逵路：新一代批評(píng)家論中國當(dāng)代藝術(shù)

定　價(jià)：￥35.00

作　者：	陳榮義主編
出版社：	湖南美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)理論

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ISBN：	9787535638694	出版時(shí)間：	2010-09-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	313	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《逵路：新一代批評(píng)家論中國當(dāng)代藝術(shù)》一書，收入新一代11位批評(píng)家的48篇批評(píng)文章以展現(xiàn)他們充滿個(gè)性的批評(píng)。選錄的文章不但能與當(dāng)今中國多樣的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)同步，且較為全面地展現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的批評(píng)面貌。這些文章內(nèi)容涉及批評(píng)的自省、藝術(shù)史反思、藝術(shù)理論、展覽機(jī)制、藝術(shù)本體、藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)媒體、視覺文化等方方面面的熱點(diǎn)問題。與前幾代批評(píng)家相比，他們的批評(píng)除了具有較強(qiáng)的實(shí)踐特點(diǎn)，且具有了較強(qiáng)的當(dāng)代藝術(shù)理論支撐。今天，他們?cè)谒幩囆g(shù)批評(píng)的逵路面前，所作的藝術(shù)批評(píng)的成績是清晰和確定的；明天，他們將可能創(chuàng)造充滿未知的輝煌的成就。由此，讓我們看到了中國藝術(shù)批評(píng)的希望和未來——江山代有新人出。

作者簡介

　　陳榮義，1972年生于福建福安，2000年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè).獲學(xué)士學(xué)位；畢業(yè)后任教于福建省集美大學(xué)藝術(shù)學(xué)院；2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院！獲公共世術(shù)教育理論方向碩士學(xué)位：2007年凋入湖南美術(shù)出版社；2008年至2009年擔(dān)任湖南美術(shù)出版社北京圣之空間藝術(shù)中心助理藝術(shù)總監(jiān)?，F(xiàn)為湖南美術(shù)出版社學(xué)術(shù)圖書事業(yè)部副主任。2000年開始介入當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作、策展和評(píng)論。目前工作生活于北京和長沙。主要作品有《，一千多年的意造》?！侗粊G棄的桌椅》、《在桃花盛開的時(shí)候》等。主要論文有《中國美術(shù)館的公共性研究》（《在實(shí)踐中反思：美術(shù)教育值得研究案例》陳衛(wèi)和編，光明日?qǐng)?bào)出版社，2010年）。參加“新世紀(jì)的沖突與夢(mèng)想：新銳批評(píng)家論壇”（北京墻美術(shù)館.2008年）.策劃的主要展覽有“共震：沈也藝術(shù)展”（北京娑羅畫廊，2007年）、“走過：當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展？（北京圣之空間藝術(shù)中心，2009年）。

圖書目錄

陳榮義
江山代有新人出
盛葳
捍衛(wèi)批評(píng)
藝術(shù)史邏輯、全球化語境與卡通一代的實(shí)踐
反抗的終結(jié)與闡釋的焦慮——中國抽象藝術(shù)中的前衛(wèi)性及其當(dāng)代反思
藝術(shù)史的”綁架”
段君
對(duì)多媒體和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的批評(píng)與研究
對(duì)網(wǎng)絡(luò)批評(píng)與最近批評(píng)語言的分析
對(duì)中國各大雙年展的點(diǎn)評(píng)
中國當(dāng)代藝術(shù)的當(dāng)代性與主體性
鮑棟
繪畫：觀念與修辭
前衛(wèi)、后前衛(wèi)與更前衛(wèi)
未完成的語言學(xué)轉(zhuǎn)向
”網(wǎng)絡(luò)批評(píng)”的批評(píng)
卡通了又能怎樣？
王春辰
誰的當(dāng)代藝術(shù)——中國當(dāng)代藝術(shù)的上下文與立場(chǎng)
現(xiàn)實(shí)主義的影響與中國當(dāng)代藝術(shù)
當(dāng)代中國的繪畫與批評(píng)
”里希特”該結(jié)束了
造像與當(dāng)代影像藝術(shù)
盧迎華
回到當(dāng)代：懷負(fù)當(dāng)代，多重世界
無的放矢——80年代與2000年后中國觀念創(chuàng)作的比照
偶然的觀念主義
何桂彥
“新媚俗”繪畫的三種類型
走向后抽象
不能將“挪用“庸俗化？
劉禮賓
中國抽象繪畫的闡釋
“挪用”何以流行？
”再見”是一種必需的態(tài)度
作為象征的海外華人——藝術(shù)批評(píng)中的本體缺失
數(shù)碼攝影的普及和“形象的狂歡”
盧緩
戲出來的虛擬藝術(shù)——有關(guān)年輕一代藝術(shù)的新動(dòng)向
走出蜜月的技術(shù)與藝術(shù)——中國新媒體藝術(shù)的現(xiàn)狀和展望
中國策展人的”國際”轉(zhuǎn)向
”內(nèi)向的視閾”與“外向的視閾”——論水墨成為一個(gè)擴(kuò)大了的開放平臺(tái)
方法之后策略之外——修史熱背后的冷思考
杭春曉
語境轉(zhuǎn)換與當(dāng)代批評(píng)——由王南溟、皮道堅(jiān)的爭(zhēng)論談起
藝術(shù)是否需要自證7——有關(guān)藝術(shù)表達(dá)中思想與手感的反思
流行的”空洞“：當(dāng)圖像被技術(shù)化之后
當(dāng)代性：取決于”表達(dá)”
新東方繪畫：幻象與精神表達(dá)的重建——中國工筆畫”語意結(jié)構(gòu)”轉(zhuǎn)變中的”當(dāng)代性”
杜曦云
對(duì)“批判媚俗”的批判
學(xué)科錯(cuò)置：無效的藝術(shù)拓域
信仰·現(xiàn)場(chǎng)·微觀敘事
觀念攝影與紀(jì)實(shí)攝影的互涉
中國當(dāng)代藝術(shù)的主體性問題
付曉東
“不靠譜青年”的趣味轉(zhuǎn)向——談70一代精神癥候特征的藝術(shù)呈現(xiàn)
柳暗花明——當(dāng)代藝術(shù)中的后傳統(tǒng)現(xiàn)象
媒體與批評(píng)
雙年展的隱喻