鏡頭在說話：電影造型語言分析（插圖版）

序言
前言

第一章　色　彩　

《兩個人的芭蕾》：將感動視覺化傳達
一、整體風(fēng)格：藍灰基調(diào)　
二、有光、有色，就有舞臺！
三、紅色溫暖、象征符號
1. 紅綢帶：我在這頭，母親在那頭
2. 紅旗袍：母親心中的美夢　
《剪刀手愛德華》：彩色童話與黑白寓言
一、影片主要色彩讀解　
1. 灰黑系列　
（1） 環(huán)境：深灰古堡　
（2） 人物：愛德華　
2. 粉色系列　
3. 綠色樹雕的美麗與和諧　
4. 白色冰雕與雪花　
二、色彩雙重對比　
1. 環(huán)境色彩的對比
（1） 故事講述與故事發(fā)生 　
（2）灰色古堡與童話社區(qū)　
（3）古堡、社區(qū)自身：內(nèi)外對比　
2. 人物色彩比較：服裝與內(nèi)心　
(1) 愛德華　
（2）小鎮(zhèn)人　
（3）愛德華與小鎮(zhèn)人　
三、童話性質(zhì)：憂傷而溫情　
《暖》的回憶碎片：一塊冷一塊暖
一、永恒回鄉(xiāng)主題與詩意現(xiàn)實主義影像風(fēng)格　
二、冷暖色調(diào)交織、前因后果糾纏的雙時空　
三、秋千與鏡子：代表虛幻的造型符號　
《我的 1919 》：一幅歷史的寫生油畫
一、現(xiàn)實主義繪畫和電影　
二、形式追求：黑白時空與彩色時空
三、人物肖像處理　
四、其他攝影造型語言　
《海岸線》：海岸之濱，綠紅之間
一、綠之極端壓迫　
二、紅之瘋狂出口　
三、海浪之音，曲終人散心不散　
《枕邊禁書》：色彩畫中畫與平面蒙太奇
一、女性的成長：書寫還是被書寫　
1. 清少納言與《枕草子》
2. 格林納威與《枕草子》
3. 諾子與清少納言：我書故我在　
二、色彩畫中畫與平面蒙太奇　
1. 三個大的時空　
（1） 黑白童年　
（2） 彩色《枕草子》
（3） 彩色香港　
2. 黑白與彩色、聽覺與視覺的縱橫交織　
三、人人都有的十三章枕邊禁書　

第二章　運動攝影

《女帥男兵》：用運動的攝影機表達情感
一、電影創(chuàng)作與生活　
二、總體攝影造型構(gòu)想
三、如何拍攝籃球比賽
四、讓運動的攝影機充滿感情　
《說出你的秘密》：心理片與運動攝影
一、影片類型　
二、運動鏡頭與人物心理　
三、其他造型元素的配合運用　
《天上的戀人》：發(fā)覺殘缺深處之唯美
一、運動鏡頭的激情與心理情緒的釋放　
二、環(huán)境造型之美與人性之美　
三、光線與色彩的假定性追求
結(jié)　語　
《緊急迫降》：運動鏡頭的表現(xiàn)力
一、影片的風(fēng)格樣式
二、運動鏡頭　
三、運動鏡頭的設(shè)計與運用　
1.移動、搖動鏡頭　
2.手持移動鏡頭　
3.甩鏡頭的運用　
四、其　他
《天上草原》：二維空間思維模式制約運動鏡頭的表現(xiàn)力
一、鏡頭與主題表現(xiàn)
二、移鏡頭與升、降鏡頭　
三、光線與照明　
四、視角與影像風(fēng)格　
結(jié)　語　
《戰(zhàn)爭生活》：數(shù)字化紀錄片的運動鏡頭
一、生活三部曲　
二、運動鏡頭表現(xiàn)兩極生活　
三、后現(xiàn)代的萬花筒：一場沒有終點的旅行　

