戲劇解讀與心靈圖像

序一
序二
第一輯 新解讀 新敘述 新樣式
　內心真相與靈魂救贖——新解讀《日出》導演手記與排演后記
　附：新解讀新敘述新樣式 四幕話劇《日出》(總政話劇團演出本)
　編劇 曹禺 演出本／導演 王延松
　尋繹現代主義《雷雨》的“新面目”——關于全新解讀《雷雨》創(chuàng)新演出文本的闡述
　陶俑走進原野 觸摸經典之魂——新解讀版《原野》導演手記與排演后記
　附：《原野》劇場合成，導演現場“說戲”
第二輯 史蘊·詩心
　尋找歷史劇的現代形式——《白門柳》導演手記
　附：話劇《白門柳》如何盤升歷史主題——導演王延松專訪
　人，因荒誕而渴望美好——《無?！づ酢穼а菔钟?br />　附：《無常·女吊》中國人自己的荒誕喜劇
　戲劇是一種信仰——重排《望天吼》導演的話
　人情悲歡與終極生死——關于話劇《潘金蓮》的創(chuàng)作
第三輯 誠懇地面對人類自身　
　壞事發(fā)生在好人身上的故事，是一種象征——新解讀《培爾·金特》導演札記
　走近畢希納——諷刺喜劇《萊昂瑟與萊娜》導演闡述
　附：關于《萊昂瑟與萊娜》葉廷芳與王延松的通信摘錄
　山外有天，天外有光——話劇《棋盤嶺傳》導演闡述
　誠懇地面對人類自身——話劇《北方的湖》導演闡述
　并非一場懷舊的“知青戲”——對談《都有一顆紅亮的心》
　在“愛的季節(jié)”里……——話劇《愛的季節(jié)》導演闡述
第四輯 生命力與創(chuàng)造力的喚起
　創(chuàng)造與困擾——由《‘搭錯車》現象所引起的自我反思
　走出死谷，我們去尋找生命的湖——音樂話劇《走出死谷》導演闡述
　手拉手，連座城——關于一出音樂劇的導演闡述與隨想
　百老匯的音樂劇
　日本四季劇團的經營之道
第五輯 面對當代觀眾的導演藝術
　面對當代觀眾的導演藝術
　再談建立新型的戲劇與觀眾的關系
　著眼于空間的企盼——“閑侃”導演讀劇本
　空悲的現實——小劇場話劇《押解》的導演實驗報告
附錄
　附錄一：王延松導演藝術論吳戈
　附錄二：中國話劇百年誕辰王延松訪談錄
　訪談一、王延松飛越迷霧
　訪談二、“新浪娛樂”的獨家專訪
　附錄三：王延松創(chuàng)作年表