大宋遺事（上中下）

　　作者非臺(tái)，作協(xié)會(huì)員、研究員，本名王慶璠，畢業(yè)于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院文學(xué)系，已經(jīng)出版的各類著作主要有《美學(xué)思辨》、《藝術(shù)哲學(xué)思辨》、《一得齋漫筆》、《紅樓續(xù)夢(mèng)》、《歷代筆記小說(shuō)大觀》，另有俄譯《現(xiàn)代主義藝術(shù)諸流派分析與批語(yǔ)》及英譯小說(shuō)一部，約三百三四十萬(wàn)字?！洞笏芜z事》分上、中、下三部，作者醞釀了十多年，正式準(zhǔn)備、寫作，首尾四年。全書(shū)一百零八回，一百一十萬(wàn)字。（1）小說(shuō)以慶歷新政為鋪墊，主寫王安石變法，忠于歷史，基本上可以當(dāng)信史讀，與戲說(shuō)歷史之類絕然不同。坊間信史類小說(shuō)不多，且或止于明、清、漢、唐等朝，大宋近乎遺缺。因此，本書(shū)該有些題材上的優(yōu)勢(shì)。（2）雖忠于歷史，卻注意開(kāi)掘，以史為鑒，頗有一些發(fā)人深省的地方。（3）是小說(shuō)，不是歷史，只以歷史為基礎(chǔ)而拓展創(chuàng)作，寫法與《三國(guó)演義》頗為接近。全書(shū)展現(xiàn)了頗為廣闊的生活畫面，人物眾多，上至宮闈秘事、朝野政爭(zhēng)、外交角力、戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云，下至市井小民、風(fēng)土人情等等，多有描述。百年風(fēng)云，頭緒頗為紛繁，情節(jié)頗為曲折，亦不乏趣味，耐人咀嚼。雖有別于一般通俗小說(shuō)，卻也可以容納各類讀者。（4）雖不忘歷史線索，重點(diǎn)卻在人物性格及其命運(yùn)的刻劃與開(kāi)掘，帝王后妃、將帥卿相、凡夫俗子等各色人物之外，尤其對(duì)一大批從政的知識(shí)分子，著力頗多。除王安石，范仲俺、歐陽(yáng)修、曾鞏、司馬光、蘇軾、蘇轍、呂惠卿、章子厚等一批名貫千秋的大知識(shí)分子，其性格懷抱、遭際命運(yùn)、乃至知識(shí)風(fēng)貌等等，都毫不回避，作了多方面的揭示。這固然活現(xiàn)了人物，而變革大潮中知識(shí)分子的思考、命運(yùn)，該不只是一個(gè)毫無(wú)參照意義的陳腐話題。（5）手法基本上是寫實(shí)的，但采擷遺聞?shì)W事，安排篇章結(jié)構(gòu)，乃至點(diǎn)綴一些關(guān)乎人物命運(yùn)的偈語(yǔ)、童謠、夢(mèng)境等等，也不乏荒誕色彩。行文則以現(xiàn)代口語(yǔ)及敘述語(yǔ)言為主，需要的地方，則不吝植入文獻(xiàn)與詩(shī)詞歌賦。所有這一切，因?yàn)楦禁愑谳^為厚實(shí)的社會(huì)、歷史、文化內(nèi)容之上，使本書(shū)頗有一種深厚凝重、斑駁陸離的蒼涼風(fēng)格。導(dǎo) 語(yǔ)：北宋中期的慶歷新政和王安石變法的相繼失敗，是中國(guó)封建王朝由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。本書(shū)以歷史的筆法寫小說(shuō)，以濃郁的書(shū)卷氣，細(xì)細(xì)描述北宋變法時(shí)期波瀾壯闊的歷史畫卷。 為了革新朝政、變法求強(qiáng)，宋仁宗和范仲淹發(fā)起了慶歷新政，但是新政不到一年，就在上下的攻訐中無(wú)疾而終。王安石踏著新政的哀歌走上舞臺(tái)，年輕有為的宋神宗和王安石，同心變法圖新，尤其在經(jīng)濟(jì)體制方面的改革取得了很大的成效，朝政終于有了起色。但惰性難返的大宋，到底無(wú)法容納一場(chǎng)真正的變革。專制制度下的一場(chǎng)自新自強(qiáng)運(yùn)動(dòng)，連同它的那些叱咤風(fēng)云的人物，化成一曲悲歌，讓人傷心千古。 前 言：代序 大宋朝的事，頗為吊詭。結(jié)束五代十國(guó)的分裂局面統(tǒng)一中國(guó)之后，它強(qiáng)化皇權(quán)，崇文抑武，揚(yáng)儒貶將，如此等等，不過(guò)二三代，外侮內(nèi)亂就接踵而至，民窮國(guó)弱，幾乎難以收拾。由此，引發(fā)了慶歷與熙寧的兩次改革。慶歷新政淺嘗輒止，無(wú)疾而終；熙寧改革，雖成為商鞅之后中國(guó)歷史上最重要的一次政治變革，震動(dòng)之大，影響之廣，無(wú)與倫比，卻也一樣徹底失敗了。歷史從來(lái)不會(huì)中斷。今天的中國(guó)，不過(guò)是歷史的中國(guó)的一種延續(xù)與發(fā)展。