家庭書架

　　如果說英國文學(xué)不能沒有莎士比亞，那么我們的民族則不能沒有魯迅 ——他是現(xiàn)代中國的民族魂。發(fā)軔于五四時期的中國新文學(xué)，無論語言形式還是表現(xiàn)對象，都是中國文學(xué)史上一座新的高峰。而峰巔之上的領(lǐng)軍便是魯迅。魯迅1881年生于浙江紹興。在經(jīng)歷了諸多變故后，他最終棄醫(yī)從文，志在對國民予以根本的療救，“改變他們的精神”（參看《吶喊·自序》） 。從1907年發(fā)表第一篇論文《人的歷史》，至1936年逝世，魯迅始終都關(guān)注與思考人類所面臨的問題，并留下大量著述，包括小說、散文、雜文、書信以及一些學(xué)術(shù)著作。在小說和散文領(lǐng)域，他更是有卓越實(shí)績。即使在生命的最后階段，他仍然保持著強(qiáng)大的藝術(shù)創(chuàng)造力筆耕不輟，并為突破他自己所建立的《吶喊》和《彷徨》式的現(xiàn)代小說創(chuàng)作規(guī)范（兩者是中國現(xiàn)代小說的開端和成熟之作，研究魯迅的專家嚴(yán)家炎教授曾經(jīng)說過：“中國現(xiàn)代小說在魯迅手中開始，又在魯迅手中成熟，這在歷史上是一種并不多見的現(xiàn)象。”）進(jìn)行了《故事新編》的“試驗(yàn)性”寫作。這個寓言式小說集以其高超的藝術(shù)手法和獨(dú)特的“生命體驗(yàn)”尤其引起當(dāng)代瀆者的共鳴。而《朝花夕拾》和《野草》，是新文學(xué)領(lǐng)域堪稱經(jīng)典的散文作品，二者是完全不同的現(xiàn)代散文體式，魯迅由此創(chuàng)造了區(qū)別于其小說風(fēng)格的別種從容。毋庸置疑，魯迅這些直面人生、向善求真的作品，在當(dāng)下的社會語境中依然不可或缺。相對時代和民族，魯迅都是超前的，其作品中蘊(yùn)藏的深厚的歷史文化內(nèi)涵，使我們在繼承這筆文化遺產(chǎn)時并不輕松。反復(fù)研讀魯迅的經(jīng)典作品，成為走進(jìn)魯迅的首要途徑。在讀魯迅小說和散文時，有兩點(diǎn)需要把握：其一，魯迅小說顯明的現(xiàn)代化特征主要表現(xiàn)在：他雖則骨子里透有悲切與彷徨，但始終進(jìn)行著絕望的反抗——對人的精神創(chuàng)傷與病態(tài)的開掘，使魯迅小說在卓絕的語言張力和謹(jǐn)嚴(yán)的文章結(jié)構(gòu)之外更有一種內(nèi)力：它顯示靈魂的深。其二，世人從作為精神界戰(zhàn)士的魯迅那里得到震驚和自省時，較少注意魯迅對“至誠之聲”及“溫煦之聲”的呼喚（參看魯迅1907年所寫的《摩羅詩力說》，文章末尾提到：“今索諸中國，為精神界之戰(zhàn)士者安在？有作至誠之聲，致吾人于善美剛健者乎？有作溫煦之聲，援吾人出于荒寒者乎？ ”）。而魯迅散文，這種“個人的文學(xué)之尖端”（周作人語）的文字能夠幫助讀者領(lǐng)會其全部作品中除國民性批判之外，更為深微的關(guān)懷與慈悲。在魯迅逝世70周年之際，編者特別把魯迅的短篇小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》以及散文集《朝花夕拾》和《野草》重新結(jié)集為《魯迅經(jīng)典全集》奉獻(xiàn)給讀者，衷心地希望它能受到廣大讀者的歡迎和指正。

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