藝術(shù)界理論建構(gòu)及其現(xiàn)代意義

定　價(jià)：￥45.00

作　者：	殷曼述著
出版社：	社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)理論

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ISBN：	9787509708378	出版時(shí)間：	2009-06-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	286	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《“藝術(shù)界”理論建構(gòu)及其現(xiàn)代意義》采用跨學(xué)科視野，從后分析美學(xué)家丹托、迪基的藝術(shù)界理論入手，與文化社會(huì)學(xué)領(lǐng)域的最新成果相結(jié)合。《“藝術(shù)界”理論建構(gòu)及其現(xiàn)代意義》作者認(rèn)為，藝術(shù)界理論的出現(xiàn)不僅帶來了后分析美學(xué)在當(dāng)代的轉(zhuǎn)向，它也預(yù)示著從藝術(shù)界各節(jié)點(diǎn)之間的相互作用來反思藝術(shù)觀念本身的新方式。并且，藝術(shù)界現(xiàn)代意義的核心在于其弱體制性特征，它使我們?cè)谥泵嫠囆g(shù)界體制規(guī)定性的同時(shí)，也不會(huì)忽視個(gè)人主體性的活力?，F(xiàn)代藝術(shù)界的興起是審美現(xiàn)代性問題中一個(gè)重要的維度。它隨著行為藝術(shù)、現(xiàn)成物藝術(shù)等后現(xiàn)代藝術(shù)的興起而浮現(xiàn)，并在對(duì)作品何以被承認(rèn)為藝術(shù)的思考中日益明晰。這意味著當(dāng)前的藝術(shù)研究不再局限于藝術(shù)品本身，而擴(kuò)展至藝術(shù)實(shí)踐所發(fā)生的現(xiàn)實(shí)語境，它的體制結(jié)構(gòu)及其與藝術(shù)家的復(fù)雜關(guān)系。

作者簡介

　　殷曼楟，1975年生，江蘇揚(yáng)州人，1995～1999年就讀南京大學(xué)基礎(chǔ)學(xué)院文科強(qiáng)化班，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1999～2005年在南京大學(xué)中文系文藝學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)，先后獲得碩士、博士學(xué)位?，F(xiàn)為南京大學(xué)哲學(xué)系副教授，從事西方現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)研究、文化研究。

圖書目錄

前言
第一部分　美學(xué)視域的超越——“藝術(shù)界”理論
　第一章　藝術(shù)品資格問題的出現(xiàn)
　　一　“藝術(shù)是什么”與現(xiàn)代美學(xué)體系的形成
　　二　對(duì)“本質(zhì)”的顛覆
　　三　復(fù)興還是重構(gòu)？
　第二章　丹托與“藝術(shù)界”理論
　　一　藝術(shù)識(shí)別及命名
　　二　闡釋——變形的中介
　　三　理論的氛圍
　第三章　藝術(shù)的體制理論
　　一　藝術(shù)品的關(guān)系屬性
　　二　藝術(shù)品的“類別意義”及其懸擱價(jià)值的立場(chǎng)
　　三　“授權(quán)”與藝術(shù)體制特性
　　四　藝術(shù)界框架與慣例
　第四章　當(dāng)代藝術(shù)哲學(xué)：從內(nèi)結(jié)構(gòu)到外結(jié)構(gòu)
　　一　卡羅爾的辨別藝術(shù)觀與外結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向
　　二　當(dāng)代美學(xué)的新特征
　　三　作為新范式的藝術(shù)界理論
第二部分　藝術(shù)觀念的生產(chǎn)與再生產(chǎn)
　第五章　作為關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)界
　　一　藝術(shù)界理論新的機(jī)遇
　　二　作為關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)界
　第六章　論藝術(shù)界的合作協(xié)商及其慣例機(jī)制
　　一　藝術(shù)觀念與藝術(shù)界慣例
　　二　慣例合作機(jī)制及藝術(shù)界結(jié)構(gòu)
　　三　藝術(shù)機(jī)構(gòu)及慣例的生產(chǎn)與再生產(chǎn)
　第七章　藝術(shù)界的沖突與區(qū)分機(jī)制
　　一　藝術(shù)觀念作為象征性邊界
　　二　文化分層——被隱蔽的權(quán)力結(jié)構(gòu)
　　三　權(quán)威的爭奪
　第八章　藝術(shù)界的聲譽(yù)與信仰機(jī)制
　　一　聲譽(yù)的生產(chǎn)
　　二　信仰的生產(chǎn)
　　三　聲譽(yù)與信仰的再生產(chǎn)機(jī)制
　第九章　命名
　　一　語言的魔力
　　二　命名的社會(huì)屬性
第三部分　作為弱體制的藝術(shù)界
　第十章　美學(xué)與文化社會(huì)學(xué)的交融
　　　　——對(duì)藝術(shù)界的一種弱體制性解讀
　　一　弱體制性與藝術(shù)界
　　二　弱體制性與藝術(shù)
　第十一章　藝術(shù)界體制及其自反性
　　一　藝術(shù)界體制的形成
　　二　藝術(shù)界體制的自反性
　第十二章　現(xiàn)代性視野中藝術(shù)家及其藝術(shù)體制
　　一　有關(guān)藝術(shù)家的兩種想象
　　二　體制與個(gè)人的張力關(guān)系
　　三　創(chuàng)造性實(shí)現(xiàn)的條件
　　四　藝術(shù)家身份的雙重性
參考文獻(xiàn)
人物譯名對(duì)照表
詞匯譯名對(duì)照表
后記