鋼鐵是怎樣煉成的

　　尼古拉·阿列克謝耶維奇·奧斯特洛夫斯基（1904-1936）是俄羅斯人，出生在烏克蘭西部邊陲的沃倫?。ìF(xiàn)屬羅夫諾州）的一個(gè)貧苦的工人家庭。父親是酒廠的工人，母親給人家當(dāng)廚娘。他不滿(mǎn)10歲就給人家放牛、做童工，備嘗了饑寒之苦和人格的屈辱。艱難的時(shí)世，不合理的社會(huì)制度，在他幼小的心靈里孕育了對(duì)權(quán)貴和剝削壓迫者的憎十艮，從小就形成了桀驁不馴的反叛性格。這部小說(shuō)感人至深，因?yàn)樗噶俗髡叩男难颓楦?，它是作者用生命澆鑄而成的，小說(shuō)也因此具有了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。首先，筆調(diào)雄渾，場(chǎng)面宏大作品描述的是從十月革命到社會(huì)主義建設(shè)十多年間的社會(huì)生活，此時(shí)蘇聯(lián)大地上戰(zhàn)馬奔騰、風(fēng)云變幻。作者以烏克蘭作為舞臺(tái)，對(duì)這段時(shí)期的生活內(nèi)容作了整體把握，作品幾乎含納了當(dāng)時(shí)所有重大的事件，比如國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)恢復(fù)階段的各種斗爭(zhēng)、黨內(nèi)的矛盾沖突、列寧逝世所引起的震撼等。一這些重大事件通過(guò)作家或直接或間接的描述，一一展示在讀者眼前，這使作品有了一種厚重的歷史感。由于作品這方面的內(nèi)容特點(diǎn)，許多場(chǎng)面的描繪也以宏大見(jiàn)長(zhǎng)，如，在波蘭邊境慶祝十月革命勝利的群眾游行場(chǎng)面、與托洛茨基分子斗爭(zhēng)的會(huì)議場(chǎng)面、列寧逝世追悼會(huì)現(xiàn)場(chǎng)群眾踴躍入黨的場(chǎng)面等。因此，雄渾、宏闊就成了作品的藝術(shù)風(fēng)格之一。其次，敘事、描寫(xiě)簡(jiǎn)潔凝練作者的敘事特點(diǎn)基本上是大處入手，作品中雖也不乏精當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)，但對(duì)所寫(xiě)之事的處理大體上是點(diǎn)到為止，不作過(guò)多的鋪排；描寫(xiě)也是這樣，不管是場(chǎng)面描寫(xiě)，還是人物的肖像描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、行為動(dòng)作描寫(xiě)，都以簡(jiǎn)潔、精確為特色。再次，政論性的文字與抒情插筆相結(jié)合作者是當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)“保爾”之一，親歷了那個(gè)緊張、激動(dòng)的時(shí)代。他有強(qiáng)烈的政治傾向性，有分明的愛(ài)憎情感，寫(xiě)作過(guò)程中，他對(duì)這些不作任何掩飾，于是在作品里，作者通過(guò)人物直接面對(duì)讀者，對(duì)各種事件發(fā)表評(píng)論、對(duì)各色敵人作出抨擊、對(duì)英雄人物和英勇行為表達(dá)贊美等等。這些政論和抒情文字層出不窮，形成了作品的又一風(fēng)格。最后，自傳性與虛構(gòu)性的融合　作品寫(xiě)到的重大事件都是真實(shí)的，主人公保爾的生活、戰(zhàn)斗經(jīng)歷與作者本人的生活、戰(zhàn)斗經(jīng)歷又有極多相似之處，如此，作品獲得了一種文獻(xiàn)性、自傳性的風(fēng)格。但它又不是紀(jì)實(shí)作品或自傳作品，它是小說(shuō)，是虛構(gòu)的，它是將真實(shí)的事件、將自身經(jīng)歷作為素材，通過(guò)藝術(shù)想象和藝術(shù)加工創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)作品。

暫缺《鋼鐵是怎樣煉成的》作者簡(jiǎn)介