第三章　光　線　

《卡拉是條狗》：被光影分割的破碎人生
一、光影再現(xiàn)空間：被分割的破碎人生　
1. 金字塔光線：上帝話語權(quán)
2. 光線分區(qū)：分割殘缺的人生　
二、光影表意空間：籠子意象　
1. 人物出場光影構(gòu)圖定下"籠子"基調(diào)　
2. 特殊前景的設(shè)計使得籠子意象更為明顯　
3. 籠子內(nèi)外視線置換：關(guān)與被關(guān)　
4. 老二，一個關(guān)在"籠子"里的人　
5. 空間對比：大小籠子　
三、理性寫實主義：冷靜殘酷的攝影態(tài)度　
1．一個老概念：新現(xiàn)實主義　
2．一種新態(tài)度：冷靜、殘酷、不介入
3．一幅新舊組合圖：老北京風(fēng)情畫　
結(jié)語：一切都沒有改變，只是你已經(jīng)不在我夢中　
《紫蝴蝶》：鏡頭晃動殘酷年代 光影疊化悲情人生
一、Begin：火車進站　
二、Baroque：巴洛克影像風(fēng)格　
1. 巴洛克詞源、含義與特點　
2. 晃動鏡頭：動蕩的年代，疊化的人生　
3. 大光比：殉道者的前景，命運的戲劇性　
三、Bloodiness：藍灰影調(diào)構(gòu)筑殘酷浪漫主義情緒　
1. 殘酷內(nèi)容：大集體大時代，顛覆個體情仇
2. 浪漫形式：藍灰影調(diào)，打造時代傷感印記　
四、Buskin：四組人物關(guān)系鏡頭造型分析　
1. 丁慧與伊丹：現(xiàn)在的時間和過去的時間，也許都存在于未來的時間　
2. 丁慧與謝明：我的開始之日便是我的結(jié)束之時　
3. 司徒和依玲：未來是一支消散的歌　
4. 川崎與伊丹：每個短語、每個句子都是一個結(jié)束和一個開始，每一首詩都是一篇墓志銘　
結(jié)語： butterfly蝴蝶意象　
《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望
一、似花還非花　
二、光，是現(xiàn)實，是靈魂深處對愛情的渴望　
三、影像語意結(jié)構(gòu)　
四、畫面與攝影技巧 　
1. 色彩：那一抹破碎的彩虹　
2. 畫面處理　
結(jié)　語　
《青衣》：紅藍光線與高峰體驗鏡頭
一、空間：紅光舞臺，藍光排練場　
二、角色：身份錯位，紅藍離形　
1. 生：名實不符　
2. 青衣：人戲不分　
3. 凈：女扮男裝　
4. 丑：生活客串
三、情緒：高潮是紅的，嘆息是藍的　
1. 逗號：紅藍轉(zhuǎn)場　
2. 頓號：紅藍道具　
3. 引號：虛幻紅藍　
4. 感嘆號：高潮是旋轉(zhuǎn)的紅藍　
5. 句號：藍色離別
基耶斯洛夫斯基：光影表意的宿命
一、光影流動：那一抹最憂傷的藍　
二、光影疏離：近在咫尺卻相隔千里　
三、光影宿命：世界上另一個無法抵達的自己　

