傳統(tǒng)宮調(diào)與樂(lè)學(xué)規(guī)律研究

代序
關(guān)于“同均三宮”的論證問(wèn)題
引言：對(duì)“同均三宮”需要進(jìn)行正反兩方面的論證
一、史學(xué)依據(jù)考證
二、樂(lè)學(xué)邏輯求證
三、樂(lè)調(diào)實(shí)際查證
我對(duì)“同均三宮”問(wèn)題的思考與研究——在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)前沿課題研討會(huì)上的發(fā)言
解決“同均三宮”問(wèn)題 推動(dòng)我國(guó)音樂(lè)學(xué)術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展
苦音研究：牽一發(fā)而動(dòng)全身的理論課題
一、《梁秋燕》記譜引發(fā)的一場(chǎng)“持久戰(zhàn)”
二、圍繞苦音宮調(diào)問(wèn)題的“三軍對(duì)壘”與紛紜眾說(shuō)
（一）苦音宮調(diào)的變體調(diào)式說(shuō)
（二）苦音宮調(diào)的清商音階說(shuō)
（三）苦音宮調(diào)的綜合調(diào)式說(shuō)
三、苦音問(wèn)題牽動(dòng)中國(guó)音樂(lè)的根根神經(jīng)
（一）傳統(tǒng)音樂(lè)實(shí)踐所提出的一個(gè)尖銳的理論問(wèn)題
（二）苦音存在的普遍性——中國(guó)音樂(lè)中的苦音現(xiàn)象
（三）現(xiàn)實(shí)的苦音與歷史樂(lè)調(diào)難題之間的糾結(jié)
（四）苦音問(wèn)題涉及一系列基本理論，觸及中國(guó)音樂(lè)的本質(zhì)
四、加強(qiáng)系統(tǒng)研究合理解決苦音課題
（一）正確的宏觀(guān)指導(dǎo)
（二）多角度、多因素的綜合思維
（三）形態(tài)規(guī)律的微觀(guān)分析
黃翔鵬先生的苦音觀(guān)
一、立足于傳統(tǒng)音樂(lè)全局的宏觀(guān)視角
二、致力于苦音si的音級(jí)本質(zhì)問(wèn)題
三、獨(dú)特的清商——八聲音階省略說(shuō)
（一）清商——八聲音階省略說(shuō)
（二）相關(guān)理論問(wèn)題
（三）樂(lè)例分析判斷
西北苦音與音樂(lè)文化交流
一、從苦音形成的外來(lái)說(shuō)、融合說(shuō)談起
二、從對(duì)歷史真實(shí)的把握看苦音形成問(wèn)題
（一）關(guān)于隋唐燕樂(lè)
（二）關(guān)于西涼樂(lè)
（三）關(guān)于龜茲樂(lè)
三、從音樂(lè)文化交流的規(guī)律性看苦音形成問(wèn)題
（一）概念的區(qū)分與明確
（二）發(fā)展中的吸收與創(chuàng)造
（三）民族音樂(lè)體系的穩(wěn)定性
二、調(diào)式辨別的二元論
三、三種音階說(shuō)的立論依據(jù)
四、其他幾個(gè)具體問(wèn)題
結(jié)語(yǔ)
后記