中國(guó)美術(shù)史·第九卷

正文目錄
正文
導(dǎo)言
　第一節(jié)　明代歷史分期與明代美術(shù)的發(fā)展
　　一　明代早期
　　二　明代中期
　　三　明代晚期
　第二節(jié)　文人畫(huà)成為畫(huà)壇主流
　　一　文人畫(huà)與文人美術(shù)之倡興、發(fā)展
　　二　文人畫(huà)成為畫(huà)壇主流
　第三節(jié)　工藝美術(shù)的文人化
　　一　文房清玩的濫觴和發(fā)展
　　二　文房四寶
　　三　古董、仿古品和新器
　　四　紫砂陶壺和竹雕工藝
　　五　文人與工匠的合作與交往
　第四節(jié)　美術(shù)中世俗情趣的滲透
　　一　繪畫(huà)藝術(shù)的世俗化傾向
　　二　工藝美術(shù)的世俗化傾向
第一章　明代富廷繪畫(huà)
　第一節(jié)　明代畫(huà)院特殊的機(jī)構(gòu)體制
　　一　組織機(jī)構(gòu)和職務(wù)官銜
　　二　皇室賞罰和畫(huà)家待遇
　第二節(jié)　服從政教需要的宮廷人物畫(huà)
　　一　為政治服務(wù)的創(chuàng)作主旨
　　二　借古喻今的歷史故事畫(huà)
　　三　寫(xiě)實(shí)和變異的帝王肖像畫(huà)
　　四　折射宮廷生活的帝王行樂(lè)圖
　　五　罕見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)題材人物畫(huà)
　　六　承襲傳統(tǒng)之人物畫(huà)
　　七　明代宮廷人物畫(huà)的藝術(shù)特色
　?三節(jié)　承繼兩宋院體的宮廷山水畫(huà)
　　一　承元人余緒的明初山水畫(huà)
　　二　融兩宋于一體的明代“院體”山水畫(huà)
　第四節(jié)　豐姿多彩的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)
　　一　邊景昭的工筆重彩花鳥(niǎo)
　　二　孫隆的設(shè)色沒(méi)骨花鳥(niǎo)
　　三　林良的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)
　　四　呂紀(jì)的工寫(xiě)兼能花鳥(niǎo)
第二章　浙派與江夏派
　第一節(jié)　戴進(jìn)與“浙派”
　　一　戴進(jìn)的生平與思想
　　二　戴進(jìn)的畫(huà)風(fēng)及演變
　　三　戴進(jìn)繪畫(huà)的成就和評(píng)價(jià)
　第二節(jié)　吳偉和“江夏派”
　　一　吳偉的一生經(jīng)歷
　　二　吳偉的繪畫(huà)創(chuàng)作
　　三　吳偉的藝術(shù)成就
　第三節(jié)　“浙派”后期諸家
　　一　張路、汪肇、郭詡的各自造詣
　　二　“浙派”末流之積弊
　　三　評(píng)析明末反“浙派”思潮
第三章　明前期其他畫(huà)家
　第一節(jié)　王履及其《華山圖》
　　一　王履的藝術(shù)思想及理論見(jiàn)解
　　二　《華山圖冊(cè)》的藝術(shù)成就
　第二節(jié)　王紱與夏（日永）
　　一　王紱
　　二　夏（日永）的墨竹畫(huà)
　　三　王紱、夏（日永）墨竹畫(huà)的審美意義
　第三節(jié)　吳門(mén)畫(huà)派的先聲畫(huà)家
　　一　杜瓊
　　二　劉玨
　　三　謝縉
　　四　徐賁
　　五　姚綬
第四章　蘇州畫(huà)壇和吳門(mén)畫(huà)派
　第一節(jié)　吳門(mén)畫(huà)派形成的時(shí)代背景
　　一　苛政的松弛與生產(chǎn)、文化的復(fù)興
　　二　地產(chǎn)豐饒與經(jīng)濟(jì)繁榮
　　三　“復(fù)古運(yùn)動(dòng)”與易學(xué)傳統(tǒng)
　　四　畫(huà)風(fēng)的好尚與演變
　第二節(jié)　沈周和文征明
　　一　吳門(mén)畫(huà)派的創(chuàng)立者——沈周
　　二　吳門(mén)畫(huà)派的掌旗人——文征明
　第三節(jié)　周臣、唐寅與仇英
　　一　唐、仇的啟蒙老師——周臣
?　二　落拓才子唐寅
　　三　畫(huà)苑俊才仇英
　第四節(jié)　吳門(mén)后學(xué)及其他
