如煙如火話：周揚(yáng)

1．好學(xué)多思一少年
破落的“周家大屋”
考大學(xué)名列榜首而不就
2．上海求學(xué)與東瀛取“火”
急切吸收外來知識
在白色恐怖中加入共產(chǎn)黨
3．艱險火熱的斗爭生活
從“跑龍?zhí)住苯巧健白舐?lián)”常委
激情燃燒的紅色文藝鼓吹者
4．對“第三種人”的批判和自我批判
一次糾“左”出“左”的錯誤
重大變化：開始強(qiáng)調(diào)藝術(shù)特點(diǎn)
5．在危局中開出新天地
文藝大眾化的提倡
嚴(yán)酷的斗爭，險惡的環(huán)境
抗日救國開啟了新的機(jī)運(yùn)
6．兩個口號的論爭
“國防文學(xué)”口號的提出
　論爭驟然爆發(fā)
魯迅為化解紛爭抱病為文
7．“錯就錯在宗派主義”
魯迅被激怒了
“兩個口號應(yīng)該互相配合，不應(yīng)互相反對”
8．初到延安
到延安去
就任教育廳長、魯藝副院長
毛澤東談兩個口號論爭
9．窯洞燈火
主張“生活是第一義”，提倡“培植民主主義的風(fēng)氣”
評魯迅、郭沫若
開始了與毛澤東的文字之交
10．從“小魯藝”到“大魯藝”
毛主席、朱總司令來了
“在延安，創(chuàng)作自由的口號應(yīng)當(dāng)變成一種實(shí)際”
“提高”是對的，但不該“關(guān)門”
11．從整風(fēng)審干到“搶救運(yùn)動”
整風(fēng)開始了
同仇敵愾批判王實(shí)味
12．表現(xiàn)新的群眾的時代
延安文藝座談會的召開和“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”方向的確立
“魯藝家（秧歌）來了”
《馬克思主義與文藝》
13．建設(shè)新的人民的文藝
新歌劇《白毛女》的誕生
趙樹理的大眾化道路
14．文藝大軍會師：第一次文代會
評判舊戲的標(biāo)準(zhǔn)是“有利、有害與無害”
“文藝為政策服務(wù)”的偏差
15．為新中國文化藝術(shù)事業(yè)鋪基開路
電影市場的巨大變化
戲曲改革“五五指示”和“百花齊放、推陳出新”方針的形成
16．從《清宮秘史》到《武訓(xùn)傳》批判
誰說《清官秘史》是愛國主義影片
周揚(yáng)在《武訓(xùn)傳》問題上的前后變化
17．在曲折中前進(jìn)
強(qiáng)調(diào)藝術(shù)規(guī)律和特點(diǎn)，推動創(chuàng)作走出低谷
第二次文代會
學(xué)會用社會方式領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作
18．并非完全“必須”的“戰(zhàn)斗”
《（紅樓夢）研究》批判
批判之火從胡適燒向胡風(fēng)
胡風(fēng)冤案的鑄成
19．科學(xué)和藝術(shù)的“春天來了”
對文學(xué)就看兩條原則：為人民服務(wù)、從生活出發(fā)
“百花齊放、百家爭鳴”方針的提出
20．“只有打破教條主義才能有活潑旺盛的生命”
解決藝術(shù)生長的“土地”、“氣候”問題
“反修正主義”任務(wù)的提出
21．文藝戰(zhàn)線上的“一場大辯論”
對丁玲、陳企霞、馮雪峰的批判
《大辯論》一文的產(chǎn)生
周揚(yáng)在反右斗爭中的矛盾復(fù)雜的心態(tài)
22．在“大躍進(jìn)”年代
大躍進(jìn)民歌運(yùn)動
“凡是有利于生產(chǎn)力的發(fā)展和社會進(jìn)步的就是好的”
“普及愈廣愈好，尖端愈高愈好”
“文化領(lǐng)導(dǎo)者要有建設(shè)的思想”
23．第三次文代會
為政治服務(wù)的途徑和方式是多種多樣的
