電影藝術入門與鑒賞

第一章 電影概況
第一節(jié) 世界電影概況
一、電影的產(chǎn)生
二、電影的形成期
三、無聲電影的創(chuàng)作時期
四、有聲電影及彩色電影的誕生
五、電影的曲折發(fā)展時期
六、在創(chuàng)新中求發(fā)展
第二節(jié) 我國電影的概況
一、新中國成立前的電影概況
二、新中國的成立奠定了電影發(fā)展的基礎
三、新中國初期的優(yōu)秀影片簡介
第二章 電影構成
第一節(jié) 影片鏡頭組接匹配簡介
一、影片與不同景別鏡頭的匹配
二、影片與畫面主體的位置的匹配
三、影片與攝像機鏡頭方向的匹配
四、影片與靜態(tài)主體視線方向的匹配
五、影片與畫面中主體動作的匹配
六、影片與人們的生活邏輯的匹配
七、影片與人們的思維邏輯的匹配
八、影片與日常的藝術邏輯的匹配
第二節(jié) 電影中各種景別的拍攝
一、特 寫
二、全景、中景、近景
三、遠 景
第三節(jié) 電影鏡頭拍攝技巧及特殊效果的拍攝簡介
一、攝影機的外部運動
二、鏡頭的內(nèi)部運動
三、電影的特殊效果拍攝
第三章 蒙太奇
第一節(jié) 蒙太奇簡介
第二節(jié) 蒙太奇的構成
一、鏡頭的種類與實效
二、鏡頭的長度的確定
三、鏡頭拍攝的角度及分類
四、鏡頭內(nèi)部蒙太奇
五、鏡頭組接簡介
六、鏡頭調度的軸線規(guī)律
七、蒙太奇句子
第三節(jié) 蒙太奇的依據(jù)
第四節(jié) 蒙太奇的作用
一、蒙太奇的構成作用
二、創(chuàng)造電影時間和空間的作用
三、聲音和畫面的結合作用
四、節(jié) 奏作用
第五節(jié) 蒙太奇的敘述方法
一、連續(xù)式
二、對比式
三、平行式
四、比擬式
五、重復式
第六節(jié) 蒙太奇場景轉換
第七節(jié) 蒙太奇結構的要求
一、邏輯性
二、完整性
三、形象性
四、節(jié)奏性
第四章 電影劇本
第一節(jié) 為銀幕而寫作
一、電影劇本是影片的基礎
二、電影劇本視覺造型性
三、使電影聲音成為劇作的元素
四、電影劇本的時空結構
五、蒙太奇思維是電影劇作的構思和形式
第二節(jié) 素材·題材·主題
一、素材
二、題材
三、主題
第三節(jié) 寫人——電影劇作藝術核心
一、人物性格的發(fā)現(xiàn)與構成
二、個性化與典型性的和諧一致
第四節(jié) 人物設置與劇作構思
一、主要人物
二、次要人物
三、群 像
第五節(jié) 刻畫性格的藝術方法和手段
一、性格與動作描寫
二、性格與心理描寫
三、性格的藝術對比
四、為表演留下創(chuàng)造的空間
第六節(jié) 電影劇作的情節(jié)
一、什么是情節(jié)
二、故事與情節(jié)
第七節(jié) 電影劇作的結構
一、結構的一般原則
二、劇作結構的表現(xiàn)形態(tài)
三、劇作結構的基本要素
四、劇作結構的表現(xiàn)技巧
第八節(jié) 電影劇作語言
一、電影對話的藝術
二、對話以外的話語
第五章 電影導演藝術
第一節(jié) 電影導演的任務與素養(yǎng)
一、綜合性的敘述
二、逼真性
三、蒙太奇的手段
第二節(jié) 電影導演與劇作
一、導演與劇作的關系
二、關于物色選擇劇本
三、分析研究劇本
四、導演是劇作的體現(xiàn)
第三節(jié) 電影導演與演員
第六章 電影導演的構思
第七章 國內(nèi)外知名電影導演簡介
第一節(jié) 國外知名電影導演簡介
一、斯蒂芬·斯皮爾伯格
二、詹姆斯·卡梅隆
三、希區(qū)柯克
四、黑澤明
五、盧貝松
六、斯蒂芬·索德伯格
第二節(jié) 國內(nèi)知名電影導演簡介
一、張藝謀
二、馮小剛
三、杜琪峰
四、王家衛(wèi)
五、徐克
六、李安
七、唐季禮
第八章 國際電影節(jié)
一、威尼斯國際電影節(jié)(意大利)
二、戛納國際電影節(jié)(法國)
三、柏林國際電影節(jié)(德國)
四、莫斯科國際電影節(jié)(俄羅斯)
五、卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)(捷克)
六、洛迦諾國際電影節(jié) 瑞士)
七、圣塞瓦斯蒂安國際電影節(jié)(西班牙)
八、舊金山國際電影節(jié)(美國)
九、愛丁堡國際電影節(jié)(英國)
十、印度國際電影節(jié)(印度)
十一、馬尼拉國際電影節(jié)(菲律賓)
十二、東京國際電影節(jié)(日本)
十三、香港國際電影節(jié)(中國香港)
十四、亞洲電影節(jié)(東南亞電影制作聯(lián)盟)
十五、開羅國際電影節(jié)(埃及)
十六、迦太基國際電影節(jié)(突尼斯)
十七、墨爾本國際電影節(jié)(澳大利亞)
十八、卡塔赫納國際電影節(jié)(哥倫比亞)
十九、上海國際電影節(jié)(中國)