孫振華藝術(shù)批評文集：靜觀

第一輯 雕塑評論
王小波裸像風(fēng)波
《超女紀(jì)念碑》風(fēng)波始末
創(chuàng)造雕塑藝術(shù)的中國方式——吳為山創(chuàng)作論
我看李秀勤
熊秉明與20世紀(jì)中國雕塑
一次成功的轉(zhuǎn)換——評傅中望的新作《群英會(huì)》
當(dāng)代社會(huì)的身體寓言——關(guān)于張烽的雕塑創(chuàng)作
人和影子——關(guān)于張烽的新作
解讀王洪亮
魏華的“新公仔系列”
評徐光福的“川味雕塑”
身體的發(fā)現(xiàn)——陳連富雕塑漫談
另一種敘述——大型人物群雕“中國壯士”觀后
近觀老夏
陸斌的陶藝
站立在當(dāng)代陶藝的前沿——論姜波的陶藝作品
具象的魅力——蔣志強(qiáng)論
消費(fèi)時(shí)代的精神寓言
視覺文化嬗變中的陳克
瑣屑和廢棄中的道場——讀焦興濤的雕塑近作
嬉戲中的身體——從羅振鴻作品看中國人物雕塑的第五種模式
戲擬中的殘酷現(xiàn)實(shí)——關(guān)于劉佳的社會(huì)寓言雕塑
尋找自己的位置
在戲擬和拼接中追尋思想的蹤跡——讀陳長瑋的近作
站在這里——關(guān)于尹智欣的“舞蹈系列”
中國式的抽象
發(fā)現(xiàn)的雕塑——李春華作品解讀
古戲臺(tái)的震撼
走向世界和尋找中國——關(guān)于劉永剛的《愛擁》系列雕塑
今天，我們做什么——中國美術(shù)學(xué)院雕塑系第二回教師作品展觀感
學(xué)院如何有力量
從自娛到共享——以公共藝術(shù)的方式演繹“山、水、人”的文化母題
中國職業(yè)雕塑家走上前臺(tái)
探討金屬材料的可能性
肖像雕塑與中國文脈
第二輯 綜合評論
詩意的癲狂——論沙飛與“革命攝影”
沙耆的意義
內(nèi)心的圖像——讀蘭正輝的抽象繪畫
關(guān)于崔小冬的三個(gè)片斷
黃鳴油畫的幾個(gè)關(guān)鍵詞
我們怎樣說這座塔
疏離與超越的魅力——論潘天壽的當(dāng)代意義
母性意識與父性意識——關(guān)于齊白石、潘天壽的比較
20世紀(jì)的藝術(shù)之光——關(guān)于林風(fēng)眠、潘天壽的比較研究
事實(shí)與價(jià)值的分野——從徐悲鴻與潘天壽的比較看20世紀(jì)中國畫
潘天壽繪畫中的佛教人物
感受劉子建
構(gòu)筑心象——關(guān)于李晴的繪畫
拆解一個(gè)有質(zhì)量的玩笑——關(guān)于張衛(wèi)的電腦噴繪作品
實(shí)驗(yàn)水墨向何處去
從傳統(tǒng)書法到當(dāng)代水墨
頓悟成佛的生命燃燒——由鮑傳江作品想起
關(guān)于寶榮的記憶
書里書外的魯虹
透視“架上”
城市樓盤中的青春敘事——關(guān)于“無間·04中國建筑工地先鋒藝術(shù)展”