　　一　吳門(mén)后學(xué)諸家
　　二　吳門(mén)畫(huà)派的積極歷史意義
第五章　“青藤白陽(yáng)”與寫(xiě)意花卉畫(huà)
　第一節(jié)　陳道復(fù)對(duì)水墨寫(xiě)意花卉畫(huà)的發(fā)展
　　一　陳道復(fù)生平
　　二　陳道復(fù)的山水畫(huà)
　　三　陳道復(fù)的水墨花卉畫(huà)
　第二節(jié)　水墨寫(xiě)意花卉畫(huà)大師徐渭
　　一　徐渭生平
　　二　徐渭的水墨寫(xiě)意花卉畫(huà)
　　三　徐渭的寫(xiě)意人物畫(huà)
　　四　徐渭藝術(shù)的影響和特色
　　五　徐渭審美旨趣形成的原因
　　六　明代水墨寫(xiě)意花卉畫(huà)的意義和價(jià)值
第六章　董其昌和松江諸畫(huà)派
　第一節(jié)　董其昌的繪畫(huà)
　　一　董其昌的生平
　　二　董其昌的畫(huà)學(xué)經(jīng)歷
　　三　董其昌的繪畫(huà)藝術(shù)特色
　第二節(jié)　董其昌的“南北宗”說(shuō)畫(huà)論
　　一　南北宗說(shuō)的必然產(chǎn)生
　　二　南北宗說(shuō)的核心“分宗說(shuō)”
　　三　南北宗說(shuō)中的文人畫(huà)理論
　第三節(jié)　松江、武林等晚明山水畫(huà)派
　　一　松江派的主要畫(huà)家
　　二　藍(lán)瑛和武林派
　　三　項(xiàng)圣謨和嘉興派
　　四　其?畫(huà)家、畫(huà)派
第七章　晚明人物畫(huà)與“南陳北崔”
　第一節(jié)　尤求等蘇州畫(huà)家的人物畫(huà)
　　一　尤求的白描人物
　　二　李士達(dá)、袁尚統(tǒng)、張宏的社會(huì)世俗畫(huà)
　第二節(jié)　丁云鵬和吳彬的道釋畫(huà)
　　一　丁云鵬
　　二　吳彬
　第三節(jié)　崔子忠和陳洪綬
　　一　崔子忠
　　二　陳洪綬
　第四節(jié)　曾鯨及其肖像畫(huà)
　　一　民間肖像畫(huà)家
　　二　曾鯨
第八章　明代宗教壁畫(huà)和水陸畫(huà)及唐卡
　第一節(jié)　概論
　第二節(jié)　北京和河北地區(qū)的寺院壁畫(huà)
　　一　北京法海寺壁畫(huà)
　　二　河北石家莊毗盧寺水陸壁畫(huà)
　第三節(jié)　山西地區(qū)的寺院壁畫(huà)
　　一　汾陽(yáng)圣母廟壁畫(huà)
　　二　新絳稷益廟壁畫(huà)
　第四節(jié)　山西水陸畫(huà)
　　一　右玉寶寧寺水陸畫(huà)立軸
　　二　稷山青龍寺水陸壁畫(huà)
　第五節(jié)　西南地區(qū)的宗教壁畫(huà)
　　一　新津觀音寺
　　二　蓬溪寶梵寺
　　三　新繁龍藏寺
　　四　麗江宗教壁畫(huà)的歷史，文化淵源
　　五　大寶積宮宗教壁畫(huà)
　　六　大覺(jué)宮佛教壁畫(huà)
　第六節(jié)　藏傳佛教流傳地區(qū)的藏畫(huà)
　　一　藏畫(huà)的形成和特點(diǎn)
　　二　藏傳佛教壁畫(huà)的藝術(shù)成就
　　三　唐卡的藝術(shù)特色及精品
第九章　明代版畫(huà)
　第一節(jié)　群彩紛呈的版畫(huà)風(fēng)格與流派
　　一　福建建陽(yáng)派版畫(huà)
　　二　江蘇金陵派版畫(huà)
　　三　安徽新安派版畫(huà)
　　四　浙江武林派版畫(huà)
　　五　蘇州地區(qū)版畫(huà)
　第二節(jié)　絢麗多彩的書(shū)籍版畫(huà)插圖
　　一　宗教版畫(huà)
　　二　反映封建禮教的書(shū)籍版畫(huà)
　　三　科技及日用書(shū)籍版畫(huà)
　　四　地方志插圖及風(fēng)景版畫(huà)
　　五　墨譜與酒牌
　第三節(jié)　小說(shuō)戲曲插圖版畫(huà)的繁榮
　　一　明代戲曲插圖版畫(huà)的發(fā)展
　　二　小說(shuō)插圖版畫(huà)的興盛
　　三　版本眾多的《西廂記》插圖
　　四　明刊本《水滸傳》插圖版畫(huà)
　　五　散曲小令的插圖版畫(huà)
　第四節(jié)　明代畫(huà)譜
　　一　《顧氏畫(huà)譜》
　　二　《詩(shī)余畫(huà)譜》
　　三　《集雅齋畫(huà)譜》
