青花瓷：隱藏在釉色里的文字秘密

定　價：￥29.00

作　者：	（中國臺灣）方文山
出版社：	作家出版社
叢編項：
標　簽：	中國現(xiàn)當代詩歌

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ISBN：	9787506343855	出版時間：	2008-09-01	包裝：	平裝
開本：	32	頁數(shù)：	197	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　內(nèi)封插圖：“他到底是怎樣寫出這樣的詞句？他為什么會想到用這個字？”在周杰倫模糊不清的演唱之中，竟然隱藏著這樣優(yōu)美的詩句和意境，這是我們每個人的“認識文山之路”。用“常被模仿，未被超越”這句濫熟的話來形容方文山，似乎再準確不過了。2000年至今，華語樂壇的“中國風(fēng)”熱潮在《娘子》《東風(fēng)破》《千里之外》的引領(lǐng)之下一路升溫，到《青花瓷》到達了一個頂峰，不單方文山自認這是他最滿意的一首中國風(fēng)詞作，甚至有媒體評論：“《青花瓷》究竟是誰的勝利？與其說是周杰倫的，不如說是方文山的。是他，令文字的美超越了偶像的魅力和聲線。”《青花瓷》這樣令人驚艷的詞作，并不是如神跡般突然降臨文山腦海，它也一樣經(jīng)歷了先立意，再定題的過程，而第一句被構(gòu)思出的詩句，竟然是“天青色等煙雨”。方文山的新書《青花瓷：隱藏在釉色里的文字秘密》，可算是對他近十年中國風(fēng)歌詞創(chuàng)作的總結(jié)。書中收入了《東風(fēng)破》《菊花臺》《發(fā)如雪》《青花瓷》等十五首流傳甚廣的中國風(fēng)詞作，分別講述了他創(chuàng)作這些歌詞時的思考脈絡(luò)與心得體會，使讀者得以窺見這些絕妙好詞產(chǎn)生的全過程：如何構(gòu)思選題；如何選詞；不同的用字又會引發(fā)出何種不同的意境與心情；該怎么用最少的文字，傳遞出最大的意義，讓最濃厚的情感共鳴，穿透每個人的心。方文山還在其間穿插講述了自己對歷史、文化及感情的看法。由于對古老中國懷有濃厚情懷，方文山甚至自己制作了一座規(guī)模宏大、建制精細的長安城建筑模型，這座長安城是方文山心愛的私家珍藏，耗時近一年的時間花了約50萬臺幣（約合人民幣12.5萬）才完成。模型中的一草一木一城一瓦都是他親手切割加工染色黏貼而成的。這份心血連臺灣十三行博物館都萬分佩服，并且力邀這件作品借出展覽。方文山談起這座“唯一一座微型長安城”眼里盡是得意，他稱當初是為寫《青花瓷》一書突發(fā)奇想，雖然是無心插柳，但是長安城模型曝光后大受好評。模型借新書首次向大陸讀者展示，上百幅精美圖片穿插在他或情意綿綿、或豪氣萬千、或俏皮灑脫的文字間，兩者共同營造出一種懷舊、優(yōu)美，又不乏陽剛之氣的古典風(fēng)格。就讓我們泡上一杯茶，在氤氳的熱氣與漸濃的秋意中，在方文山的娓娓講述里，回憶起這些詞作帶給我們的最初的感動。

作者簡介

　　方文山，擅長拆解語言使用的慣性，重新澆灌文字重量，賦予其新的意義，紡織出新的質(zhì)地，建構(gòu)后現(xiàn)代新詞風(fēng)。其創(chuàng)作的詞中充滿強烈的畫面感、濃郁的東方風(fēng)，是華語樂壇"音樂文學(xué)"的創(chuàng)作才子，更是各種音樂獎項的常客。方文山獨樹一幟的文字，促發(fā)了音樂創(chuàng)作另類革命，歌詞在他筆下，不再是單純的流行文化，更是一種文學(xué)現(xiàn)象。另外，其從職業(yè)背景歌詞韻腳中所衍生出的"素顏韻腳詩"，則無疑是一股辨識度極高、旗幟鮮明的新興新詩流派！獲獎紀錄臺灣地區(qū)曾連續(xù)八次入圍臺灣第十二至十九屆金曲獎最佳作詞獎，并在第十三屆同時入圍三首作品，最終并以《威廉古堡》榮獲該年度最佳作詞人獎。入圍作品有：《娘子》《上海一九四三》《愛在西元前》《爺爺泡的茶》《東風(fēng)破》《止戰(zhàn)之殤》《發(fā)如雪》《菊花臺》《青花瓷》等。榮獲中華音樂人交流協(xié)會89.90.92.94.95.等年度十大單曲作詞獎，入圍作品有：《印第安老斑鳩》《威廉古堡》《東風(fēng)破》《牡丹江》《菊花臺》等。2006年Hito流行音樂獎最佳作詞人獎：《夜曲》第42屆金馬獎最佳原創(chuàng)電影主題曲入圍：《飄移》第44屆金馬獎最佳原創(chuàng)電影主題曲獎：《不能說的秘密》第19屆金曲獎最佳作詞人獎：《青花瓷》

圖書目錄

【自序】何謂中國風(fēng)歌曲──從編曲、旋律、唱腔與詞意去解讀

壹、歌詞里的中國風(fēng)

1.《花戀蝶》
由《花戀蝶》漫談中國風(fēng)創(chuàng)作
花戀上了生性自由的蝶，卻只能守著泥土引頸眺望，直到枯萎……
我就像是在草地上無法移動的花蕊，只能被動苦等自由紛飛的那只我心儀的蝶。一直等到盛開的花慢慢的枯萎，緩緩的凋謝，你卻始終頭也不回！

