薩蒂研究：風(fēng)格技術(shù)與價(jià)值

緒論
上篇  風(fēng)格定位
第一章  薩蒂涉足的音樂風(fēng)格流派
  第一節(jié)  早期作品中的印象主義風(fēng)格
    一、概述
    二、印象主義風(fēng)格的首次使用——三首《薩拉班德舞曲》
    三、對(duì)異國情調(diào)的偏愛——三首《玄秘曲》  
    四、薩蒂與印象主義音樂風(fēng)格之間的關(guān)系
  第二節(jié)  薩蒂與新古典主義音樂風(fēng)格
    一、概述
    二、明晰的旋律——三首《伊姆諾佩迪》
    三、遠(yuǎn)離戲劇性的表現(xiàn)——《蘇格拉底》
    四、節(jié)儉的音樂材料——《夜曲》
    五、新古典主義音樂風(fēng)格在薩蒂創(chuàng)作中的地位
第二章  生活經(jīng)歷留下的風(fēng)格痕跡
  第一節(jié)  靜態(tài)的聲音背景——“玫瑰與十字架”音樂
    一、薩蒂與“玫瑰與十字架”教派
    二、《星之子》的配樂觀念
  第二節(jié)  卡巴萊音樂風(fēng)格
    一、風(fēng)格的驟變
    二、生活的巨大轉(zhuǎn)折
    三、卡巴萊風(fēng)格的第一部作品——《盒子里的杰克》
    四、卡巴萊因素在薩蒂作品中的意義
第三章  與其他藝術(shù)領(lǐng)域風(fēng)格流派的結(jié)合
  第一節(jié)  《體育與娛樂》——與超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)因素的聯(lián)姻
    一、關(guān)于超現(xiàn)實(shí)主義
    二、《體育與娛樂》  
  第二節(jié)  立體主義的證據(jù)——《炫技表演》
    一、《炫技表演》的綜合性
    二、《炫技表演》中的立體主義因素
第四章  嚴(yán)肅的達(dá)達(dá)主義者薩蒂
  第一節(jié)  “幽默”鋼琴音樂——達(dá)達(dá)主義的萌芽
    一、達(dá)達(dá)主義與“幽默”
    二、“幽默”鋼琴作品的成因
    三、肖邦的《葬禮進(jìn)行曲》所產(chǎn)生的幽默效果——《干枯的萌芽》  
    四、常用的借用材料
    五、幽默與諷刺：嚴(yán)肅思索的結(jié)果
  第二節(jié)  《墨秋利》和《停演》——達(dá)達(dá)主義的進(jìn)一步發(fā)展
    一、首演引起的騷亂
    二、音樂中的達(dá)達(dá)主義精神
    三、拒絕解讀的達(dá)達(dá)
  第三節(jié)  達(dá)達(dá)主義的意義與薩蒂的嚴(yán)肅性
    一、達(dá)達(dá)主義的積極意義
    二、薩蒂的嚴(yán)肅性
    中篇技術(shù)問題
第五章  薩蒂面臨的技術(shù)問題
  第一節(jié)  關(guān)于技術(shù)的煩惱
    一、早期教育中經(jīng)受的挫折
    二、青年薩蒂對(duì)待技術(shù)的態(tài)度——《三首梨形小曲》
    三、再入學(xué)校尋求技術(shù)的改善
  第二節(jié)  “思想與技巧”
    一、晚年的薩蒂對(duì)待技術(shù)問題的態(tài)度
    二、對(duì)技術(shù)細(xì)節(jié)  的重視
第六章  配器風(fēng)格
  第一節(jié)  配器法的難題
    一、樂器法與配器法的區(qū)別
    二、早期作品中的配器問題
  第二節(jié)  配器技術(shù)的突破
    一、靈活流暢的卡巴萊管弦樂作品
    二、非卡巴萊作品中存在的問題
  第三節(jié)  來自丹第的影響
    一、對(duì)圓號(hào)的使用
    二、小號(hào)的節(jié)  制使用
  第四節(jié)  《炫技表演》的配器特征
    一、成熟的配器技巧
    二、拉格泰姆段落的寫作
  第五節(jié)  堅(jiān)持自己的追求——《蘇格拉底》
    一、節(jié)儉的配器風(fēng)格
