電影的故事

定　價(jià)：￥33.80

作　者：	郭豫斌編著
出版社：	陜西人民出版社
叢編項(xiàng)：	文明之門(mén)
標(biāo)　簽：	影視理論

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787224088526	出版時(shí)間：	2009-05-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	232	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影，是整個(gè)20世紀(jì)最受歡迎、最重要的藝術(shù)形式之一，但她自誕生以來(lái)，只有短短百年的時(shí)光，在眾位繆斯姐妹當(dāng)中，她只是最小的那位。1911年，意大利人卡努杜大聲疾呼“電影是第七藝術(shù)”時(shí)，無(wú)疑他是懷著為電影正名、將之納入正大光明的藝術(shù)殿堂的慷慨激越之情的。但是，開(kāi)始的時(shí)候，電影看似熱鬧非凡、受盡世人的寵愛(ài)，骨子里卻是一位性格嬌弱、難經(jīng)風(fēng)雨的小青衣，若不是一路走來(lái)無(wú)數(shù)“迷影”武生為其鞍前馬后，矢志不渝地呵護(hù)，電影藝術(shù)也難會(huì)有如今的風(fēng)光無(wú)限。電影的魅力在哪里呢？這在電影發(fā)展了近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，論說(shuō)者寥寥。這也難怪，從劇院走出來(lái)的電影，不是被看做戲劇的衍生品，就是被看成與馬戲雜耍無(wú)異的即時(shí)消遣。在那場(chǎng)發(fā)生于20世紀(jì)中葉的青年文化浪潮中，電影作為青年人的媒介代言，成了時(shí)代的沖鋒號(hào)角-從此，電影代表著燃燒的激情。電影理論家認(rèn)為，身處電影院的觀眾實(shí)際上是在黑暗中流連于“白日夢(mèng)”，介于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的“迷幻”地帶。電影中，人們的知覺(jué)、情感、意志、思想都可以各汲所需地得到相對(duì)的滿(mǎn)足。這也是為什么許多人把電影說(shuō)成是綜合性藝術(shù)的原因吧。電影其實(shí)是技術(shù)活。特別是到了世紀(jì)之交，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展將電影帶入了想象力爆發(fā)的階段。但有人也開(kāi)始定言“電影己死”，讓一呂克·戈達(dá)爾就說(shuō)：“電影始于格里菲斯，止于阿巴斯?！奔夹g(shù)與藝術(shù)之間，其實(shí)并沒(méi)有對(duì)立的關(guān)系。時(shí)代在改變，本就沒(méi)有一個(gè)定式，要求電影該怎樣，藝術(shù)該怎樣。歡愉和內(nèi)省把持著我們的精神生活，而藝術(shù)提供給我們的就是精神生活的一部分，電影也如此?；蛟S，更開(kāi)放的心智能給予我們更為久遠(yuǎn)的電影夢(mèng)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《電影的故事》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

