藝術(shù)生活創(chuàng)作：葉蘭

　　在“大寫(xiě)意”精神涵量缺失，形式語(yǔ)言貧乏的當(dāng)代畫(huà)壇，葉爛卻具有突破性的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。無(wú)需一一羅列葉爛的成果，只要指出，在五年一屆的全國(guó)美術(shù)大展中，不論大寫(xiě)意作品多么罕見(jiàn)，葉爛卻自1994年起邊疆三屆入選，分別以《秋塘染霞》《金色池塘》《荷塘月色》登堂入室，這足以表明他的畫(huà)不同凡響。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)作為中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)中的一種獨(dú)特形態(tài)，有其深厚的文化內(nèi)涵和高難度的藝術(shù)形式要求。這一形態(tài)直到明代后期花鳥(niǎo)畫(huà)大師徐渭筆下才見(jiàn)成熟，而后經(jīng)過(guò)八大、“八怪”、任伯年、吳昌碩、齊白石、潘天壽、劉海粟、陳大羽等人的傳承與發(fā)揚(yáng)，藝術(shù)積淀愈加豐富厚實(shí)。但隨之也出現(xiàn)了后繼者陳蒸相因，索然無(wú)味的狀況。葉爛卻奇異獨(dú)出，其秉性執(zhí)著，天資穎悟，早年受業(yè)于陳大羽，得其精義，此后則力追前賢，感悟時(shí)代脈搏，長(zhǎng)期沉潛于“默耘齋”中，苦苦探索。他曾說(shuō)：“在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域里探索，就如同在茫茫雪原里行走，合著別人的腳印走固然省力，可留下的只能是別人的印跡?！闭怯捎谒牟恍父?，廣收博取，終于自出機(jī)杼，形成了個(gè)性化的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的現(xiàn)代新形態(tài)。

　　葉爛，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省國(guó)畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)研究所副所長(zhǎng)。作品《秋塘染霞圖》入選全國(guó)第八屆美展；《金色的池塘》入選全國(guó)第九屆美展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；《荷塘月色》入選全國(guó)第十屆美展；《初夏的荷塘》入選“中國(guó)第六屆藝術(shù)節(jié)·中國(guó)畫(huà)大展”；《金色的池塘》獲由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“1998年金彩獎(jiǎng)·牡丹杯新人獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)；《春之夜》獲“中國(guó)首屆寫(xiě)意畫(huà)展”大獎(jiǎng)；《月色荷塘》入選“中國(guó)百家金陵畫(huà)展”。出版有《葉爛畫(huà)集》《當(dāng)代名家技法圖例經(jīng)典·葉爛重彩花鳥(niǎo)畫(huà)》《荷塘爛漫·葉爛荷花系列》，《國(guó)畫(huà)家》《藝術(shù)界》《現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家報(bào)》《美術(shù)界》《中國(guó)書(shū)道》《當(dāng)代書(shū)畫(huà)家報(bào)》《現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家報(bào)》等美術(shù)刊物均有專(zhuān)題介紹。《初夏的荷塘》《金色的池塘》入編《中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)全集》。中央電視臺(tái)、江蘇電視臺(tái)作專(zhuān)題采訪。作品曾展覽于南京、北京、臺(tái)灣。香港等地區(qū)和美國(guó)、德國(guó)、日本等國(guó)家并被海內(nèi)外多家美術(shù)館、博物館及收藏家收藏。