中國(guó)山水畫與歐洲油畫風(fēng)景比較（上）

　　比較學(xué)為人們開拓了研究的一個(gè)新領(lǐng)域。在這個(gè)世界上，有民族的不同，就有文化上的差異。而種種差異是通過比較而發(fā)現(xiàn)的。中西藝術(shù)的差異，在上個(gè)世紀(jì)就引起了國(guó)人的注意，特別是那些留洋的學(xué)生回國(guó)后，因?yàn)檠壓臀幕拿?，促使了他們更加關(guān)注于對(duì)中西關(guān)系的研究。因此有許多文章和著作論述了各種差異。其中既有文化上的、審美上的；也有技術(shù)上的、形式上的。中西之間有的不同可以在借鑒中彼此融合，有的不同則在發(fā)展中互為抵觸。比較的方法也有多種，對(duì)研究者來說，比較多的關(guān)注原理性的問題；對(duì)畫家來說，比較多的是考慮發(fā)展的問題。上個(gè)世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展就是在同外國(guó)美術(shù)的比較中前進(jìn)，其間衍生出的各種看法，無不反映出文化上的立場(chǎng)。中國(guó)的山水畫與歐洲的風(fēng)景畫，都是兩個(gè)地域美術(shù)成就的代表，但是山水畫與風(fēng)景畫的不同，主要是表現(xiàn)了藝術(shù)觀念上的不同。歐洲的風(fēng)景畫表現(xiàn)的是直觀的視覺感受，中國(guó)的山水畫反映的是間接的心靈狀態(tài)，物理的與精神的通過各自的圖像模式表現(xiàn)出來，傳達(dá)了不同的自然觀和審美特色。畫面也是一種詮釋方式，盡管它可能因?yàn)楫嫾业牟煌憩F(xiàn)出不同的畫面，但是一種整體性的傾向，則昭示了文化類型的不同。廣西美術(shù)出版社出版的由中國(guó)油畫學(xué)會(huì)編輯的《中國(guó)山水畫與歐洲油畫風(fēng)景比較》一書，雖然規(guī)模不大，卻展開了一個(gè)宏大的主題。編者沿著中國(guó)山水畫和歐洲風(fēng)景畫的歷史線索，在對(duì)照中既反映出各自的發(fā)展過程，又反映出發(fā)展過程中彼此差異形成的過程。這種比較應(yīng)該說是饒有興味的。這套書分上中下三冊(cè)，每?jī)?cè)96面，雖然以作品為線索，但是對(duì)每一位畫家都有簡(jiǎn)單的文字介紹。值得一提的是，到了現(xiàn)代部分，油畫的圖版中還有一些中國(guó)油畫家的作品，更增加了這種比較的意義。

暫缺《中國(guó)山水畫與歐洲油畫風(fēng)景比較（上）》作者簡(jiǎn)介