虛構亦真實：美國后現代主義小說研究

序言
前言
第一章 解構、重構、反體裁、不確定性——論巴塞爾姆的小說創(chuàng)作
一、后現代主義的解構趨勢
1.不確定性
2.零散性或片斷性
3.非原則化
4.無我性，無深度性
5.卑瑣性、不可表現性
二、后現代主義的重構趨勢
1.反諷
2.種類混雜
3.狂歡
4.行動與參與
5.構成主義
6.內在性
三、后現代主義反體裁寫作模式
四、后現代主義不確定性寫作原則
1.悖論式的矛盾
2.并置
3.非連續(xù)性
4.隨意性
5.比喻的過度引申和虛構與事實的短路
第二章 虛構亦真實——論庫弗的小說創(chuàng)作
一、羅伯特·庫弗和他的小說
二、論庫弗的元小說創(chuàng)作
1.作品與現實的虛構
2.時空的交錯
3.視角的靈活變換
4.符號的跳躍
5.意識的流動
三、《公眾的怒火》：后現代神話與元小說
1.一個后現代神話
2.一部后現代元小說
四、從《公眾的怒火》看后現代主義文學代碼
1.后現代主義文學代碼的語義學特點
1）特殊的詞匯單位
2）后現代主義語義場
2.后現代主義文學代碼的句法學特點
1）句子結構特點
2）文本結構特點
第三章 迷失在熵、多義性和不確定性的迷宮中——論品欽的小說《叫賣第四十九批》
一、熵
1.小精靈與奧狄芭
2.熵與社會
3.熵與信息
二、多義性
三、不確定性
第四章 用非線性敘事解構并重建小說世界——論馮內古特的小說《五號屠場》
一、小說《五號屠場》創(chuàng)作的重要意義
二、非線性敘事
1.歷史與想像結合
2.現實與幻想結合
3.歷時與共時結合
4.作者是小說文本的解釋者
三、黑色幽默
第五章 黑色幽默、語言游戲、通俗化傾向——論海勒的小說《第二十二條軍規(guī)》和《最后一幕》
一、荒謬的社會現實
1.20世紀60年代的“第二十二條軍規(guī)”
2.20世紀90年代的“第二十二條軍規(guī)”
二、后現代主義藝術手法
1.黑色幽默
2.語言游戲
3.通俗化傾向
第六章 喜劇的夢魘與散亂的結構——論霍克斯的小說《第二層皮》
一、喜劇的夢魘
1.喜劇因素
1）不確定的人物形象：既是傻瓜又是英雄
2）喜劇的手法：反諷、幽默、夸張
2.夢魘因素
1）夢魔般的人物
2）噩夢般恐怖的情景
3）真正的夢魔——荒誕的社會
二、散亂的結構
1.不勻稱空間
2.不連續(xù)時間
3.空白
三、元小說形式
第七章 超驗的現實與后現代游戲——論納博科夫的小說《微暗的火》
一、超驗的現實
1.主觀的現實與想像的現實
2.其他超驗現實：孤獨、異化、死亡意識
1）孤獨
2）異化
3）死亡意識
二、復雜的互文性結構
三、戲仿與多種游戲
1.戲仿
2.多種游戲
1）多種語言文字雙關語
2）字謎游戲
3）文字游戲
4）語言游戲
第八章 哲學文本戲仿、黑色喜劇、元小說——論巴思的小說《路的盡頭》
一、對哲學文本的戲仿
1.對存在主義哲學的戲仿
2.對弗洛伊德主義的戲仿
二、黑色喜劇
……
第九章 歷史人物與虛構人物的共同世界——論多克特羅的小說《拉格泰姆時代》
第十章 將歷史小說化——論德里羅的小說《天枰星座》
參考文獻
后記