放飛

　　作者從外部世界步入內(nèi)心的歷程，是一個(gè)逐步深刻的過(guò)程。在理想跋涉過(guò)程中，作者在思想、藝術(shù)上不斷探索，克服不足，使詩(shī)篇具有了較強(qiáng)的藝術(shù)感染力和美感。既注重思想性，也努力給人以美的享受（如《夜歌》、《新年鑼鼓》、《侗寨春雨》、《將星閃閃》等），還注意從民俗中發(fā)掘詩(shī)意（如《邊寨歲月》、《新屋盛宴夜》等）。部分語(yǔ)言運(yùn)用詞語(yǔ)及地方語(yǔ)，有幾首就是歌詞，朗朗上口。有的詩(shī)作形象生動(dòng)，不乏童趣，但藝無(wú)止境。思想性方面，曾流露出對(duì)人世間所存假、丑、惡的無(wú)奈，由此在關(guān)注生命與自由時(shí)，偶爾見(jiàn)到宗教文化的元素（《佛手》、《飛天》等），同時(shí)還流露了對(duì)難以超越過(guò)去的郁悶（《絕壁下的小井》）。其實(shí)這是很正常的心態(tài)。它客觀、辯證地豐富了本詩(shī)集的思想。特別是初期的寫作，雖手法不很多，但“我”作為詩(shī)表達(dá)的主體，是從朦朧中走向清晰的，向往著從小街走向新的紀(jì)元。生命的起跑線，苦楝樹的執(zhí)著，荒漠與沙灘中的尋覓，無(wú)不珍貴；心的回歸，事業(yè)之賽，都為了“走進(jìn)祖國(guó)偉大的責(zé)任”。改革開放了，“我”是改革的思緒、磚塊、腳手架，積極參與創(chuàng)建高大、正直、挺拔的時(shí)代的鋼骨鐵架！

暫缺《放飛》作者簡(jiǎn)介