電影導(dǎo)演藝術(shù)教程

序一
序二
引論——關(guān)于電影是什么和為什么拍電影的種種論說
一、電影大師們的回答
二、電影理論家們的述說
1．理論的軌跡
2．對(duì)理論的反思
三、滯后的尷尬
1．電影觀的滯后
2．中國電影的雙重尷尬
3．高更的啟示
第一章 電影是什么？
第一節(jié) 電影是一種新型的現(xiàn)代文化
一、電影是一種現(xiàn)代科技文化
二、電影是大眾文化
三、電影是一種視覺文化
第二節(jié) 電影是現(xiàn)代大眾傳播媒介
一、現(xiàn)代傳播媒介的特點(diǎn)
二、電影與電視在信息構(gòu)成與傳播上的異同及優(yōu)勢(shì)差
第三節(jié) 電影是一種新型藝術(shù)
一、電影作為藝術(shù)
二、電影的藝術(shù)特性
三、電影導(dǎo)演創(chuàng)作的特點(diǎn)
第二章 導(dǎo)演工作的程序及其職責(zé)與任務(wù)
第一節(jié) 導(dǎo)演工作
一、籌備階段
二、拍攝階段
三、后期制作階段
第二節(jié) 副導(dǎo)演工作
一、選演員
二、安排、指揮群眾場(chǎng)面
三、監(jiān)管化裝、服裝、道具
第三節(jié) 場(chǎng)記工作
第三章 導(dǎo)演構(gòu)思
第一節(jié) 電影思維與思維資源
一、什么是電影的思維？
二、電影思維的特征
1．確鑿無疑的、可視的具體的造型物象
2．在一個(gè)特定的空間形態(tài)里的存在
3．是在某一個(gè)時(shí)間段里的運(yùn)動(dòng)
三、電影(導(dǎo)演創(chuàng)作)的思維資源
1．物質(zhì)／科技資源
2．客觀理性資源
3．主觀感性資源
第二節(jié) 構(gòu)思是導(dǎo)演創(chuàng)作的起點(diǎn)和依據(jù)
一、什么是導(dǎo)演構(gòu)思？
二、構(gòu)思什么？
三、構(gòu)思的表述
第三節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思是一個(gè)不斷完善的流動(dòng)過程
第四節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思起始于劇作
一、導(dǎo)演創(chuàng)作的首要前提是有一個(gè)可供拍攝的電影劇本
二、導(dǎo)演與編劇的合作方式
1．導(dǎo)演兼編劇，編導(dǎo)合一自編自導(dǎo)
2．導(dǎo)演出構(gòu)思?；蚺c編劇共同擬定劇本
構(gòu)思，由編劇執(zhí)筆完成劇本
3．先定劇本，后選導(dǎo)演的創(chuàng)作方式
三、導(dǎo)演向編劇索取什么？
1．對(duì)細(xì)節(jié)的輕視與我國現(xiàn)實(shí)主義的盲點(diǎn)
2．細(xì)節(jié)是藝術(shù)的細(xì)胞
第四章 導(dǎo)演創(chuàng)作
第一節(jié) 立意是導(dǎo)演構(gòu)思的核心
一、什么是立意？
二、要什么樣的立意？
1．立意首先表現(xiàn)為選材、題材的新穎獨(dú)特
2．立意更表現(xiàn)出藝術(shù)家自身對(duì)生活的獨(dú)特感受
三、立意不是抽象的理念，立意是創(chuàng)作主體對(duì)表現(xiàn)客體的一種
個(gè)人化的獨(dú)立的審美認(rèn)識(shí)和審美呈現(xiàn)
四、藝術(shù)片與類型／娛樂片在主題／立意把握上的差異
1．藝術(shù)功能問題
2．類型／娛樂片的主題模式
五、當(dāng)下影視創(chuàng)作中的流俗心態(tài)與影視教育的大眾化、普及化
第二節(jié) 人物是銀幕形象的主體
一、電影中的主體是人物形象
二、導(dǎo)演對(duì)人物的再創(chuàng)造
三、類型片中的人物塑造
第三節(jié) 動(dòng)作是電影形象的支柱
一、電影是動(dòng)作的藝術(shù)