第四章 空間、環(huán)境與景別

《美夢成真》：你在，就是天堂
一、人間畫卷：莫奈與上帝之手
二、大眾天堂：修拉的全景與馬奈的中景
三、地獄：德拉克洛瓦的死亡場景　
四、自我天堂：安妮的油畫，凡·高的瘋狂
五、隔膜與溝通，尋找與等待　
1. 溝通：在現(xiàn)實與夢幻之間　
2. 生命內(nèi)外：尋找與等待　
《藍色愛情》：影像語意的構(gòu)成與運用
一、故事內(nèi)容多層面　
二、時空結(jié)構(gòu)多層次
1. 現(xiàn)實時空與戲劇時空
2. 閃回時空　
3. 心理時空　
4. 象征性時空　
5. 媒介時空　
三、造型語言的運用　
1. 色彩與色調(diào)
2. 鏡頭畫面與焦距　
3. 光線與照明　
結(jié)　語　
《尋槍》：多時空結(jié)構(gòu)與豐富的表現(xiàn)性視覺語言應(yīng)用
一、外在時空結(jié)構(gòu)與內(nèi)在心理體驗　
二、運動鏡頭、變速攝影與心理情緒　
三、光與色的運用與不同情緒的表現(xiàn)　
四、環(huán)境造型的表現(xiàn)力
結(jié)　語　
《鋼琴夢》：紀錄片攝影的鐐銬之舞
一、模式之枷　
二、時空之困　
1. 時間：挑、等、搶　
2. 場景：真實和想象的平衡
3. 聲音：空間造型語言的一種　
三、動靜之辨
結(jié)　語　
《可可西里》：環(huán)境造型與全景張力
一、主角可可西里：世界盡頭與冷酷仙境　
二、美麗與殘酷：告別的全景主義　
三、對比：男人與女人，勇氣與智慧　
《有淚盡情流》：仰視寫作態(tài)度與俯視全景鏡頭
一、一場樸素的人間煙火和一個成長的導(dǎo)火索　
二、再現(xiàn)與表現(xiàn)：仰視的寫作態(tài)度與俯視的全景鏡頭
1. 仰視的寫作態(tài)度　
2. 俯視、表現(xiàn)的全景鏡頭　
三、四個女人一臺戲　
《臺灣往事》：淡墨山水，鄉(xiāng)愁四韻
一、流動之水：一幅鄉(xiāng)土生活淡墨長卷　
二、全景之樹：一場沒有年輪的綠色鄉(xiāng)愁　
三、黑白書法：一次中國特色的命名方式　
四、特寫之粽：一種外表樸素內(nèi)心火熱的母愛　
結(jié)　語　

第五章　風(fēng)　格　

曾念平：形式即內(nèi)容
一、《血色清晨》　
二、《紅粉》
三、《戀愛中的寶貝》　
四、《門》　
結(jié)　語　
王家衛(wèi)：浮光掠影中追憶似水年華
一、1997之前，變形迷亂的影像之河　
二、1997之后，華麗憂傷的懷舊之詩　
三、《春光乍泄》：流光溢彩勾勒矛盾掙扎
四、《2046》：懷舊色彩描畫傷感情致　
杜琪峰：黑色在黑色之上
一、華幕初上：《一個字頭的誕生》　
二、錦衣夜行：《暗花》
三、MAN的華麗與低調(diào)：《槍火》　
結(jié)語：《放逐》的回歸與追逐　
梁明：心靈化的攝影機
引子：美，永遠的主角　
一、美的光影構(gòu)成：美感的艱難觸摸與探尋　
二、美的運動構(gòu)成：表意性段落提煉美感　
三、美的理想構(gòu)成：象征詩化美感　
四、美的和諧構(gòu)成：美終將抵達心靈　
1. 和諧之美：對稱
2. 和諧之美：圓
3. 和諧之美：心靈　
結(jié)　語　
陳可辛：從《甜蜜蜜》到《如果·愛》
一、一個愛的中心
1. 《甜蜜蜜》：單純、天真的愛　
2. 《如果·愛》：嘆息的愛　
二、兩個基本人物：紅女藍男　
1. 《甜蜜蜜》：紅色李翹與藍色黎小軍　
2. 紅色老孫與藍色林見東　
3. 純藍還是藍黑？
三、第三類空間：光線之金還是物質(zhì)之金　
1. 溫暖的金：鄧麗君與精神空間　
2. 物質(zhì)之金：鐵窗之愛的歌舞空間　
四、愛的時間與比例：Almost到Perhaps　

跋　梁明
出版后記