《中國書法史·先秦·秦代卷》《中國書法史（1-7）》以大量傳世文物、考古資料中所見古文字為基礎，敘述自殷商至秦代的書體演變過程：以象形為基調，從殷商甲骨文的古樸狀態(tài)，經兩周金文、六國古文，到秦代小篆的高度圖案化；闡述這個過程中因時代、地域（各諸侯國）、用途不同，書法所體現的不同的藝術特點及成就。作者認為，自殷商至秦代，書法以字形的裝飾美、書體的規(guī)范美為主，這與當時文字以社會功能和教化功能為主、書體和美感尚不能提供足夠的想象和創(chuàng)造空間有關?！吨袊鴷ㄊ罚?-7）》版本采用江蘇教育出版社2002年版?！吨袊鴷ㄊ贰で宕怼贰吨袊鴷ㄊ罚?-7）》從書學理論和創(chuàng)作流派兩方面闡述清代書法的發(fā)展歷程。清代書法在其發(fā)展演變過程中一直存在兩種截然不同的傾向和風氣：以張照、劉墉為代表的尊尚法帖墨跡的“帖學”，以趙之謙、吳大澂、吳昌碩為代表的推崇碑版刻石的“碑學”。在作者看來，清代書法的發(fā)展趨勢是帖學逐漸衰落，碑學迅速崛起并取代帖學：清初為帖學昌盛階段，到乾嘉時期發(fā)展到極盛，同時碑派初興；道咸以后，帖學盛極而衰，碑派書法取代帖學；至清末民初，碑派一統(tǒng)天下?！吨袊鴷ㄊ罚?-7）》采用江蘇教育出版社2002年版?！吨袊鴷ㄊ贰ぴ骶怼贰吨袊鴷ㄊ罚?-7）》分別敘述元代和明代的書法發(fā)展史。元代書法的一個重要特征是書法與文火畫緊密結合，尤以趙孟頫為代表，他的書法遒麗秀逸、清新脫俗，開啟一代新風，成為元代書法主流。明代書法發(fā)展分為三個時期：前期為洪武至成化（1368-1487），書風大體平庸無味，是為低潮期；中期為弘治至隆慶（1488-1572），以文徵明、祝允明為代表的吳門書派影響巨大；晚期為萬歷以后（1573-1644），書風發(fā)生了深刻變革，以徐渭、董其昌、王鐸為代表。明代書法的特征一是書法家集中干蘇州一帶；二是前期和中期對書法的認識重形質過于重神采，個性解放思潮直到晚期才影響書法藝術；三是書法的裝裱藝術有了空前的發(fā)展。《中國書法史（1-7）》版本采用江蘇教育出版社2002年版?！吨袊鴷ㄊ贰に芜|金卷》《中國書法史（1-7）》集中闡述兩宋書法風格的演變及對書法史的貢獻，對遼金則著墨不多。作者認為，雖然北宋四家（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）開創(chuàng)了注重抒發(fā)意趣和宣泄個人感情的“尚意”書風，影響深遠；南宋四家（陸游、范成大、朱熹、張孝祥）也各具造詣，但總體而言，宋代書法藝術的成就遠不能與唐代相比。對中國書法史而言，宋代的貢獻主要在于系統(tǒng)的書學著作的問世、刻帖的盛行和流布、民間收藏的流行，以及著錄書籍的應運而生，這些對后代書法藝術的發(fā)展有著非常重要的影響?！吨袊鴷ㄊ罚?-7）》版本采用江蘇教育出版社2002年版?！吨袊鴷ㄊ贰の簳x南北朝卷》魏晉南北朝是中國書法藝術史上的一個轉型期。這一時期，新體的草書、行書、楷書為土族所接受，不僅成為他們私人間書寫交流的主調，而且已經列入官吏考核的書法系統(tǒng)；“書家”已成為社會性角色，受到人們的尊重；真正具有學術意義的書法理論著作也已經出現?！吨袊鴷ㄊ罚?-7）》從中國書法風格的轉向的角度，系統(tǒng)闡述了魏晉南北朝的書體樣式、技法手段、書法流派及歷史影響等?！吨袊鴷ㄊ罚?-7）》版本采用江蘇教育出版社2002年版?！吨袊鴷ㄊ贰に逄莆宕诽拼鷷ㄊ侵袊鴷ㄊ飞系囊粋€高峰，書法盛行，名家輩出。《中國書法史（1-7）》以唐代為重點，按時代序列分為隋、初唐、盛中唐、晚唐、五代五個階段，從書體演變、書法與文化、名家風格與成就、書法理論、書法的域外傳播等方面，闡述這一時期的書法藝術。作者認為，唐代帝王重視書法，君臣論書，有力地推動了書法藝術的發(fā)展：初唐，唐太宗推崇王羲之，注重骨力，以真、行為勝，以歐陽詢、褚遂良為代表；盛中唐，唐玄宗推重隸書，寬博華麗，行、楷、篆、草都趨于厚重，以顏真卿為代表，晚唐，書法由厚碩趨向瘦勁，以柳公權為代表?！吨袊鴷ㄊ罚?-7）》版本采用江蘇教育出版社2002年版?！吨袊鴷ㄊ贰蓾h卷》兩漢四百多年是我國書法史上的第一個高峰，是各種書體（篆隸行草）孕育、產生和演變的時期。兩漢政府重視書法教育，書法與仕途掛鉤，文字學與書法理論已經初步形成，紙墨筆硯已經得到初步發(fā)展。作者依據大量兩漢簡犢、碑碣、墓志、石闕、石經、畫像題字等資料，從簡牘、碑刻、書法家與書學、書法用具等方面，系統(tǒng)闡述兩漢書法的發(fā)展史?！吨袊鴷ㄊ罚?-7）》版本采用江蘇教育出版社2002年版。
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