歷史軌跡和發(fā)展現(xiàn)狀：中國(guó)電影簡(jiǎn)史

第一章　中國(guó)電影的誕生、開(kāi)創(chuàng)、探索和繁榮
　第一節(jié)　西洋影戲的傳入與中國(guó)電影的誕生
　　一、“西洋影戲”傳入中國(guó)
　　二、“中國(guó)影戲”《定軍山》
　　三、“亞細(xì)亞影戲公司”：中國(guó)第一家電影公司
　　四、第一部故事短片《難夫難妻》
　　五、《黑籍冤魂》的轟動(dòng)效應(yīng)
　　六、商務(wù)印書(shū)館活動(dòng)影戲部
　　七、《閻瑞生》：第一部長(zhǎng)篇故事片
　第二節(jié)　中國(guó)電影：從初創(chuàng)走向繁榮
　一、“明星”公司升上影壇
　 二、“長(zhǎng)片正劇”《孤兒救祖記》
　 三、天一公司發(fā)起“古裝片”熱潮
　 四、武俠片、武俠神怪片的風(fēng)行
　第三節(jié)　中國(guó)電影的革新和鼎盛
　 一、《歌女紅牡丹》：中國(guó)第一部有聲電影
　 二、選舉最佳電影明星
　 三、左翼電影運(yùn)動(dòng)
　 四、《神女》：無(wú)聲電影的巔峰之作
　 五、《風(fēng)云兒女》：片以歌傳
　第四節(jié)　抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電影
　 一、《保衛(wèi)我們的土地》：第一部抗戰(zhàn)電影
　 二、《木蘭從軍》：“孤島電影”的精品之作
　 三、《八千里路云和月》：戰(zhàn)后中國(guó)電影的一塊基石
　 四、史詩(shī)巨片：《一江春水向東流》
　　五、《小城之春》：“生不逢時(shí)”的不朽經(jīng)典
第二章　新中國(guó)電影的開(kāi)端、發(fā)展和蕭條
　第一節(jié)　新中國(guó)電影的開(kāi)端與發(fā)展
　一、新中國(guó)電影的開(kāi)端
　 二、新中國(guó)的第一部故事片：《橋》
　 三、“紅色經(jīng)典”：《白毛女》
　四、引起了大波瀾的：《武訓(xùn)傳》
　 五、電影改編高潮的形成
　六、“革命紅花”：《紅色娘子軍》
　第二節(jié)　“文革”時(shí)期的中國(guó)電影
　 一、《紀(jì)要》對(duì)于中國(guó)電影的否定
　 二、“三突出”創(chuàng)作原則
　 三、樣板戲電影
　 四、1973-1976年間的故事片創(chuàng)作
　五、反面教材：《決裂》
第三章 中國(guó)電影的重生、發(fā)展、繁榮
　第一節(jié)　1978-1980：走出“文革電影”的誤區(qū)
　一、中國(guó)電影：從廢墟中重生
　 二、《小花》：初試先聲
　三、“傷痕”電影：《生活的顫音》
　 四、《被愛(ài)情遺忘的角落》：反思電影的經(jīng)典之作
　第二節(jié)　80年代電影：走向繁榮與輝煌
　一、關(guān)于電影本性的討論
　 二、三代導(dǎo)演同堂
　三、娛樂(lè)片風(fēng)潮的形成
　第三節(jié)　90年代以來(lái)的多元化電影格局
　　一、主旋律電影
　　二、“新民俗電影”
　　三、馮小剛的賀歲電影
　　四、都市電影
　　五、新生代電影　
第四章　“時(shí)代的出色歌手”——謝晉
第五章　第四代電影導(dǎo)演：走向電影語(yǔ)言的“現(xiàn)代化”
第六章　新五代導(dǎo)演：新中國(guó)電影的輝煌　
第七章　第六代導(dǎo)演：中國(guó)電影新的可能
第八章　香港電影　
第九章　臺(tái)灣電影
主要參考文獻(xiàn)