骨惑

　　“惡”作為文學(xué)主題，由十九世紀(jì)中期法國著名詩人波德萊爾賦予空前新意。自此，惡之花開遍文學(xué)原野。簡·伯克更是有如意志堅(jiān)定的天才礦工，掄起利斧，一路掘進(jìn)，似乎要將人性之惡窮形盡相。他似乎成功了。《骨惑》善于摘星，征服了素以創(chuàng)新論功行賞的美國偵探小說家協(xié)會(huì)，榮獲2000年埃德加·愛倫·坡最佳小說獎(jiǎng)?！豆腔蟆酚掠谙蛉澜缍N語言的讀者想像力發(fā)起挑戰(zhàn)，滿足了人們非同凡響的閱讀追求?！豆腔蟆窐酚谧屓嗽u頭品足，賺夠了媒體眼球，當(dāng)仁不讓地進(jìn)駐《紐約時(shí)報(bào)》等各大權(quán)威暢銷書榜?！豆腔蟆芬詫洪_始。十四歲少女吉麗安來到《快報(bào)》，要“我”幫忙尋找失蹤的媽媽。四年過去了，她從不曾放棄。盡管不斷有婦女人間蒸發(fā)，但她媽媽的失蹤幾成懸案。這時(shí)，她提及了以前的鄰居派利什。作為重要嫌疑人，派利什對自己的被捕顯得很亢奮，漫不經(jīng)心地答應(yīng)警察去深山尋尸?！拔摇币煌巴?。從第二座墳?zāi)蛊鸪龅诙压穷^時(shí)，偵探小組十人幾乎全軍覆沒。只剩下“我”和奄奄一息的犯罪專家。“我”成了派利什的下一個(gè)目標(biāo)。因了獵犬賓格爾的幫助，“我”得以僥幸逃脫。隱遁的派利什作惡變本加厲，將婦女百般折磨后，抽取骨頭，加工成藝術(shù)品?！拔摇辈粩嗍盏剿倪@種“禮物”，糟受他的戲弄。派利什滿足于貓戲老鼠的游戲時(shí)，不知“我”已下定決心充當(dāng)誘餌。他終于對“我”下手了，卻落得全身殘疾，只留下活躍的思維。“我”看到，吉麗安的現(xiàn)身讓玩世不恭、有恃無恐的派利什緊張不安。派利什的惡雖然聳人聽聞，但“我”隱約知道，他不過是陰謀的表象。更大驚悚和震撼對于讀者來說，不在惡本身，而在惡因何而起。接下來，派利什不再能占據(jù)我們的注意力。聚焦起我們?nèi)块喿x興奮的當(dāng)是吉麗安了。如果說派利什的惡尚有先例可以援引，吉麗安式的惡則很有橫空出世的意味。花一樣純潔無瑕的年華里，她卻成了“惡之花”?！豆腔蟆酚诖?，簡·伯克對人性惡的極限探索才真正起步！陰謀的序幕才真正拉開！閱讀的震驚也才真正開始！認(rèn)識(shí)吉麗安吧！認(rèn)識(shí)一下向惡之后，人性還能走多遠(yuǎn)！

　　遲建，1982年畢業(yè)于北京師范大學(xué)外語系，后留校任教。1984年赴美進(jìn)修，分別獲得北得克薩斯州立大學(xué)、北得克薩斯大學(xué)語言文學(xué)碩士和教育學(xué)碩士，并在美國教授英文和漢語。曾發(fā)表《戀人無情》（雷蒙德·錢德勒）、《死亡之吻》、《蜘蛛來了》（詹姆斯·帕特森）等多部文學(xué)譯作。現(xiàn)居美國。