關于電影學的100個故事

第一章 什么是電影
開演了——電影的生日
到月球去旅行——電影是一門藝術
洛麗塔逃亡——電影是一種文化
愛迪生神秘的“萬花筒”——電影的雛形是科技
在數(shù)字的海洋中起航——電影是一種科技
翹家少年史泰龍——電影是一種商品
斯特勞亨的電影被刪節(jié)——藝術性和商業(yè)性
幽默的恐怖大師——電影是一門語言
弗拉哈迪遭遇因努伊特人——電影是一種生活
第一家5美分電影院成立——電影與電視
當阿爾·帕西諾成為“教父”——電影與戲劇
梁家輝性感的臀部——電影與文學
當意大利人碰到俄式幽默——喜劇
愛情在羅馬上演了——悲劇
一場戰(zhàn)役的誕生——正劇
第二章 電影的構成
地鐵口飛揚的裙角——特寫
換個角度看世界——影像
粗粒子的噩夢——膠片
畫面外的黃土地——構圖
埃米爾·雷諾制造燈光——光線
開創(chuàng)屬于中國電影的紅色——色彩
愛情是場盛大的幻覺——對自
在夜與霧中掙扎——旁白
馬嗎山更幽——音響
第一張電影原聲帶產(chǎn)生——音樂
電影的第一次發(fā)聲——錄音
電影藝術創(chuàng)作的組織者和領導者——導演
“拉丁情人”的男色時代——明星誕生
電影分級的出現(xiàn)——電影審查制度
被遺棄的ExitZero——劇本
得了皮膚病的中國人——攝影師
好萊塢最夢幻的住宅——制片人
天后變肥婆——化妝師
馬爾羅的創(chuàng)舉——票房
愛森斯坦和理性的蒙太奇——什么是蒙太奇
瑪麗安浴室被殺——蒙太奇的分類
第三章 電影學的思潮
瘋子卡里加里博士——表現(xiàn)主義
最卑賤的人——室內劇和移動攝影
路易·布紐爾和他的安達魯之犬——超現(xiàn)實主義
隱居的無糧之地——超現(xiàn)實主義的記錄片
那一片帶來幸福的冬青樹——好萊塢的誕生
月亮上的尋夢男孩——好萊塢六大電影公司
卓別林首次當老板——好萊塢體制
好萊塢第一夫人——明星制度
好萊塢的特例大國民——經(jīng)典好萊塢電影
盧卡斯、星球大戰(zhàn)和工業(yè)光魔——商業(yè)電影巔峰
普多夫金和他的“母親”——蘇聯(lián)蒙太奇學派電影
流動電影院——蘇聯(lián)影片
羅塞里尼在不設防的城市——新現(xiàn)實主義思潮真正開始
從“失業(yè)”到失業(yè)——新現(xiàn)實主義的核心
“把攝影機扛到街上去”——新現(xiàn)實主義的創(chuàng)新
被出賣的《電影手冊》——新浪潮的起始
永恒的四百擊——到達頂峰的新浪潮
愛情與現(xiàn)實——新浪潮精神永垂
告別昨天——告別舊德國電影
藍天使的一生——新德國電影的轉折
一個天才的離世——新德國電影的終結
歐洲頭號性感寶貝——現(xiàn)代主義電影的特點
一代大師英格瑪·伯格曼——現(xiàn)代主義電影的主張
安東尼奧尼的中國印象——現(xiàn)代主義電影的大師們
永遠的黑澤明——日本電影的崛起
溝口健二的紅顏浮世繪——日本電影的三巨頭
在性愛的世界中淪陷——日本電影的挑戰(zhàn)
鉛筆是我們的力量所在——動畫片的一枝獨秀
雌雄大盜——舊好萊塢向新好萊塢的轉變
逍遙騎士——新好萊塢的黃金時代
奧斯卡頒獎典禮——新好萊塢的影響
荒野里的大鏢客——跨國界的西部片
甜蜜背后的歌——美國黑人電影
霸王別姬——中國大陸電影
真功夫的魅力——香港電影
海角七號——臺灣電影
李安——華語電影的奇跡
弗萊哈迪的精彩表演——法國電影
360度攝影機——加拿大電影
世界上最偉大的香水——德國電影
阿莫多瓦榮歸故里——西班牙電影
Dogme電影的青澀——丹麥電影
“斯皮爾柏格”拍攝“亂世佳人”——俄羅斯電影
好萊塢的瑞典導演——瑞典電影
導演的天鵝之歌——波蘭電影
輕裝上陣母女兵——冰島電影
真實是什么模樣——伊朗電影
溫暖的美好——韓國電影
第四章 關于電影學的理論
貞子嚇死人——電影是一種心理學游戲
煮食皮靴的卓別林——電影影像與現(xiàn)實的關系
具有里程碑意義的八又二分之一——將符號學理論引入電影
野草莓中的語言符號——心理學與符號學的融合
北西北——電影文本中的欲念
歷劫佳人——無意識影片創(chuàng)作的典范
末路狂花——對抗男權社會的大逃亡
時時刻刻——女權主義的理性回歸
陽光燦爛的日子——電影敘事學的應用
羅生門——非線性的多元敘事結構
黑色追緝令——開啟后現(xiàn)代電影的新篇章
我心狂野——后現(xiàn)代主義的代表作
暴雨將至——拒絕電影世俗化
集結號——電影人文精神關懷的縮影