1．以動(dòng)作建構(gòu)情節(jié)、創(chuàng)造人物是古今中外一切敘事藝術(shù)的基本創(chuàng)作方法與創(chuàng)作規(guī)律
2．電影的本體形態(tài)是動(dòng)作／運(yùn)動(dòng)的物像
二、電影動(dòng)作的結(jié)構(gòu)及其功能
1．電影動(dòng)作的構(gòu)成
2．人物動(dòng)作是電影動(dòng)作的主體
3．動(dòng)作的敘事學(xué)序列的組構(gòu)
4．心理及精神活動(dòng)的外化與視像化
三、動(dòng)作母題與母式動(dòng)作
1．關(guān)于母題
2．動(dòng)作母題
3．母式動(dòng)作
4．母式——子式、變式
第四節(jié) 空間是電影結(jié)構(gòu)的框架
一、電影的空間
1．電影空間的構(gòu)成要素
2．空間環(huán)境的藝術(shù)職能
二、現(xiàn)代電影空間
1．電影空間意識(shí)的演進(jìn)
2．現(xiàn)代電影的空間意識(shí)與形態(tài)演化
第五節(jié) 時(shí)間是電影敘述的載體
一、電影的時(shí)間
二、電影的時(shí)間形態(tài)、電影時(shí)間的控制與再造
1．時(shí)間控制
2．時(shí)間的再造
第五章 電影的語言．
第一節(jié) 蒙太奇是電影的一種獨(dú)特的語言方式及語法規(guī)則
一、蒙太奇的定義與概念
二、蒙太奇原理
1．以鏡頭連接敘事
2．以鏡頭的組合表現(xiàn)思想意念的涵義
3．用鏡頭切割空間，整合、擴(kuò)大空間，重組空間
4．用鏡頭打碎時(shí)間鏈條，延伸或縮短時(shí)間，重塑時(shí)間
5．創(chuàng)造電影特有的節(jié)奏
三、蒙太奇的技巧、類型、構(gòu)成方式及其語法規(guī)則
1．順敘式
2．平行式
3．倒敘式
4．交叉式
5．閃回法
6．漸進(jìn)式(或稱前進(jìn)式)、后退式
7．對(duì)比法
8．隱喻法
9．積累式
10．反襯法
11．重復(fù)法
12．重疊式
13．跳躍遞進(jìn)式
14．加速蒙太奇
15．跳接法
16．變速法
17．停格技巧
18．錯(cuò)幻式技巧
19．色彩蒙太奇
20．聲畫蒙太奇
21．傳統(tǒng)電影里時(shí)間過渡的鏡頭技巧
22．綜合運(yùn)用
第二節(jié) 長鏡頭是電影的本體語言
一、長鏡頭概念的歷史言說
二、長鏡頭的源起
三、長鏡頭成為電影的本體語言——巴贊的長鏡頭理論的形成
四、長鏡頭的類型、構(gòu)成方式及藝術(shù)功能
1．景深長鏡頭
2．鏡頭內(nèi)部蒙太奇式長鏡頭
3．段落鏡頭或鏡頭段落
4．主觀長鏡頭
5．靜觀長鏡頭
6．舞臺(tái)紀(jì)錄式長鏡頭
7．紀(jì)錄式長鏡頭或稱紀(jì)實(shí)性長鏡頭
8．長鏡頭的風(fēng)格化
五、現(xiàn)代電影鏡頭語言的基本態(tài)勢(shì)
第三節(jié) 電影的空間／場(chǎng)面調(diào)度
一、空間／場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演的一種主要的創(chuàng)作方法，也是電影語言的一種重要的結(jié)構(gòu)方式
1．場(chǎng)面調(diào)度
2．空間調(diào)度
二、電影空間／場(chǎng)面調(diào)度技巧、方法及其功能
1．鏡頭內(nèi)的空間／場(chǎng)面調(diào)度技巧
2．電影整體空間的場(chǎng)面調(diào)度與鏡頭調(diào)度的結(jié)構(gòu)方法
三、電影空間／場(chǎng)面調(diào)度的依據(jù)
第四節(jié) 聲音是電影的第二語言系統(tǒng)
一、電影的聲音
二、電影聲音的語言要素及其藝術(shù)功能
1．人聲譜系的建構(gòu)及其語言功能
2．音響各結(jié)構(gòu)單元的符號(hào)意指
3．電影音樂的構(gòu)成方式、樣式及其聲音的操控
后記一(原第六章 的結(jié)語)
后記二
附錄：小磊生平
參考書目