917年夏天起席卷全俄的革命運動使他陷入極度的惶惑和痛苦之中。1929年他離開了祖國，僑居巴黎。