改編：從文學(xué)到影像的審美轉(zhuǎn)換

定　價(jià)：￥34.00

作　者：	劉明銀著
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787106029869	出版時(shí)間：	2008-10-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	201	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《改編——從文學(xué)到影像的審美轉(zhuǎn)換》以藝術(shù)審美作為立論的支點(diǎn)，著重探討了現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)重要命題：文字和語(yǔ)言的美感如何轉(zhuǎn)化成影像的美感，即如何實(shí)現(xiàn)從文學(xué)到影像的審美轉(zhuǎn)換。作者以世界文學(xué)和世界影視的改編作為參照系，把研究的范圍集中在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)和電影作品上，從魯迅的《阿Q正傳》到沈從文的《邊城》，從古華的《芙蓉鎮(zhèn)》到阿城的《棋王》，在歷史的層面上簡(jiǎn)捷地勾勒出文學(xué)和電影在審美觀(guān)念上的變化，同時(shí)以中國(guó)第四代、第五代電影導(dǎo)演的藝術(shù)追求作為重點(diǎn)觀(guān)照對(duì)象，通過(guò)《黃土地》、《紅高梁》、《活著》等作品認(rèn)真分析了陳凱歌、張藝謀等一代電影人對(duì)中國(guó)文學(xué)的理解和表現(xiàn)，讓讀者形象地感受到文學(xué)的審美元素如何在電影中創(chuàng)造性地再現(xiàn)出來(lái)?！陡木帯獜奈膶W(xué)到影像的審美轉(zhuǎn)換》視角獨(dú)特，觀(guān)點(diǎn)新穎，既有學(xué)術(shù)的理論深度，又有藝術(shù)的閱讀趣味，既可以作為影視專(zhuān)業(yè)的大學(xué)教材，又可以作為培養(yǎng)藝術(shù)情趣的“修身”讀物。

作者簡(jiǎn)介

　　劉明銀，出生于1967年，山東蒼山人，中央電視臺(tái)記者，北京大學(xué)文學(xué)博士。用記者的眼睛觀(guān)察社會(huì)，用紀(jì)錄片和文學(xué)創(chuàng)作兩種方式反映社會(huì)，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《未名湖的水圈》、《手術(shù)刀》等，報(bào)告文學(xué)《帶翅膀的攝影機(jī)》、《澀果》等，長(zhǎng)期關(guān)注青少年教育問(wèn)題。

圖書(shū)目錄

序章 20世紀(jì)中國(guó)，文學(xué)與電影的轉(zhuǎn)換
第一節(jié) 從“影戲”到電影的多維文學(xué)之源（1905—1949）
第二節(jié) 文學(xué)的森林和電影的“黑屋子”（1950—1978）
第三節(jié) 仰望歷史與植根當(dāng)代（1979—1999）
第四節(jié) 文學(xué)性·電影性·戲劇性
第一章重現(xiàn)經(jīng)典——現(xiàn)代文學(xué)的電影轉(zhuǎn)換
第一節(jié) 形象之重和銀幕之輕
魯迅，拒絕銀幕？
“夜”中的茅盾和巴金
祥子與虎妞：誰(shuí)是第一主角？
第二節(jié) 邊緣敘事中的人情關(guān)懷
二度創(chuàng)造：凌子風(fēng)的改編追求
《邊城》：從“詩(shī)小說(shuō)”到“詩(shī)電影”
第三節(jié) 話(huà)劇的濃縮與電影的開(kāi)放
第二章反思文學(xué)的電影同構(gòu)與變異
第一節(jié) 權(quán)力贖救與民間話(huà)語(yǔ)——謝晉電影的歷史審視
權(quán)力贖救
情感的歸蔽
民間話(huà)語(yǔ)
第二節(jié) 倫理的哀歌——反思的倫理取向
族權(quán)部落的倫理敘事
倫理中的人與愛(ài)
第三節(jié) 遺落鄉(xiāng)野的神話(huà)——知青小說(shuō)的電影視角
青春安魂曲
如歸的逍遙
第三章旗語(yǔ)與詰難——銀幕上的改革文學(xué)與問(wèn)題小說(shuō)
第一節(jié) 呼嘯的旗語(yǔ)
仰角中的當(dāng)代英雄
陣痛中裂變
第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)的詰難
散亂的聚焦
《黑炮事件》：逝去的多米諾骨牌游戲
第四章革命的誕生——探索電影的文學(xué)之源
第一節(jié) 邂逅：在文學(xué)和電影的期盼中
第二節(jié) 電影革命的本真意義
精神革命
電影語(yǔ)言革命
對(duì)革命的反思
第三節(jié) 《紅高梁》：電影對(duì)文學(xué)的勝利
張藝謀和莫言：殊途并軌
“生命的快樂(lè)舞蹈”
狂野的儀式
第五章分裂中閃耀：第五代電影的文學(xué)構(gòu)成
第一節(jié) 張藝謀：在文學(xué)的帷幕下
倫理的幽靈
男權(quán)的燈籠
“新寫(xiě)實(shí)”的“說(shuō)法”
死與生的“通俗劇”
娛樂(lè)主義
第二節(jié) 陳凱歌：從文學(xué)中回歸敘事
以京戲的名義
病態(tài)人生
第三節(jié) 黃建新的都市情結(jié)
小市民鬧劇
小官僚斗法
第四節(jié) 周曉文的小說(shuō)歷險(xiǎn)
第六章紛繁與惶惑
第一節(jié) 王朔小說(shuō)的電影轉(zhuǎn)換
頑主世家
歷史的陽(yáng)光
第二節(jié) 劉恒：在小說(shuō)和電影之間
脆弱的善良
別一種幸福
第三節(jié) 馮驥才：電影的“誤譯”
第四節(jié) 劉醒龍的“啞琴”
尾章改編——文學(xué)·電影·電視劇
第一節(jié) 電影與文學(xué)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)與本質(zhì)差異
第二節(jié) 改編方法與審美轉(zhuǎn)換過(guò)程的實(shí)現(xiàn)
改編方法種種
審美的轉(zhuǎn)換過(guò)程
第三節(jié) 電視?。簩?duì)文學(xué)的別一種改編
附：個(gè)案分析——《棋王》的兩種改編之比較
文獻(xiàn)索引