好萊塢怎樣講故事

　　在這樣的一本讀起來既生動有趣又能啟人深思的書里，克莉絲汀•湯普森為我們做了一次深入的對于好萊塢敘事藝術(shù)的分析探討，告訴我們它們是如何被用以制造出情節(jié)緊張復(fù)雜卻又極易理解而且頗富娛樂性的電影。她同樣解析了現(xiàn)代好萊塢電影的神話，指出現(xiàn)代好萊塢電影是建立在一種與片場時(shí)代黃金期大不相同的敘事體系之上。通過對大批從1920年代到1990年代影片的分析——從默片時(shí)期的冷面笑匠基頓的《待客之道》到經(jīng)典的《卡薩布蘭卡》再到《終結(jié)者2》，湯普森解釋了用于影片敘事的幾個(gè)重要元素：目標(biāo)明確的主人公、雙情節(jié)線、對白勾連。她也通過例證分析說明了“三段式結(jié)構(gòu)”這種被電影從業(yè)者和媒體評論者廣泛使用的概念，實(shí)際上并不能解釋好萊塢影片的故事是如何被組織起來的。接著湯普森條分縷析展示了古典敘事藝術(shù)是如何在自1970年代開始的新好萊塢時(shí)代的十部獲得票房及評論雙贏的成功之作中起作用的：《窈窕淑男》、《回到未來》、《沉默的羔羊》、《偷天情緣》、《尋找蘇珊》、《莫扎特傳》、《獵殺“紅色十月”》、《溫馨家庭》、《異形》，還有《漢娜姐妹》。作者還附帶分析了造成1990年代以來的好萊塢電影質(zhì)量明顯下降的原因所在。對于廣大影迷、學(xué)者以及電影人等來說，她的研究成果都是極富趣味的。

　　克莉絲汀•湯普森，一位任職于威斯康星大學(xué)麥迪遜分校的榮譽(yù)研究員?！豆诺浜萌R塢電影：1960年以前的電影風(fēng)格和產(chǎn)品模式》一書的合著者。