第一章電影的童年記憶
光影中的怪誕世界——早期無(wú)聲電影的萌芽
小玩具中誕生的大藝術(shù)/一場(chǎng)賭局引出的發(fā)明/盧米埃爾與梅里愛(ài)/百代公司的一枝獨(dú)秀/“第七藝術(shù)”宣言
敘事傳統(tǒng)的誕生——早期美國(guó)電影回顧
專(zhuān)權(quán)的愛(ài)迪生公司/《火車(chē)大劫案》的創(chuàng)新/第一家專(zhuān)業(yè)影院的問(wèn)世/“好萊塢”的雛形/劇情電影的鼻祖/眾望所歸好萊塢
第二章無(wú)聲電影的舞吧
映畫(huà)交響的探索——法國(guó)先鋒電影的成熟
印象派的浮光掠影/超現(xiàn)實(shí)主義的狂狷
光影斑駁的世界——德國(guó)無(wú)聲電影的繁榮
德意志的史詩(shī)巨片時(shí)代/表現(xiàn)主義的成就
一個(gè)表情的“喜怒哀樂(lè)”——蒙太奇學(xué)派的誕生
愛(ài)森斯坦的輝煌與幻滅/萊妮·瑞芬斯塔爾的坎坷
無(wú)聲喜劇的高潮——悲喜卓別林
流浪漢夏爾洛/好萊塢情愛(ài)故事
第三章有聲電影的輝煌
工業(yè)時(shí)代的杰作——好萊塢的經(jīng)典歲月
電影業(yè)的托拉斯夢(mèng)想/聲音開(kāi)始感染世界/流水線上的風(fēng)景/“海斯法典”的出臺(tái)/奧斯卡大叔的魅力/膠片上最初的顏色
個(gè)性電影人的思考——法國(guó)詩(shī)意寫(xiě)實(shí)主義
抒情的寫(xiě)實(shí)筆觸/法國(guó)影壇三杰
社會(huì)主義的碩果——蘇聯(lián)電影的曲折之路
影迷斯大林的鐵腕/無(wú)神論者的銀幕神話
戰(zhàn)亂時(shí)期的激情——摩登上海的進(jìn)步電影
激流上的漁光曲/現(xiàn)實(shí)主義的青春之歌
精巧的手繪工藝——早期動(dòng)畫(huà)片的萌芽
從皮影到剪影的變幻/卡通明星的擬人化成長(zhǎng)/萬(wàn)氏兄弟的動(dòng)畫(huà)世界
第四章電影的多元時(shí)代
從高峰到低谷——過(guò)渡時(shí)期的好萊塢
鬧劇里冒出的天才/群星璀璨的好萊塢/誕生大師的時(shí)代/麥卡錫主義的陰影/好萊塢的厄運(yùn)
把攝影機(jī)扛到街上——意大利新現(xiàn)實(shí)主義
羅馬三劍客/安東尼奧尼的中國(guó)記錄
東瀛武士的魅力——日本電影的崛起
日本電影的東方神韻/《羅生門(mén)》的輝煌成就/影壇四騎士傳奇
一個(gè)國(guó)度的兩種性格一印度電影的奇跡
印度新電影旗手/歌舞升平的寶萊塢
莎氏傳統(tǒng)的延續(xù)——戰(zhàn)后英國(guó)電影的光環(huán)
天作之合的電影情侶/大衛(wèi)·里恩的影壇桂冠
第五章新時(shí)代電影的裂變
“現(xiàn)代電影”的起點(diǎn) 新浪潮的流行
新浪潮之父/迷影的五月風(fēng)暴/特呂弗與戈達(dá)爾的恩怨
電影界的“圣三位一體”——伯格曼、費(fèi)里尼和塔可夫斯基
伯格曼的終極思考/費(fèi)里尼的導(dǎo)演自傳/塔可夫斯基的鄉(xiāng)愁
被招安的叛逆——好萊塢的新生
迷亂與新生/海斯法典的末路/“新好萊塢”的崛起/大片時(shí)代的來(lái)臨
個(gè)性篇章的譜寫(xiě)——德國(guó)新電影的探索
施隆多夫溫和的鐵皮鼓/法斯賓德瘋狂的自傳/赫爾佐格的“精神病癥候”/文德斯式的文化苦旅
色彩濃重的東方寓言——新時(shí)期中文電影巡禮
香港“邵氏電影王國(guó)”/斷壁殘?jiān)系摹俺悄吓f事”/“第五代電影”傳奇
五彩斑斕的幻想世界——?jiǎng)赢?huà)電影的成熟
迪斯尼的魔幻圣典/老少皆宜的日本動(dòng)畫(huà)/中國(guó)動(dòng)畫(huà)的東方元素
第六章吐故納新百年夢(mèng)
世紀(jì)末的暢想——電影新興勢(shì)力的崛起
道格瑪95的夢(mèng)囈/阿巴斯的虛實(shí)切換/好萊塢的東方案例
輝煌的視覺(jué)大餐——好萊塢的大片帝國(guó)
從《終結(jié)者》到《指環(huán)王》/皮克斯與夢(mèng)工廠