    二、簡(jiǎn)潔質(zhì)樸：自覺的選擇
第七章  一生的鐘愛——作品中的數(shù)理邏輯
  第一節(jié)  對(duì)稱結(jié)構(gòu)
    一、審美本質(zhì)的“自然化”
    二、結(jié)構(gòu)內(nèi)部的鏡狀對(duì)稱原則
    三、拱形結(jié)構(gòu)原則
  第二節(jié)  黃金分割
    一、黃金分割的研究情況
    二、黃金分割的概念
    三、薩蒂對(duì)黃金分割的運(yùn)用
  第三節(jié)  費(fèi)泊納契序列
    一、隱性數(shù)理與顯性數(shù)理
    二、顯性數(shù)理邏輯的運(yùn)用——費(fèi)泊納契序列
  第四節(jié)  數(shù)理邏輯的審美意義
    一、音樂中的“數(shù)”
    二、問題回答的邏輯前提：“數(shù)學(xué)美”  
    三、藝術(shù)與科學(xué)的“兩極聯(lián)合”
第八章  結(jié)構(gòu)特征
  第一節(jié)  單一主題的延展——重復(fù)手法的運(yùn)用
    一、與主題發(fā)展傳統(tǒng)的對(duì)抗
    二、《伊姆諾佩迪》中重復(fù)手法
    三、以重復(fù)手法構(gòu)建整個(gè)作品
    四、作品自身的重復(fù)
  第二節(jié)  以動(dòng)機(jī)拼裝為基礎(chǔ)的“發(fā)展”手法
    一、另類的“發(fā)展”手法
    二、拼裝手法的運(yùn)用
    三、拼裝手法與奏鳴曲式的結(jié)合
    四、對(duì)傳統(tǒng)發(fā)展手法的反抗
第九章  和聲特征
  第一節(jié)  調(diào)式及和弦材料
    一、古希臘半音調(diào)式
    二、全音音階
    三、四、五度和弦結(jié)構(gòu)
  第二節(jié)  突破傳統(tǒng)的和聲序進(jìn)邏輯
    一、協(xié)和和弦的非傳統(tǒng)序進(jìn)
    二、不協(xié)和和弦的自由序進(jìn)
  第三節(jié)  預(yù)制和弦與和聲拼貼
    一、概念陳述
    二、“材料庫”——預(yù)制和弦
    三、和聲拼貼的運(yùn)用
下篇  價(jià)值評(píng)判
第十章  薩蒂與其同代及后代藝術(shù)家
  第一節(jié)  薩蒂在世時(shí)的影響力
    一、薩蒂與德彪西
    二、科克托的影響力及法國音樂界對(duì)薩蒂的認(rèn)同
    三、“六人團(tuán)”
    四、阿格伊學(xué)派
  第二節(jié)  第二次世界大戰(zhàn)后的“薩蒂評(píng)價(jià)”問題
    一、凱奇的認(rèn)同  
    二、負(fù)面的評(píng)價(jià)
    三、評(píng)價(jià)者主觀因素的作用
第十一章  20世紀(jì)音樂語言的開創(chuàng)者薩蒂
  第一節(jié)  作為反浪漫主義者的薩蒂
    一、瓦格納霸權(quán)的威脅
    二、法國的反瓦格納運(yùn)動(dòng)
  第二節(jié)  簡(jiǎn)約主義的先聲
    一、何為簡(jiǎn)約主義
    二、薩蒂的簡(jiǎn)約主義特征
    三、簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的發(fā)展與意義
  第三節(jié)  “第三潮流”  
    一、卡巴萊風(fēng)格的旋律——《美麗的怪人》  
    二、拉格泰姆的運(yùn)用
    三、薩蒂身后的追隨者
  第四節(jié)  從引用、戲仿到拼貼——后現(xiàn)代主義音樂的典型技法
    一、引用與改編的概念
    二、薩蒂的引用手法
    三、另類的改編——戲仿
    四、拼貼手法的運(yùn)用  
結(jié)語
余論  關(guān)于作曲家研究的方法問題
附錄一  薩蒂年表
附錄二  薩蒂生平
附錄三  薩蒂作品表
參考文獻(xiàn)
致謝