啼笑因緣

　　最令人間向往的愛(ài)情模式，落入凡間的夢(mèng)幻情人，二十世紀(jì)中國(guó)言情小說(shuō)的里程碑。 作為中國(guó)大眾文學(xué)的最精致的范本，本書(shū)歷來(lái)被認(rèn)為是最適合搬上銀幕的文學(xué)作品。富家子弟與平民女子，部長(zhǎng)千金、江湖俠女間的愛(ài)情糾葛，曲折多變的悲喜戀情，善惡交鋒的曠世傳奇，七十年來(lái)魅力依然的不朽巨作。 青年學(xué)子樊家樹(shù)游北京天橋時(shí)，結(jié)識(shí)了武師關(guān)壽峰、關(guān)秀姑父女，又同天壇鼓書(shū)藝人沈鳳喜一見(jiàn)鐘情，他的表嫂則撮合他和財(cái)政部長(zhǎng)的千金何麗娜的姻緣。后來(lái)軍閥劉將軍霸占了沈鳳喜，關(guān)秀姑扮作傭人深入劉宅，把劉將軍誘到西山極樂(lè)寺刺殺……本書(shū)采用一男三女的愛(ài)情模式為故事的核心結(jié)構(gòu)。北京青年樊家樹(shù)到天橋游樂(lè)，認(rèn)識(shí)賣(mài)藝為生的關(guān)壽峰，壽峰女秀姑更暗戀家樹(shù)。其后家樹(shù)偶遇唱大鼓的少女鳳喜，相互愛(ài)慕，樹(shù)更助喜擺脫賣(mài)唱生涯，供她讀書(shū)。家樹(shù)雖得富家女何麗娜垂青，亦專(zhuān)情如一。其后，鳳喜三叔貪圖富貴，使喜親近劉大帥，劉更迫喜作妾，喜不知如何是好。劉大帥以殺家樹(shù)威迫鳳喜作妾，喜含淚應(yīng)允。其后樹(shù)與喜重聚，二人余情未了，一次私會(huì)后，事情為大帥知悉，喜被拷打成瘋。壽峰與秀姑冒險(xiǎn)助樹(shù)救出垂危的喜，更把大帥殺死，可惜壽鋒亦中槍而亡，臨終將秀姑托付家樹(shù)照顧?！短湫σ蚓墶返木略谟谧髡咧v故事的技巧和對(duì)“因緣”二字一環(huán)扣一環(huán)的鑲嵌，它的滄桑在于故事結(jié)束后的余味和縈繞于腦海的那一段凄凄婉婉的大鼓書(shū)。章回小說(shuō)的部局更為作品增添了一份古色古香的意蘊(yùn)。

　　張恨水（1895～1967）現(xiàn)代作家。原名張心遠(yuǎn)，筆名愁花恨水生、恨水。祖籍安徽潛山，生于江西廣信。從小喜讀中外文學(xué)作品。少年時(shí)代主要在江西讀私塾。 16歲回潛山自學(xué)。后考入蒙藏墾殖學(xué)校，因?qū)W校解散而返鄉(xiāng)。1918年任蕪湖《皖江日?qǐng)?bào)》編輯，開(kāi)始寫(xiě)作生涯。1919年發(fā)表第一篇小說(shuō)《南國(guó)相思譜》。同年赴北京，任《益報(bào)》校對(duì)、上?！渡陥?bào)》駐京辦事處編輯、北京世界通訊社編輯。1924年主編《世界晚報(bào)》副刊《夜光》，此后創(chuàng)作了大量社會(huì)言情小說(shuō)。1935年舉家遷至上海，編輯《立報(bào)》副刊《花果山》。次年往南京與張友鸞創(chuàng)辦《南京人報(bào)》，編輯副刊《南華經(jīng)》?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后到重慶，任《新民報(bào)》主筆，并主編副刊，被推選為中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)理事，寫(xiě)了許多小說(shuō)和詩(shī)文。1946年任北平《新民報(bào)》總經(jīng)理，編輯副刊《北海》。1948年辭去《新民報(bào)》職務(wù)，結(jié)束了40年的新聞生涯。 1949年初發(fā)表他的回憶自己生活和創(chuàng)作的《寫(xiě)作生涯口億》。此后任文化部顧問(wèn)、中央文史館館員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)理事。所寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)《秋江》、《孔雀東南飛》、《鳳求凰》等發(fā)表于香港、上海等地的報(bào)刊上?！埡匏男≌f(shuō)取材廣闊，新聞性強(qiáng)，追求情節(jié)的曲折起伏，故事的生動(dòng)有味，注重語(yǔ)言的平易曉暢，注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣，運(yùn)用章回體這一藝術(shù)形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活，茅盾說(shuō)：“在近三十年來(lái)，運(yùn)用‘章回體’而能善為揚(yáng)棄，使‘章回體’延續(xù)了新生命的，應(yīng)當(dāng)首推張恨水先生?！保ā蛾P(guān)于〈呂梁英雄傳〉》，《中華論叢》第2卷第1期，1946年9月1日）張恨水一生寫(xiě)了約3000萬(wàn)字的作品，中長(zhǎng)篇小說(shuō)達(dá)100余部。他是由深受鴛鴦蝴蝶派影響的舊派小說(shuō)向現(xiàn)代小說(shuō)過(guò)渡的代表性作家。20～30年代初所寫(xiě)的言情小說(shuō)《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻緣》，通過(guò)戀愛(ài)悲劇反映軍閥統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實(shí)。后者更是風(fēng)靡一時(shí)，它將言情內(nèi)容與傳奇成分讀為一體，在傳統(tǒng)章回體式中融入西洋小說(shuō)技法，吸引了各個(gè)層次的廣大讀者。“九·一八”事變后所寫(xiě)的以抗戰(zhàn)為題材的“國(guó)難小說(shuō)”，如收在《彎弓集》內(nèi)的短篇小說(shuō)，意在“鼓勵(lì)民氣”（《彎弓集·序》）。中篇小說(shuō)《巷戰(zhàn)之夜》，則直接描寫(xiě)天津愛(ài)國(guó)軍民反抗侵略、浴血奮戰(zhàn)，藝術(shù)視野趨于開(kāi)闊，格調(diào)趨于豪放。寫(xiě)于抗戰(zhàn)時(shí)期和抗戰(zhàn)勝利后的長(zhǎng)篇小說(shuō)《八十一夢(mèng)》和《五子登科》是揭露國(guó)民黨腐敗統(tǒng)治的社會(huì)諷刺小說(shuō)，巧于構(gòu)思，富于想象，諷喻辛辣，現(xiàn)實(shí)主義成分明顯增強(qiáng)。此外，長(zhǎng)篇小說(shuō)《落霞孤鶩》、《銀漢雙星》、《滿(mǎn)江紅》、《夜深沉》、《蜀道難》、《水滸新傳》、《大江東去》、《石頭城外》、《熱血之花》、《紙醉金迷》、《魍魎世界》等都是有影響的作品。還著有古典文學(xué)論集《水滸人物論贊》、散文集《山窗小品》，以及大量雜文和詩(shī)詞等。