紀(jì)錄片研究

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	聶欣如著
出版社：	復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視制作

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ISBN：	9787309069822	出版時(shí)間：	2010-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	469	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　系統(tǒng)闡釋紀(jì)錄片理論的著作，論述了紀(jì)錄片為什么會(huì)在20世紀(jì)30年代前后誕生，以及哪些電影大師對(duì)紀(jì)錄片的誕生和發(fā)展做出了不可忽視的貢獻(xiàn)；分析了為什么在50至60年代“直接電影”和“真實(shí)電影”這兩個(gè)紀(jì)錄片的主要流派會(huì)應(yīng)運(yùn)而生，它們所代表的又是哪兩種不同的美學(xué)觀念。對(duì)于紀(jì)錄片的分類、定義、敘事、構(gòu)成等紀(jì)錄片理論中的難題，《紀(jì)錄片研究》亦能夠娓娓道來，提出自己的觀點(diǎn)，并從容予以論證；即便是有關(guān)“紀(jì)錄片真實(shí)性”這樣棘手的美學(xué)問題，《紀(jì)錄片研究》也能夠旁征博引，從哲學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、文字學(xué)等不同的學(xué)科尋找理論和事實(shí)的支撐，從而提出令人信服的解釋。這是一本適合紀(jì)錄片研究者和對(duì)紀(jì)錄片理論感興趣者閱讀的書籍。

作者簡(jiǎn)介

　　聶欣如，男，1953年出生；曾在北京電影學(xué)院、華東師范大學(xué)、德國(guó)科隆媒介藝術(shù)學(xué)院等高校學(xué)習(xí)；曾擔(dān)任影視劇導(dǎo)演、編劇等工作；現(xiàn)任華東師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。20世紀(jì)90年代初開始關(guān)注國(guó)內(nèi)外紀(jì)錄片研究的動(dòng)向，并參與紀(jì)錄片的制作，1996年制作完成的紀(jì)錄片《紅衛(wèi)兵之舞》入圍第20屆（德國(guó)）杜易斯堡國(guó)際電影節(jié)，并應(yīng)邀在多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上展映。1995年開始發(fā)表有關(guān)紀(jì)錄片的研究文章，迄今已發(fā)表有關(guān)紀(jì)錄片的論文、譯文20多篇。從2000年開始在大學(xué)開設(shè)有關(guān)紀(jì)錄片的課程以來，迄今已給本科生、碩士、博士研究生等不同層次的學(xué)生開設(shè)有關(guān)紀(jì)錄片的理論與實(shí)踐課程，并指導(dǎo)學(xué)生的紀(jì)錄片實(shí)踐。