　　四　《十竹齋畫(huà)譜》
　第五節(jié)　彩色套印版畫(huà)的興起
第十章　明代書(shū)法和篆刻
　第一節(jié)　明代書(shū)法概覽
　第二節(jié)　“三宋”、“二沈”與明前期書(shū)壇
　　一?洪武年間的書(shū)法與“三宋”
　　二　永樂(lè)朝臺(tái)閣體書(shū)法與“二沈”
　第三節(jié)　“吳門(mén)三家”書(shū)法及其流派
　　一　成化、弘治時(shí)期文人書(shū)家的崛起
　　二　“吳門(mén)三家”書(shū)法
　　三　“吳門(mén)書(shū)派”諸家
　　四　“吳門(mén)派”書(shū)風(fēng)形成的社會(huì)原因
　第四節(jié)　董其昌及晚明諸家書(shū)法
　　一　董其昌的書(shū)法
　　二　晚明諸家書(shū)法
　第五節(jié)　明代刻帖
　　一　明早、中期的“三藩刻帖”
　　二　明代名帖《真賞齋帖》和《停云館帖》
　　三　晚明的諸家刻帖
　第六節(jié)?明代篆刻
　　一　明代前期篆刻藝術(shù)的退與進(jìn)
　　二　明中期開(kāi)派篆刻家文彭
　　三　明后期“皖派”和“泗水派”
　　四　明代的篆刻理論
第十一章　明代書(shū)畫(huà)理論與鑒藏
　第一節(jié)　明代的繪畫(huà)理論
　　一　明代早期的繪畫(huà)理論
　　二　明代中期的繪畫(huà)理論
　　三　明代晚期的繪畫(huà)理論
　第二節(jié)　明代的書(shū)法理論
　　一　明代早期的書(shū)法理論
　　二　明代中期的書(shū)法理論
　　三　明代晚期的書(shū)法理論
　第三節(jié)　明代書(shū)畫(huà)鑒藏
　　一　明代皇室內(nèi)府書(shū)畫(huà)鑒藏
　　二　明代私家收藏
　　三　明代繪畫(huà)著錄書(shū)籍
　　四　明代書(shū)畫(huà)作偽
第十二章　明代工藝美術(shù)
　第一節(jié)　陶瓷
　　一　景德鎮(zhèn)制瓷工藝的新成就
　　二　其他民間窯場(chǎng)的獨(dú)特風(fēng)格
　　三　明代瓷器的造型
　　四　明代瓷器的裝飾
　第二節(jié)　漆器琺瑯金屬器
　　一　漆器
　　二　琺瑯
　　三　金屬器
　第三節(jié)　玉器竹木牙骨雕刻文具
　　一　玉器
　　二　竹木牙骨雕刻
　　三　文具
　第四節(jié)　織繡
　　一　?織
　　二　印染
　　三　刺繡工藝
　第五節(jié)　家具
　　一　家具的分類及其主要特點(diǎn)
　　二　家具的形制及用途
　　三　明代家具的形體結(jié)構(gòu)及其藝術(shù)表現(xiàn)力
第十三章　明代雕塑
　第一節(jié)　陵墓石刻與墓葬雕塑
　　一　朱元璋的祖陵和皇陵石刻
　　二　孝陵和十三陵石刻
　　三　明帝陵石刻的時(shí)代特色
　　四　墓葬雕塑
　第二節(jié)　寺觀雕塑
　　一　上華嚴(yán)寺、崇善寺大型佛教塑像
　　二　山西平遙雙林寺彩塑及現(xiàn)存山西、陜西寺廟的懸塑
　?三　湖北均縣武當(dāng)山金頂真武大帝銅像
　　四　民間崇尚的神袛像
　　五　藏傳鎏金小型銅造像
　第三節(jié)　石窟造像
　　一　寶嚴(yán)寺石窟
　　二　玉蟾山摩崖群像
　第四節(jié)　紀(jì)念性肖像雕塑
　　一　泉州蔡襄祠的蔡錫、姜志禮像
　　二　北京法源寺的班丹札什木雕像
　　三　嘉興楞嚴(yán)寺的紫柏大師像
　第五節(jié)　建筑裝飾雕塑
　　一　琉璃裝飾雕塑
　　二　石雕建筑裝飾
　　三　磚雕建筑裝飾
　　四　木雕建筑裝飾
第十四章　明代建筑
　第一?　城市
　　一　北京
　　二　地方城市
　第二節(jié)　宮殿
　　一　北京宮殿的總體規(guī)劃
　　二　紫禁城中軸線的空間構(gòu)圖
　　三　中軸線兩側(cè)的布局
　　四　視角、尺度和色彩
　第三節(jié)　宮廷建筑師
　　一　北京紫禁城宮殿設(shè)計(jì)者蒯祥
　　二　嘉靖年問(wèn)著名建筑師郭文英、徐杲
　第四節(jié)　壇廟
　　一　北京天壇
　　二　北京社稷壇
　　三　曲阜孔廟
　　四　景德鎮(zhèn)祠堂
　第五節(jié)　陵墓
　　一　明孝陵
　　二　明十三陵
　第六節(jié)　佛寺道觀
　　一　城市寺觀
　　二　山林寺觀
后記