中國(guó)明清瓷器賞玩

　　《中國(guó)明清瓷器賞玩》主要內(nèi)容是乾隆時(shí)期是清代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的極盛時(shí)期。此時(shí)景德鎮(zhèn)薈萃了一代名師巧匠，在總結(jié)康熙、雍正兩朝制瓷工藝的基礎(chǔ)上，彩瓷和單色釉瓷的制作，達(dá)到了極高的水平，將清代制瓷業(yè)，推向了歷史的頂峰。其造型精美，色彩繽紛。圖案新穎，華麗多姿。乾隆期以后，由于外國(guó)列強(qiáng)勢(shì)力的侵入，封建社會(huì)逐漸衰微，是清代后期制瓷業(yè)由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。乾隆時(shí)期瓷器的造型，端莊規(guī)整，大小器物制作均甚精致。但深厚不及康熙時(shí)期，秀美不如雍正時(shí)期，但比嘉慶、道光時(shí)期的俊秀，小件文具和玩賞品制作尤多，精美纖巧。乾隆時(shí)期注意制瓷質(zhì)量，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，由于修胎工藝精細(xì)。使瓷器造型規(guī)整，厚簿適度，但硬度不如康熙時(shí)期，外觀曲線不及雍正時(shí)期柔和，乾隆瓷器的"精巧新奇"是與其胎土的高純度密切相關(guān)。到乾隆晚期，胎質(zhì)略軟。漸趨粗糙，色澤微泛灰，與康熙、雍正時(shí)期相比，胎體略厚，是整個(gè)清代瓷業(yè)走向衰弱的先兆。乾隆時(shí)期的圈定。一般修整成圓潤(rùn)的泥鰍背狀，但比雍正時(shí)更尖。盤的內(nèi)底無下凹的現(xiàn)象，琢器的瓶，罐等都不見接痕。除大型器物中有無釉平底器外，大部為釉底。砂底雖仍光潤(rùn)，但不如雍正時(shí)細(xì)膩光滑。乾隆宵花瓷釉面肥腴光亮，白中微閃青色，這種風(fēng)格基本保持于乾隆一朝，其中青白釉比雍正時(shí)的青白釉呈度略輕，釉面肥潤(rùn)堅(jiān)致，并光潤(rùn)勻凈。其中有極小的開片和橘皮紋，也稱"波浪釉"多為官窯產(chǎn)品。而粉白釉比康、雍時(shí)更白，但不及瑩潤(rùn)，胎骨極薄，多為民窯產(chǎn)品。粉彩囂中，釉面為淡青色，有極細(xì)小的皺紋。也有帶極細(xì)小的黑星點(diǎn)，稱為。篙麥地"。其器里和足底，多施淺淡閃黃而勻凈的豆瓣綠釉。乾隆時(shí)期瓷器的裝飾圖案時(shí)代特征鮮明，繪畫工細(xì)，層次清晰，內(nèi)容多含福祿壽和太平盛世的寓意。附飾雙耳的裝飾。彩器中的色地軋遵和萬花地錦上添花，開光圖案等，此時(shí)廠為流行。反復(fù)交替使用的色紋裝飾，剔花軋遵及大面積加施金彩等，使圖案紋飾更顯富麗堂皇。紋飾中還演化出多種連續(xù)牲的規(guī)矩圖案。畫工嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩，使廚面顯得有些呆板，也正是這一時(shí)期的突出特征。彩色及圖案繁瑣堆砌的呈現(xiàn)出乾隆時(shí)輿型的奢靡和奇艷風(fēng)氣。從圖案紋飾的風(fēng)格上比較，雍正時(shí)幽淡雋永，乾隆時(shí)則激越張揚(yáng)。乾隆青花瓷：乾隆青花瓷在滿代青花瓷中占有較大比重，傳世品種十分豐富，但乾隆青花瓷刻意追求豪華與工整，其自然生動(dòng)的藝術(shù)情趣大打折扣。乾隆青花瓷強(qiáng)調(diào)形體比例，造型端正規(guī)整，追求新穎奇特和風(fēng)格上的華麗的秀美，大小器物都做得非常精致。但其渾厚不如康熙，秀美不如雍正。多種器型應(yīng)有盡有，無所不色。常見器型有：瓶，尊，觚，罐、爐、壺、盤。

　　邱東聯(lián)，男，1966年出生，湖南攸縣人。1988年武漢大學(xué)歷史系考古專業(yè)畢業(yè)。 2000年武漢大學(xué)歷史文化學(xué)院文博研究生班畢業(yè)。2004年被長(zhǎng)沙市委市政府授予長(zhǎng)沙市學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人?，F(xiàn)為長(zhǎng)沙市文物考古研究所副所長(zhǎng)、文博副研究員、中國(guó)考古學(xué)會(huì)會(huì)員、國(guó)家級(jí)考古領(lǐng)隊(duì)。長(zhǎng)期致力于文物考古發(fā)掘和文物研究工作，所參加或主持的道縣玉蟾巖舊石器遺址、澧縣城頭山新石器城址、西漢長(zhǎng)沙國(guó)“漁陽”王室墓、長(zhǎng)沙走馬樓三國(guó)吳簡(jiǎn)獲全國(guó)十大考古發(fā)現(xiàn)。發(fā)表文物考古學(xué)研究論文近20篇，編撰出版文物鑒賞專著近20部。對(duì)楚文化、秦漢考古、簡(jiǎn)帛、銅器、陶瓷以及文物藝術(shù)品市場(chǎng)等有較深入的了解和研究。