圖書目錄

前言
第一部分紀(jì)錄片的起源
　第一章早期紀(jì)實(shí)電影
　第一節(jié) 可疑的“紀(jì)實(shí)”
　第二節(jié) 缺失的紀(jì)實(shí)觀念
　第三節(jié) 虛構(gòu)的真實(shí)
　第二章弗拉哈迪與紀(jì)錄片的雛形
　第一節(jié) 獨(dú)特的審美、價(jià)值觀念
　第二節(jié) 非虛構(gòu)搬演
　第三節(jié) 深入了解對(duì)象
　第四節(jié) 強(qiáng)調(diào)畫面效果，而不是依靠蒙太奇
　第五節(jié) 傳奇性的故事
　第三章維爾托夫與先鋒理論指導(dǎo)下的實(shí)驗(yàn)電影
　第一節(jié) 維爾托夫的生平和電影實(shí)踐
　第二節(jié) “電影眼睛”理論
　第三節(jié) “電影眼睛”產(chǎn)生的時(shí)代和意義
　第四節(jié) 維爾托夫的影響
　第四章格里爾遜與紀(jì)錄片的誕生
　第一節(jié) “紀(jì)實(shí)”的美學(xué)
　第二節(jié) 《漂網(wǎng)漁船》的紀(jì)實(shí)性及其接受
　第三節(jié) 《漂網(wǎng)漁船》的藝術(shù)性
　第四節(jié) 《漂網(wǎng)漁船》的傾向性
　第五節(jié) 《漂網(wǎng)漁船》的實(shí)用主義
　第五章伊文思的道路
　第一節(jié) 實(shí)用主義紀(jì)錄片
　第二節(jié) 政治性實(shí)用主義紀(jì)錄片產(chǎn)生之背景
　第三節(jié) 政治性實(shí)用主義紀(jì)錄片的影響
第二部分紀(jì)錄片的主要流派
　第六章美國(guó)直接電影
　第一節(jié) 直接電影代表作分析
　第二節(jié) 直接電影的特點(diǎn)
　第三節(jié) 直接電影產(chǎn)生的背景
　第四節(jié) 直接電影的影響和意義
　第七章法國(guó)真實(shí)電影
　第一節(jié) 真實(shí)電影代表作分析
　第二節(jié) 真實(shí)電影的美學(xué)
　第三節(jié) 真實(shí)電影產(chǎn)生的背景
　第四節(jié) 真實(shí)電影的發(fā)展和影響
第三部分紀(jì)錄片的分類和定義
　第八章紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片
　第一節(jié) 結(jié)論性紀(jì)錄片
　第二節(jié) 陳述性紀(jì)錄片
　第九章宣傳性紀(jì)錄片
　第一節(jié) 宣傳性紀(jì)錄片
　第二節(jié) 宣傳教育性紀(jì)錄片
　第十章娛樂性紀(jì)錄片
　第一節(jié) 詩(shī)意性紀(jì)錄片
　第二節(jié) 娛樂性紀(jì)錄片
　第十一章實(shí)用性紀(jì)錄片
　第一節(jié) 實(shí)用政治紀(jì)錄片
　第二節(jié) 認(rèn)知性紀(jì)錄片
　附錄試論邁克·摩爾紀(jì)錄片及其“游戲”風(fēng)格
　第十二章紀(jì)錄片的分類原則和定義區(qū)域
　第一節(jié) 分類諸說
　第二節(jié) 分類原則和紀(jì)錄片的定義
　第三節(jié) 紀(jì)錄片的分類
　第四節(jié) 共時(shí)性與歷時(shí)性的統(tǒng)一
　附錄紀(jì)錄片與電視媒體
　第十三章紀(jì)錄片的定義和“非虛構(gòu)”
　第一節(jié) 哲學(xué)中的虛構(gòu)與非虛構(gòu)
　第二節(jié) 歷史學(xué)中的虛構(gòu)與非虛構(gòu)
　第三節(jié) 紀(jì)錄片與非虛構(gòu)
第四部分紀(jì)錄片的構(gòu)成
　第十四章紀(jì)錄片的選題
　第一節(jié) 主題先行和主題后行
　第二節(jié) 獵奇和個(gè)性化
　第三節(jié) 興趣所在和責(zé)任所在
　第十五章紀(jì)錄片的采訪
　第一節(jié) 采訪的觀念
　第二節(jié) 采訪者的準(zhǔn)備
　第三節(jié) 采訪者的技巧
　第四節(jié) 采訪的形式
　第十六章紀(jì)錄片的拍攝
　第一節(jié) 旁觀
　第二節(jié) 在場(chǎng)
　第三節(jié) 口述電影
　第四節(jié) 搬演
　第五節(jié) 藝術(shù)化
　第十七章紀(jì)錄片的敘事（一）：素材
　第一節(jié) 紀(jì)錄片的素材
　第二節(jié) 素材關(guān)系
　第三節(jié) 單純化素材紀(jì)錄片
　第四節(jié) 美學(xué)討論
　第十八章紀(jì)錄片的敘事（二）：語法和修辭
　第一節(jié) 紀(jì)錄片的敘事方式
　第二節(jié) 紀(jì)錄片語法概要
　第三節(jié) 紀(jì)錄片修辭概要
　第十九章紀(jì)錄片的敘事（三）：人稱和旁白
　第一節(jié) 紀(jì)錄片的敘述主體
　第二節(jié) 旁白
第五部分紀(jì)錄片的美學(xué)
　第二十章紀(jì)錄片與真實(shí)
　第一節(jié) 真實(shí)與真理
　第二節(jié) 真理與真誠(chéng)
　第三節(jié) 真實(shí)與記錄
　第四節(jié) 真實(shí)何在
　第二十一章紀(jì)錄片與制作者
　第一節(jié) 知識(shí)和信念
　第二節(jié) 欲望和信念
　第三節(jié) 堅(jiān)定的信念
　第四節(jié) 不堅(jiān)定的信念
　第二十二章紀(jì)錄片與對(duì)象
　第一節(jié) 對(duì)象社會(huì)角色的轉(zhuǎn)換
　第二節(jié) 對(duì)象的回憶
　第三節(jié) 對(duì)象的內(nèi)心世界
　第二十三章紀(jì)錄片與觀眾
　第一節(jié) 紀(jì)錄片觀眾的基本心態(tài)
　第二節(jié) 接受和拒絕
　第三節(jié) 誘導(dǎo)的需求
　第四節(jié) 契約關(guān)系
附錄（譯文）
紀(jì)錄電影理論：對(duì)于萌芽和問題的歷史回顧
直接電影和真實(shí)電影
采訪理查德·利柯克
我的口述電影之路
引注書目