書畫投資實戰(zhàn)指南：書畫的創(chuàng)作鑒定和市場

序言
　　談創(chuàng)作
　　1．面對表面繁榮，實際卻紛繁雜亂的當代繪畫創(chuàng)作，是應(yīng)該很好地繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，再求豐富發(fā)展國畫；還是以西法為本，來改造國畫，形成類似彩墨的風格，名日：創(chuàng)新；或是采取破壞性的顛覆國畫傳統(tǒng)，進行丑、狂、怪的個性發(fā)泄表演，也名日：“創(chuàng)新”或“現(xiàn)（當）代藝術(shù)”？你作為當代畫家中的一員，請談一談你在不同學畫時期對中國傳統(tǒng)繪畫的認識。
　　附文：鸚鵡學舌與“創(chuàng)新”
　　2． 你眼中的當代繪畫創(chuàng)作是什么樣的狀態(tài)，你個人的創(chuàng)作指導精神是什么？
　　3．你早年學畫的過程中曾臨仿過王蒙、陳白陽、石濤、石谿，以及近代的潘天壽、江寒汀、陸儼少、唐云、謝之光等名家畫作，可見涉筆很廣博，不知用意是什么？對今日的畫風形成有何影響？
　　4．現(xiàn)今你仍然在對唐、宋、元工細筆路的人物、山水、花烏畫進行涉筆研讀，并參以謝稚柳、陳佩秋先生的筆意，以我的感覺已日與謝稚柳、陳佩秋兩老之畫境相會。你似也在走集大成的路，是想把十八般兵器都練會、練好、練精，達到融會貫通的境地，而沒有把彰顯個性放在第一位，也沒有“求脫太早”地盲目談創(chuàng)新，我這樣的理解對嗎？你為什么要這樣做？請你對早期和現(xiàn)在所涉筆的這些古今書畫名家和作品談一些感悟。
　　5．你現(xiàn)在的繪畫作品大量使用絹本、熟紙和皮紙為材料，是否因為對唐、宋、元規(guī)整風格的繪畫，想要與之接近去體會它，也需用與之相近的工具材料，就如同謝稚柳先生早、中期的繪畫也是用絹本、老紙和熟紙、皮紙一樣，如此才能表現(xiàn)好他所追求的筆墨狀態(tài)？
　　6．近現(xiàn)代和今人對繪畫仿古都是頗有微詞的，你如何看待這個問題？
　　7．我曾讀過你很多詩詞文賦，應(yīng)該說你是擅作詩詞文賦的畫家，那么擅作詩詞文賦對你在傳統(tǒng)書畫的學習和創(chuàng)作上有著多大的幫助，起了什么樣的作用？你書畫中透出的雅逸之氣，是否可以理解成如吳湖帆的畫因具詞境則雋秀，陸儼少的畫因具詩意則蒼渾，謝稚柳詩、詞、文、賦并具則畫呈俊朗雅逸之態(tài)？那么不擅詩詞、不具文采能否成為一名真正優(yōu)秀的中國畫家？
　　8．你的書法也是與繪畫齊頭共進的，文雅靈秀的小楷、奔放縱逸的行草，已日漸風神獨具，這是否對繪畫創(chuàng)作有著很大幫助，使繪畫筆墨造詣的不斷提高有了保證？是否可以理解為“書畫同源”？擅詩詞、精書法、通傳統(tǒng)繪畫，可以理解成一種文人化的藝術(shù)風格嗎？你覺得決定藝術(shù)風格形成的因素有哪些？比方說你自己？
　　9．你是美術(shù)史論、書畫鑒定與書畫創(chuàng)作同步共進，那么“知行合一”對你的繪畫創(chuàng)作有無影響，其優(yōu)勢體現(xiàn)在哪些方面？
　　10．我認為成為書畫名家要有三個要素——見識、天分（悟性）、機遇，雖然這三點都是務(wù)虛的，但我認為這是成為能畫出傳世之作名畫家的要素，你對此認為對否？在你心目中這務(wù)虛的幾點重要，還是技法、技巧的苦練更重要？
　　11．作為書畫名家，在你眼中對歷代書畫名家（列舉數(shù)位）是什么樣的認識？同時對當代可稱書畫名家的（列興趣數(shù)位）又是一個什么樣的認識？
　　……
　　談鑒定
　　談市場
　　后記