不是都說(shuō)溯古可以通今、鑒往可以知來(lái)嗎？大宋朝的變革，對(duì)于咱們今天，或者也不無(wú)警醒、借鑒之處？ 說(shuō)到大宋變革，尤其是王安石領(lǐng)導(dǎo)的熙寧變法，牽涉到方方面面，許多人都不能不置身其中。尤其是一些大知識(shí)分子，除范仲淹、王安石外，諸如歐陽(yáng)修、司馬光、曾鞏、蘇軾、蘇轍、呂惠卿、章子厚等，其遭際命運(yùn)、心路歷程，無(wú)不讓人感慨萬(wàn)端。變革大潮之下的這些大知識(shí)分子的人生經(jīng)驗(yàn)，也該同樣極為難得、可貴。還有一件怪事。領(lǐng)導(dǎo)了熙寧變法的王安石及其追隨者，本是千古功臣，卻一直被潑以污水，糟蹋得不成樣子，千百年來(lái)竟都成了罪人。這是中國(guó)歷史上最大的一個(gè)冤案。原因固然很多，黨爭(zhēng)和程、朱理學(xué)的得勢(shì)與泛濫，該是最重要的。直到清代，才有一個(gè)叫蔡上翔的人，編了一本《王荊公年譜考略》，辯證諸事，為王安石多少說(shuō)了一些公道話。再，就只有梁?jiǎn)⒊恕Ｋ驗(yàn)樽兎ǖ男枰c啟悟，專門寫了一本《王荊公》，為王安石辯誣，還原他的一代“偉人之模范，庶幾百世之下有聞而興起者”。1949 年之后，倒也有那么一兩個(gè)人做過(guò)努力。這當(dāng)然不夠。何況，時(shí)隔有年，讀者有限，要撥亂反正，還歷史的本來(lái)面目，似乎還該繼續(xù)努力。再就是民情風(fēng)俗、文化景觀、宮闈秘事、朝野百態(tài)等所有關(guān)系大宋朝的種種現(xiàn)實(shí)生活圖畫，無(wú)不都讓人醉心。正是這一切，讓筆者有了寫作的沖動(dòng)，并最終寫成了現(xiàn)在這樣一部書(shū)。本書(shū)要是歸類，該是一部歷史小說(shuō)吧？歷史小說(shuō)，顧名思義，自然應(yīng)該既有歷史，也有小說(shuō)。由此，歷史小說(shuō)也就有了兩種不同的寫法：一是以小說(shuō)的方法來(lái)寫歷史，一是以歷史的方法來(lái)寫小說(shuō)。中國(guó)歷史的文本，一向也有兩體，一是編年體，一是傳記體；傳記體最為豐富，影響也最大。而傳記體，實(shí)際上是以小說(shuō)的方式來(lái)記錄歷史的。因?yàn)橹袊?guó)歷史文本的這一特點(diǎn)，如果再以小說(shuō)的方式來(lái)寫歷史小說(shuō)，固然可以驚心動(dòng)魄，天花亂墜，但因?yàn)闊o(wú)限片面地凸顯了它的想像一面，再想從寫出來(lái)的東西要?dú)v史，可就比較困難了。有鑒于此，筆者也就只取后者，只用歷史的方法來(lái)寫作本書(shū)了。因?yàn)橛脷v史的方法來(lái)寫，自然要注意保留它的歷史面貌；但既是小說(shuō)，也不想完全拘泥于文獻(xiàn)。且放棄焦點(diǎn)透視，只作散點(diǎn)透視；不刻意于外在的緊張，多關(guān)注內(nèi)在的張力；政治角力的大開(kāi)大合固然不會(huì)放過(guò)，各種花絮與軼聞趣事也每每兼收并蓄。想的主要是人物鮮活、雜色紛陳與搖曳多姿，好讓各類讀者都能興趣盎然。但半折心始的事也是有的，實(shí)現(xiàn)與想法就難免有距離，陸機(jī)所謂“非知之難，能之難也”。究竟如何，只有仰仗讀者先生們的雅鑒了。2006年8月27日于北京 后 記：雖然查了多次，仍然無(wú)法查到究竟是什么時(shí)候打算寫這部書(shū)的。大致想來(lái)，該是上世紀(jì)80年代中后期的事吧？正式準(zhǔn)備，則從1998年11月開(kāi)始，直到2001年3月才最后完成。首尾跨了四個(gè)年頭，實(shí)際用了近兩年半時(shí)間。筆者的習(xí)慣，是一段時(shí)間只做一件事情。這近兩年半內(nèi)，自然也就只有這件事了。其中，準(zhǔn)備材料花了七八個(gè)月，正式寫作從1999年5月中旬開(kāi)始。寫作之后，也有停下筆來(lái)再做準(zhǔn)備的時(shí)候?；ǖ臅r(shí)間不短，卻只寫成目前的樣子，且還有該寫而沒(méi)有寫進(jìn)去的，總難免遺憾。想想寫作本身就是一件不能沒(méi)有遺憾的事，只好由它了，還請(qǐng)讀者原諒。江曉天先生讀過(guò)本書(shū)的前三十回，并提過(guò)寶貴意見(jiàn)；王洪先先生，一直關(guān)心本書(shū)的出版；許華偉先生與河南文藝出版社的相關(guān)各位先生，為本書(shū)的出版發(fā)行做了許多工作。在此，謹(jǐn)向他們表示衷心的謝意！ 2006年8月28日于北京

暫缺《大宋遺事（上中下）》作者簡(jiǎn)介