鬼斧集

　　現(xiàn)代漢語小說創(chuàng)作自近三十多年以來，惜其有所斬獲，也憐其多受歐拉美地域文學所惑，從方法論和更本質(zhì)的角度看，有所建樹者寥寥無幾，其中原因，最明顯的莫過于這一代作者的知識譜系不完備甚或不學無術(shù)所致。這幾代人的創(chuàng)作敵不過白話文最初三十年的努力。本文庫所汲各種形體的小說文本蓋要呈現(xiàn)中國小說土本重建的自信，創(chuàng)作者除了他是一個小說創(chuàng)作者而外，還有一些更加顯耀的背景身份，他們是哲學研究者，是人類學和民族志工作者，是詩人，是語言學者，是物理科班出身和政治學專業(yè)博士，是文史資料專業(yè)收集者，是國學研究者，這些構(gòu)成他們寫作小說時最堅實的一部分，那種純粹想依靠講故事獲得小說成就的時代已經(jīng)一去不復返了。換而言之，整個時代的閱讀水準已發(fā)生改變；相應的，創(chuàng)作者對自身的要求也在一再的發(fā)生改變?？偠灾?，這套書的創(chuàng)作者和前一代人的區(qū)別在于，創(chuàng)作主體的身份和知識結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變，所以，他們創(chuàng)作的文本也已經(jīng)與前輩所走過的路表現(xiàn)出了巨大差異，也已經(jīng)不是先鋒和實驗可以攬廓的了，他們表現(xiàn)出許多異端跡象，是一種大小說觀念的集成和現(xiàn)有文學價值觀的凝聚點所在。這種集成還表現(xiàn)在創(chuàng)作者自身修為的創(chuàng)備和對過往一切集體智慧的繼承與反思。他們當中不乏嘔心瀝血者，有的文本創(chuàng)作時間跨越二十多年。在紙質(zhì)傳播變得更加奢侈的今天，印刷出版純文學作品尤顯杌隉，然吾道不孤，叢書之旨在于集中厘清中國小說重建道路的岔路口在何處，而可以稱之為有所成就的又在何處，其勞自為，其功自顯。

　　楊典，1972年生于重慶，后居北京，作家、古琴家、畫家。自1987年始寫作。已出版作品有隨筆集：《狂禪：無門關(guān)鏡詮》《孤絕花》。詩集：《禁詩》《花與反骨》《枯山水》。音樂理論、隨筆與戲?。骸肚傺场贰Ａ碛泄徘侏氉鄬］嫞pCD）：《移燈就坐》。另有社科類圖書：《黑鏡頭：面孔的故事》《六道輪回與地獄精神》等行世。