代路戲劇文集（全三卷）

　　中國(guó)話劇不祥的陰影，大體上是從20世紀(jì)80年代開始的，人們難以相信新時(shí)期開始時(shí)的話劇盛況，竟然落入一個(gè)讓人難以理解的窘境。“多演多賠，少演少賠，不演不賠”幾乎成為一個(gè)普遍現(xiàn)象，話劇進(jìn)入到被人視為“苦難的歲月”。劇作家以他們各自不同的選擇，向社會(huì)、時(shí)代、話劇自身尋找答案，回應(yīng)著對(duì)話劇命運(yùn)的叩問?！陡缲砗拖眿D們》正是在這場(chǎng)嚴(yán)酷的考驗(yàn)中躍上舞臺(tái)，演出的盛況雖然已成歷史，但它的影響卻留駐在演劇界。重讀這部近二十年前的劇作，依然有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感。一個(gè)重要的原因，是作者看到的不是生活的表層，而是生活的本質(zhì)，那就是生育觀念的變化，是計(jì)劃生育的根本，劇作家是帶著滿腔熱情來刻畫育齡婦女的生育心態(tài)。這是代路的成名作。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)有上百個(gè)劇團(tuán)移植上演，就其根本，是劇作家在這類題材中，融入了人口文化思緒。戲劇存不存在邊緣化問題，我不具備這方面的調(diào)查，但是在若干年前華文戲劇臺(tái)北研討會(huì)上，邊緣化的主張是存在的，有人視大陸戲劇為主流戲劇，意思是這種戲劇是受命于某種外力的駕馭，劇作家缺少創(chuàng)作自由度。并且勸告劇作家還是少一點(diǎn)使命為好，“太過于厚重的使命，反被使命所累”……處于這樣的輿論漩渦，劇作家停筆思索，是可以理解的，因?yàn)樵拕⌒枰貧w它自身的藝術(shù)品格，是新時(shí)期話劇生存、發(fā)展的必然。代路的劇作《飛吧！海燕》（1984年）、《回聲》（1987年）、《陳小虎》（1992年）相繼同觀眾見面，這是一組青少年戲劇。我沒有條件把這些戲放在當(dāng)時(shí)的戲劇思潮中來辨析，但是有一點(diǎn)是明顯的，那就是代路以一個(gè)劇作家的社會(huì)良知，面對(duì)青少年所處的社會(huì)環(huán)境和校園環(huán)境，進(jìn)行著他力所能及的戲劇耕耘。

　　代路，當(dāng)代劇作家。祖籍山東淄博，1940年6月生于濟(jì)南。1958年參加工作，1960年開始從事話劇藝術(shù)，歷任青島話劇院演員、導(dǎo)演、編劇，現(xiàn)任名譽(yù)院長(zhǎng)。著有話劇、兒童劇、戲曲、電影、電視劇等一百余萬字。其中話劇《海邊有個(gè)男兒國(guó)》、《工人世家》，兒童劇《陳小虎》、《我愛我班》、《尋找爸爸毛澤東》、《二小放牛郎》等分別獲得中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)及文化部“文華劇目獎(jiǎng)”。他本人曾兩次榮獲“文華劇作獎(jiǎng)”。2005年被國(guó)務(wù)院授予“全國(guó)勞動(dòng)模范”稱號(hào)；2007年被文化部授予“優(yōu)秀話劇藝術(shù)工作者”稱號(hào)；2008年由中共青島市委、青島市人民政府授予“杰出成就獎(jiǎng)”。