閩臺(tái)戲劇與當(dāng)代

定　價(jià)：￥42.00

作　者：	陳世雄著
出版社：	廈門大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	戲曲

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ISBN：	9787561539828	出版時(shí)間：	2011-09-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	394	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《閩臺(tái)戲劇與當(dāng)代》文章共編為三輯，實(shí)際上可分為七類，第一，是關(guān)于閩臺(tái)戲劇的綜合論述，體現(xiàn)為首篇《論閩南戲劇文化圈》；第二，是評(píng)述當(dāng)代中國(guó)戲劇發(fā)展趨勢(shì)的若干長(zhǎng)短不一的文章，目的是襯托出閩臺(tái)戲劇存在和發(fā)展的大背景；第三類，是對(duì)新時(shí)期以來(lái)福建省新劇目的評(píng)論，涉及梨園戲、歌仔戲、高甲戲、傀儡戲等不同劇種；第四類，是有關(guān)兩岸歌仔戲交流和比較研究的文章；第五類，是有關(guān)木偶藝術(shù)的理論、書評(píng)和劇評(píng)；第六類，是評(píng)論梨園戲老前輩吳捷秋、莊長(zhǎng)江先生著作的短文；第七類，是探索戲劇人類學(xué)的階段性成果，共有五篇論文。全書的核心是閩臺(tái)戲劇，而“當(dāng)代”是指她所處的大環(huán)境和相關(guān)的理論問題。

作者簡(jiǎn)介

　　陳世雄，1944年生。廈門大學(xué)戲劇戲曲學(xué)專業(yè)教授、博士生導(dǎo)師。先后赴列寧格勒大學(xué)、香港中文大學(xué)、莫斯科文化大學(xué)、俄羅斯人民友誼大學(xué)，臺(tái)灣政治大學(xué)等多所著名大學(xué)訪問、講學(xué)。中央戲劇學(xué)院特聘學(xué)術(shù)評(píng)審專家、北京大學(xué)戲劇研究所學(xué)術(shù)委員會(huì)成員。已出版學(xué)術(shù)專著《西方現(xiàn)代劇作戲劇性研究》、《蘇聯(lián)當(dāng)代戲劇研究》、《現(xiàn)代歐美戲劇史》、《戲劇思維》（獲首屆國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目?jī)?yōu)秀成果三等獎(jiǎng)）、《20世紀(jì)西方戲劇思潮》（與周寧合著）、《三角對(duì)話：斯坦尼、布萊希特與中國(guó)戲劇》。此外有譯著和散文集出版。多次獲曹禺戲劇獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)、福建省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)和各種全國(guó)性學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。

圖書目錄

論閩南戲劇文化圈(代序)
第一輯當(dāng)代戲劇生態(tài)
    當(dāng)代戲曲值得關(guān)注的幾個(gè)問題
    寫在“七藝節(jié)”之后
    都市戲劇與民眾的“共聚性”
    精品劇目求索錄
    舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新的幾種策略
    歷史劇的體裁與真實(shí)性問題
    臺(tái)灣戲劇三題
    歌仔戲及其文化生態(tài)
    “咸水腔”歌仔戲及其生存之道
第二輯閩臺(tái)戲劇時(shí)評(píng)
    現(xiàn)代戲創(chuàng)作的新突破——評(píng)《父與子》、《野草情》和《開往海南島》
    《節(jié)婦吟》的當(dāng)代意識(shí)
    《陳仲子》與戲劇的哲理性
    別開生面的《大河謠》
    梨園精品《董生與李氏》
    關(guān)于《董生與李氏》的札記
    動(dòng)人心魄的《潘葛投鼎》
    《玉珠串》的喜劇藝術(shù)
    現(xiàn)實(shí)主義的勝利：評(píng)新編歷史劇《滄海爭(zhēng)流——鄭成功與施瑯的心靈對(duì)話》
    君子不畏虎獨(dú)畏讒夫言——評(píng)梨園戲新編歷史劇《樂羊子》
    讀《樂羊子》
    殘酷的真實(shí)
    螞蟻與革命——評(píng)廈門歌舞劇院的《雁叫長(zhǎng)空》
    跨文化，還是“忘我”文化？——從京劇《中國(guó)公主杜蘭朵》與謝克納版《奧瑞斯提亞》談起
    大眾化與精致化——臺(tái)灣歌仔戲的兩種發(fā)展趨勢(shì)
    試探海峽兩岸歌仔戲研究中的十個(gè)問題
    將歌仔戲研究發(fā)展為一門完整的學(xué)科
    《陳三五娘》邵江海改編本研究
    歌仔戲藝術(shù)的新境界——評(píng)新編現(xiàn)代戲《邵江?！?br />    從《邵江海》看歌仔戲的創(chuàng)新與廈門的使命
    木偶藝術(shù)論綱
    葉明生《福建傀儡戲史論》序
    《欽差大臣》：從話劇到木偶戲
    從泉州木偶劇團(tuán)成功訪俄談起
    古城泉州與果戈理的《欽差大臣》
    博大精深的《梨園戲藝術(shù)史論》
    來(lái)自泉南的啟示——《泉州戲班》序
    關(guān)于振興福建戲劇的幾點(diǎn)想法
    讓戲劇走進(jìn)大學(xué)課堂——福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)實(shí)習(xí)歸來(lái)有感
第三輯戲劇人類學(xué)散論
    藝術(shù)與宗教的“復(fù)婚之子”
    目連戲中的小戲
    戲劇人類學(xué)芻議
    男芭蕾、男旦、“女形”的性別與美學(xué)問題
    程式化，還是生活化？——18世紀(jì)末到19世紀(jì)中期中國(guó)戲曲與西方戲劇的不同走向
    后記