環(huán)球經(jīng)典名曲導(dǎo)讀續(xù)集28：瓦格納

　　瓦格納在他尋那個(gè)時(shí)代是一位備受爭(zhēng)議的人物，這不僅為他創(chuàng)作了十多部奇特的歌劇名作，更由于他那以自我為中心的個(gè)性、驚世駭俗的情感生活以及對(duì)于宗教、素食主義、歌劇創(chuàng)作、種族論等事務(wù)的不同看法。瓦格納的這些觀點(diǎn)至今仍頗受爭(zhēng)議，但在長(zhǎng)一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，他的音樂卻在我們的文化中占據(jù)了顯赫的重要位置。瓦格納的前奏曲和序曲也可以作為無唱詞的樂劇加以欣賞。因此，無論在音樂會(huì)愛好者或歌劇迷之間，這些作品都深受歡迎。理查·瓦格納是1 9世紀(jì)樂壇最重要的人物之一，同時(shí)也是有史以來最具影響力的作曲家之一。1818年5月22日，瓦格納出生于萊比錫，并在家鄉(xiāng)接受教育。從青少年時(shí)代起，他的興趣就集中在音樂和戲劇上。瓦格納的一生都極其動(dòng)蕩，命運(yùn)將他從萊比錫帶到里加、巴黎、德累斯頓、蘇黎世、比布里希（美因茨附近）、維也納、史坦貝爾湖、慕尼黑、盧塞恩、拜羅伊特。為了躲避怒氣沖：中的債主，躲避被激怒的政府，他還有許多其他長(zhǎng)期頻繁逗留的地方，這里就不贅述了。他將朋友的財(cái)富和女人據(jù)為已有，仿佛這是一個(gè)天才應(yīng)得的納貢。瓦格納結(jié)過兩次婚：第一任妻子敏娜普拉娜是一位女演員，第二任妻子則是李斯特的女兒科西瑪。為了追隨瓦格納并與他共同生活，科西瑪拋棄了第一任丈夫——著名鋼琴家和指揮家漢斯·馮·彪羅，此人也是瓦格納最虔誠的信徒之一。瓦格納是一名反猶分子和狂熱的排外者，他的一些并非關(guān)于音樂的宣傳冊(cè)曾引起騷亂，還受到阿道夫希特勒的贊賞。盡管如此，瓦格納十三部歌劇中的后十部，仍然在國際范圍內(nèi)成為許多劇院的保留節(jié)目。這些大師級(jí)的非凡作品改變了音樂史的發(fā)展進(jìn)程。瓦格納將歌劇變?yōu)榱恕皹穭　保@一概念是指音樂、詩歌、舞蹈和視覺藝術(shù)的完美結(jié)合。在重新構(gòu)思音樂與戲劇之間的關(guān)系時(shí)（尤其在他的四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》中），瓦格納系統(tǒng)地運(yùn)用了“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”（主要?jiǎng)訖C(jī)，或聯(lián)想動(dòng)機(jī)）。他將一部歌劇中（或好幾部歌劇，如《尼伯龍根的指環(huán)》）的重要人物、事件或概念都賦予一個(gè)相應(yīng)的音樂形象或主題，并根據(jù)戲劇情景進(jìn)行合作、結(jié)合或發(fā)展。瓦格納拓寬了那個(gè)時(shí)代和聲技法的內(nèi)涵，在最后幾部作品中創(chuàng)作出了史無前例的、豐富而又復(fù)雜的音樂，為后一個(gè)世紀(jì)即將出現(xiàn)的變革開辟了道路。同時(shí)，他還籌劃并集資建造了一座極好的劇院——拜魯伊特節(jié)日歌劇院（巴伐利亞）。在這座劇院里，瓦格納的作品可以在最理想的條件下演出。1883年2月13日，當(dāng)死亡來臨的時(shí)候，瓦格納已經(jīng)成為歐洲文化的象征。

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