中國現(xiàn)代小說流派史

緒論
一、為什么要從流派的角度研究現(xiàn)代小說史？
二、防止和克服兩種傾向
三、中國現(xiàn)代小說史上有哪些流派？
四、形成小說流派的諸因素
五、怎樣估計各流派小說的現(xiàn)代化程度？
小說現(xiàn)代化的主要標志有哪些？
第一章 魯迅、文學(xué)研究會影響下的鄉(xiāng)土小說
第一節(jié) 一個令人注目的文學(xué)現(xiàn)象——問題小說的興起和繁榮
第二節(jié) 鄉(xiāng)土文學(xué)的倡導(dǎo)、魯迅創(chuàng)作的示范與鄉(xiāng)土小說
流派的形成
第三節(jié) 魯迅以外的鄉(xiāng)土小說主要作家
許杰——魯彥——彭家煌——臺靜農(nóng)
第四節(jié) 初期鄉(xiāng)土小說流派的貢獻
第二章 創(chuàng)造社影響下的自我小說及其浪漫主義、現(xiàn)代主義特征
第一節(jié) 前期創(chuàng)造社小說的主導(dǎo)面
——浪漫主義辨析
第二節(jié) 弗洛伊德學(xué)說在中國的早期傳播及其對創(chuàng)造社
小說的影響
第三節(jié) 表現(xiàn)主義對創(chuàng)造社的影響
第四節(jié) 創(chuàng)造社小說中的現(xiàn)代主義技巧
第三章 太陽社與后期創(chuàng)造社的“革命小說”
第一節(jié) 蔣光慈與“革命小說”的興盛
第二節(jié) “革命小說”派的功績和特色
第三節(jié) “革命小說”的弱點和不健康傾向
第四章 新感覺派與心理分析小說
第一節(jié) 中國新感覺派的形成
第二節(jié) 新感覺派主要作家
劉吶鷗——施蟄存——穆時英——葉靈鳳
第三節(jié) 新感覺派小說的創(chuàng)作特色
在快速的節(jié)奏中表現(xiàn)半殖民地都市的病態(tài)生
活——主觀感覺印象的刻意追求與小說形式
技巧的花樣翻新——潛意識、隱意識的開掘
與心理分析小說的建立
第四節(jié) 新感覺派小說的某些傾向性問題
第五節(jié) 心理分析小說的發(fā)展和張愛玲的出現(xiàn)
第五章 社會剖析派小說
第一節(jié) 《子夜》的出現(xiàn)和社會剖析派的形成
《子夜》及其作者茅盾——吳組緗——沙汀
第二節(jié) 小說家的藝術(shù)，社會科學(xué)家的氣質(zhì)
第三節(jié) 橫斷面的結(jié)構(gòu)，客觀化的描述
第四節(jié) 復(fù)雜化的性格，悲劇性的命運
第六章 京派小說
第一節(jié) 從一場爭論說起
第二節(jié) 京派小說的形成、發(fā)展與主要作家
　　廢名——沈從文——凌叔華——蕭乾——汪曾祺
第三節(jié) 京派小說的風(fēng)貌和特征
贊頌純樸、原始的人性美、人情美——揚抒情寫意小說的長處，熔寫實、記“夢”、象征于一爐——總體風(fēng)格上的平和淡遠雋永——簡約、古樸、活潑、明凈的語言
第四節(jié) 京派小說的思想性質(zhì)
第五節(jié) 再析京派小說中的現(xiàn)代主義
第七章 七月派小說
第一節(jié) 胡風(fēng)的文學(xué)活動、理論主張
與“七月”小說流派的形成
第二節(jié) 七月派小說主要作家
東平——彭柏山——路翎
第三節(jié) 七月派小說的風(fēng)貌和特征
小說審美內(nèi)容的異常復(fù)雜性——心理刻畫的豐
富與獨到的深度——熱情的重體驗的現(xiàn)實主義
色調(diào)——總體風(fēng)格上的沉郁、濃重、激越、悲涼
第四節(jié) 關(guān)于七月派作品的爭議與評價
第八章 后期浪漫派小說
第一節(jié) 徐訐及其小說創(chuàng)作
第二節(jié) 無名氏及其小說創(chuàng)作
第三節(jié) 后期浪漫派小說的藝術(shù)特色
結(jié)束語
初版后記
新版后記
人名索引
附錄一
走出百慕大三角區(qū)
——談二十世紀文藝批評的一點教訓(xùn)
附錄二
近二十年國內(nèi)外評論《中國現(xiàn)代小說流派史》和《新感覺
派小說選》的部分文章目錄
現(xiàn)代小說“群落”的開拓性研究
關(guān)于“京派”小說的探討
理論之光照亮了現(xiàn)象研究
嚴家炎的《中國現(xiàn)代小說流派史》