2.《小小》
當愛情來臨時，每個人的心里都住了一個人
童年總是特別令人回憶與珍惜，因為當時并沒有后來那么多的煩惱，那么多的人情世故，那么多的欲望，那時的快樂是直接的，沒有那么多的附加條件。一段遙遠的歲月，像泛黃的照片一樣，一些小懷舊，一些對逝去歲月的小感傷。

3.《東風(fēng)破》
誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
《東風(fēng)破》是一首標準的中國小調(diào)歌曲，隨著輕柔的小調(diào)娓娓道來的是一段帶點甜味的憂傷，其渾然天成的旋律與詞風(fēng)，彷佛真有首宋朝傳世的曲破詞牌叫《東風(fēng)破》流傳至今。

4.《牡丹江》
牡丹江，一個視覺上的美滿
我一直偏愛在歌詞中經(jīng)營具畫面感的文字，總覺得這樣的歌詞比較有生命力，因為它有一個扎實的出生，一個可被想象的背景時空。

5.《千年之戀》
其實能穿梭千年的，也就只有文章！
其實能穿梭千年的，也就只有文章，藉由文章我們還原了好幾個前世，那瞬間短暫的愛情卻被一代代的戀人們寄予殷切的盼望、美好的想象，于是愛情透過文字，透過故事，被人傳唱……

6.《菊花臺》
菊花已殘，兩鬢已霜
對于描述古代題材的新詩或歌詞，我總信手拈來，下筆成文，自己也說不上來，為何對于一個已經(jīng)消失的時空如此憧憬與向往。我喜歡賦予一個已經(jīng)消失的時空，一種關(guān)于那個年代的美學(xué)想象。
菊花臺之白話散文
象征著哀悼懷念的菊花，已經(jīng)隨季節(jié)的逝去而殘破散落了滿地，就好像是我俯拾皆是的悲傷。而你惹人憐愛的微笑模樣，也在我記憶里逐漸老去，像黑白照片一樣的泛黃。

7.《娘子》
我說店小二，三兩銀夠不夠
在沒有任何人為的干預(yù)下，是杰倫自己選用了《娘子》這首落差極大的歌詞。說它落差極大，是因為其詞意跟原有的旋律給予人的想象畫面感毫無相關(guān)。

8.《敦煌》
敦煌，一個光聽名字就具有歷史感的地方
敦煌，一個光聽名字就具有歷史感的地方，古來即為眾民族間交戰(zhàn)的古戰(zhàn)場。這樣的一個敦煌，在千年的歲月里蒼涼，在古往今來的歷史中悲壯，在時空輪回交錯的愛情里感傷……

9.《發(fā)如雪》
那一年，我們在長安
那年你轉(zhuǎn)身離開時，香肩上飄揚起如絲綢般的華發(fā)，在月光照耀下，宛如雪白的霜雪如瀑布流瀉而下，在如夢似幻的氣氛中，竟然美化了我們當下那段傷痛欲絕的離別。

10.《青花瓷》
天青色等煙雨，而我在等你
“雨過天青云破處，這般顏色做將來?！贝嗽挀?jù)傳是柴世宗對其御用柴窯的贊語，意思是：最上等的陶瓷色為雨過天青色，同時希望國家的將來也如同這種天青色一樣，朗朗晴空沒有任何阻礙。

11.《茶湯》
茶湯，回蕩在大年夜里的歌聲
不管你在哪個大城市工作或求學(xué)，不管你還有多少的理想尚未實現(xiàn)，也不管你在職場中遭遇什么挫折與打擊，現(xiàn)在都暫且擱著，輕輕放下吧！

12.《胡同里有只貓》
憧憬中的北京胡同
我在當?shù)厝伺阃聯(lián)焓傲艘恍┘磳⒈徊鸪暮T牌。如今那些胡同早已灰飛煙滅，徹底消失在北京的歷史時空中，而見證過那個時期的一個具體而微的象征──胡同門牌卻被我保存下來。

13.《上海一九四三》
一九四三，一個充滿魅力的年代！
一九四三年，是一個時局混亂、動蕩不安的大時代。但這篇歌詞中卻沒有任何的硝煙味與流離失所的場景描述，有的只是一段段關(guān)于回憶的倒述畫面，甚至還有點小溫馨。

14.《爺爺泡的茶》
由茶道漫談日本文化
日本這種不受外國侵略與粗暴干預(yù)的穩(wěn)定文化發(fā)展，長期以來形成寧靜的、素雅的、接近“禪”的一種美學(xué)價值觀。一個民族對美學(xué)的認知是會直接反應(yīng)在其設(shè)計層面上的。

15. 《周大俠》
一邊寫中國風(fēng)，一邊搞笑中
我有時會創(chuàng)作出感情豐沛內(nèi)斂的情歌，有時則寫一些輕松隨性的快歌。這就好像我來臺北發(fā)展這幾年的際遇，有時深夜里獨自一個人在辦公室安靜的創(chuàng)作，有時又跟一群朋友出去狠狠地?zé)狒[一番。

貳、素顏韻腳詩里的中國風(fēng)
1. 燈下
2. 潑墨山水
3. 心事
4. 腦前葉的某些記憶層
5. 英雄冢
6. 行云流水般的斷魂
7. 佛經(jīng)里的茶漬

【附錄】
中國風(fēng)歌詞獲獎與入圍紀錄
中國風(fēng)歌詞創(chuàng)作年表