批判人道主義千萬不要反過來主張慘無人道
24．《文藝十條》——《文藝八條》
兩個文藝工作方面的會議
文藝隊伍的“共同路線”就是：“為人民、為社會主義服務(wù)”
鼓勵個人獨(dú)創(chuàng)性，提倡題材、風(fēng)格的多樣化
25．高校文科教材建設(shè)
“現(xiàn)在要提出相反的要求：未立不破”
高校文科教材編選計劃會議的召開教學(xué)和教材編選指導(dǎo)思想的確立
“最根本的要求是拿出貨色”“學(xué)術(shù)上你負(fù)責(zé)，政治上我負(fù)責(zé)”
26．中心任務(wù)是“出成果出人才”
材料和觀點(diǎn)相結(jié)合，給學(xué)生以全面的知識
“只有多樣化才能發(fā)揮創(chuàng)造性”“誰在學(xué)術(shù)上搞壟斷、簡單化，以行政方法來領(lǐng)導(dǎo)，大家就起來反對和糾正”
“用摧毀的方法搞不成文化建設(shè)”
27．暴風(fēng)雨到來之前
大連創(chuàng)作座談會和“反黨”小說《劉志丹》
對內(nèi)糾“左”，對外“反修”
戲曲改革成績應(yīng)肯定，鬼戲有害無害可討論
“我就怕來一個大運(yùn)動”
28．“不能只破不立”
文藝界“跌到了修正主義邊緣”
音樂舞蹈史詩《東方紅》
文科教材受到譴責(zé)
“文革”前發(fā)表的最后一篇文章
29．“文革”狂風(fēng)惡浪來了
批判《海瑞罷官》
“文藝黑線專政”論
《五一六通知》
30．“文藝黑線”的“祖師爺”、“總代表”
不容置辯的批判
“怎么是這樣?怎么會是這樣?”“這樣鬧下去是不行的啊，國家要出事啊”
在關(guān)押中接受審查
31．從敵我性質(zhì)到“屬人民內(nèi)部問題”
“我絕不是敵人、叛徒、特務(wù)”
毛澤東為解決周揚(yáng)問題發(fā)話了
“屬人民內(nèi)部問題”
32．站在思想解放運(yùn)動的前列
探望馮雪峰，批判“四人幫”
面向世界，改革開放
“社會實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)問題的討論，是關(guān)系到黨和
國家的前途和命運(yùn)的問題”
社會主義“是一個頭等重要的科學(xué)研究的對象”，“是首先要解決的問題”
33．“歷史是從錯誤中走過來的”
第四次文代會
“為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)”方針的確立
多年來主要是、基本是“左”的錯誤
“不能把責(zé)任都往上推，我也有責(zé)任”
34．為了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的繁榮
在廣東文學(xué)創(chuàng)作座談會上的講話
“要創(chuàng)造一種有領(lǐng)導(dǎo)的又是平等的自由討論的空氣”
“人才不可多得，要特別加以愛護(hù)”
“勇于改革，立志改革，不怕被打倒”
35．“理論探討”起風(fēng)波
人道主義問題上的禁區(qū)在突破中
《關(guān)于馬克思主義的幾個理論問題的探討》
《探討》的發(fā)表成了“大問題”
“我怎么會反對堅持四項基本原則呢”
違心的檢討
36．了猶未了的《文集》
選得精一點(diǎn)，要能夠反映時代，保存歷史原貌
并非所愿的結(jié)果
資料有待進(jìn)一步發(fā)掘
37．寂寞又不寂寞的余年
在矛盾和痛苦中掙扎
難以愈合的重創(chuàng)
繼續(xù)為發(fā)展科學(xué)、繁榮藝術(shù)獻(xiàn)計獻(xiàn)策
來自廣大文藝工作者的厚愛
38．彗星隕落
后記