詩美創(chuàng)造的過程描述

詩人梁上泉論（代序）
第一章 童年經(jīng)驗(yàn)的文化選擇
　一、北山鄉(xiāng)村文化：蘇區(qū)紅色文化的影響與轉(zhuǎn)型意義
　二、達(dá)縣城市文化：“國(guó)統(tǒng)區(qū)”革命文化的精英文化形態(tài)
　三、“平民化詩人”李冰如的影響與“文化極化”類型
第二章 早年詩詞民族文化傳統(tǒng)的繼承
　一、山水審美：傳統(tǒng)藝術(shù)文化精神的感悟
　二、社會(huì)意識(shí)表現(xiàn)：傳統(tǒng)詩歌現(xiàn)實(shí)主義文化精神的繼承
　三、短小抒情詩：傳統(tǒng)詩歌文化藝術(shù)形式的實(shí)踐
第三章 俗化雅化，雅化俗化
　——與民間文藝關(guān)系初探
　一、早年與民間文藝的關(guān)系
　二、軍旅七年前期曲藝創(chuàng)作及其影響
　三、民歌的學(xué)習(xí)收集與新詩形式的運(yùn)用
第四章 成名期新詩的民俗積累
　一、成名作《阿媽的吻》與民俗
　二、詩集《喧騰的高原》與民俗積累
　三、詩集《云南的云》等作品的民俗積累
第五章 敘事詩藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式的嬗變
　一、早期：古典敘事詩的模仿與民間敘事詩的學(xué)習(xí)
　二、成名期：現(xiàn)代敘事詩作品幾種基本類型的出現(xiàn)
　三、成熟期：情節(jié)型現(xiàn)代敘事詩的發(fā)展過程及代表作
第六章　《紅云崖》文類規(guī)范走向清醒的構(gòu)型過程
　——長(zhǎng)篇敘事詩《紅云崖》手稿比較
　一、從敘事詩（一稿）到敘事長(zhǎng)詩（二稿）：創(chuàng)作沖動(dòng)的引起與構(gòu)型意圖單一的創(chuàng)作目的
　二、從敘事長(zhǎng)詩（二稿）到情節(jié)型長(zhǎng)篇敘事詩雛型（三稿）：
　構(gòu)型通俗化的語言策略與敘事情節(jié)連貫性的努力
　三、從情節(jié)型長(zhǎng)篇敘事詩雛型（三稿）到情節(jié)型長(zhǎng)篇敘
　事詩文類規(guī)范清醒意識(shí)（四稿）的出現(xiàn)：構(gòu)型雅俗共賞的語言策略與藝術(shù)個(gè)性
第七章 散文詩實(shí)踐的文體意識(shí)
　一、《泡桐樹三章》與散文詩文體意識(shí)的覺醒
　二、散文詩集《獻(xiàn)給母親的石竹花》及其手稿的比較研究：
　“突破詩的約束”內(nèi)含的文體意識(shí)
　三、考察梁上泉散文詩文體意識(shí)的意義
第八章 劇詩·劇詩的現(xiàn)代型與傳統(tǒng)型
　一、劇詩：本質(zhì)內(nèi)涵的兩種理解
　二、“借劇情來增加詩味”：現(xiàn)代型劇詩的文類經(jīng)驗(yàn)
　三、作為音樂文學(xué)的劇中的歌詩：傳統(tǒng)型劇詩的音樂性及類型
第九章 兒童詩：淺語的藝術(shù)
　一、抒情短詩：抒兒童之情兩種表述口吻的選擇
　二、小敘事詩：滲進(jìn)游戲精神的審美趣味
　三、故事詩：民間故事的題材選擇與說唱藝術(shù)形式營(yíng)養(yǎng)的吸取
第十章 現(xiàn)代格律詩實(shí)驗(yàn)
　一、現(xiàn)代格律詩文體意識(shí)非自覺階段的若干實(shí)驗(yàn)
　二、六行獨(dú)節(jié)體式作為現(xiàn)代格律詩自覺實(shí)驗(yàn)形式的認(rèn)定
　三、《六弦琴》：六行獨(dú)節(jié)體現(xiàn)代格律詩格律結(jié)構(gòu)的實(shí)驗(yàn)
第十一章 新中國(guó)成立后的舊體詩詞創(chuàng)作片談
　一、心路歷程的詩化記錄
　二、與新詩創(chuàng)作同步的詩美創(chuàng)造
　三、詩書合一的藝術(shù)追求
第十二章 音樂文學(xué)創(chuàng)作的民間影響
　一、曲藝創(chuàng)作與民間音樂文化的繼承
　二、歌詞創(chuàng)作體現(xiàn)的民間音樂影響
　三、歌劇創(chuàng)作及其觀念的民間音樂選擇
附錄：
　附錄一：《梁上泉舊體詩詞手書選》序
　附錄二：梁上泉詩集《不老草》序
　附錄三：能歌的詩
　——梁上泉歌詞印象
后記
新版后記