數(shù)字時代的電影攝影

序　言　穆德遠
Part　1　人物聚焦
第一章　《老無所依》、《神槍手之死》與羅杰?狄金斯的攝影創(chuàng)作
1.1　狄金斯小傳
1.2　2007、2008年的兩部
狄金斯電影及所獲獎項綜述
《老無所依》拍攝分析
《神槍手之死》拍攝分析
《老無所依》和《神槍手之死》的DI操作
1.3　狄金斯2008—2011年工作近況
附錄一　狄金斯作品年表
附錄二　數(shù)字中間片，
盧德運動，以及其他一些靈感
Part　2　技術(shù)前沿
第二章　IMAX電影的發(fā)展
2.1　什么是IMAX電影
2.2　IMAX電影的起源
2.3　關(guān)于IMAX　3D
2.4　IMAX　DMR技術(shù)
2.5　IMAX院線狀況以及在中國的發(fā)展
附錄一　IMAX電影大全
第三章　3D電影：一場流星雨抑或一個時代？
3.1　3D電影誕生之初
3.2　色差原理、3D電影的發(fā)明與最早的主動快門式3D電影的出現(xiàn)
3.3　偏振原理在3D電影中的應(yīng)用
3.4　“黃金年代”
3.5　3D電影的競爭者，以及第二次熱潮
3.6　3D電影的沉寂
3.7　3D電影的重生
3.8　3D電影回歸主流院線
3.9　從發(fā)行到3D放映
3.10　發(fā)行和放映的基礎(chǔ)：3D電影的制作
3.11　3D的不僅僅是電影
附錄一　主流3D電影票房及制作成本（2008—2010）
第四章　DI概述及對電影制作的影響
第五章　從007系列電影看電影特技的發(fā)展
第六章　數(shù)字電影攝影時代的到來：淺談近幾年數(shù)字電影攝影機的出現(xiàn)和發(fā)展
6.1　代表性的數(shù)字電影攝影機
Viper
Genesis
Red　One
F35
D21
Alexa
其他攝影器材介紹
6.2　數(shù)字電影攝影機和膠片電影攝影機的對比
可預測性
便攜性
寬容度
分辨率
顆粒和噪點
聲　音
存儲方式
6.3　數(shù)字電影攝影機的現(xiàn)狀和前景
第七章　數(shù)字攝影機在現(xiàn)代電影中的應(yīng)用：淺談Red　One攝影機的發(fā)展和使用
7.1　Red　One數(shù)字攝影機的發(fā)展
7.2　Red　One數(shù)字攝影機簡介
鏡　頭
機　身
端　口
7.3　了解　Mysterium?
Mysterium?基礎(chǔ)
動態(tài)范圍
色彩空間和比特率
7.4　數(shù)據(jù)傳輸率
7.5　拜爾排列
7.6　景深和視域
7.7　格　式
7.8　使用Red　One的個人經(jīng)驗
景深，焦點問題
RAW和R3D
操作使用
光　線
7.9　Red的未來
附錄一　常規(guī)拍攝電影的Red　One器材清單
第八章　讓你的金子真正發(fā)光：談5D　MarkⅡ視頻拍攝
8.1　使用5D　MarkⅡ應(yīng)注意的問題
做好你的照明工作
大膽的開高感光度
找個好的焦點員，嘗試一些高科技
選好鏡頭
如果實在沒辦法……
8.2　如何選擇鏡頭
電影鏡頭
照相定焦鏡頭，包括中畫幅鏡頭
照相變焦鏡頭
8.3　畫面風格設(shè)置
8.4　感光度設(shè)置與噪點控制
第九章　結(jié)合電影《夏都故事》談Arri　Alexa的特點和優(yōu)勢
Part　3　電影研究
第十章　照明技術(shù)與電影影像的時代性
10.1　光影的時尚標簽——照明賦予影像的時代性
10.2　光影魔術(shù)的背后——照明和光效的簡史
10.3　白天不知夜的黑——照明技術(shù)的進步帶來的新影像
10.4　難以定論——當今世界電影的影像特征
第十一章　濾光片技術(shù)資料特輯
11.1　濾光片簡介
11.2　濾光片歷史
11.3　色　彩
附錄一　ROSCO　Cinegel系列濾光片的詳細介紹
第十二章　全球視點：紀錄片2007—2010
第十三章　美國電影科學與藝術(shù)學院奧斯卡獎科學工程獎獎項歷史分析
13.1　對科學工程獎獎項進行分類的方法
13.2　各類獎項數(shù)目統(tǒng)計
13.3　各類獎項的年代分布
13.4　電影光學鏡頭類與攝影設(shè)備類獎項總結(jié)
13.5　小　結(jié)
第十四章　ASC特寫：攝影師訪談之分析
14.1　攝影師的過去
14.2　攝影師的現(xiàn)狀
14.3　總　結(jié)
附錄一　受訪攝影師名單
第十五章　淺談攝影與導演工作二合一的利與弊
出版后記