二十世紀中國人物畫史

定　價：￥48.00

作　者：	裔萼著
出版社：	河北教育出版社
叢編項：
標　簽：	技法教程繪畫藝術史繪畫藝術

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ISBN：	9787543469297	出版時間：	2008-05-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	291	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　《二十世紀中國人物畫史》以20世紀為界，以中國大陸地區(qū)的中國畫人物畫為切入點，觀照中國繪畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉型的演變歷程。在紛繁的史料基礎上，梳理20世紀中國人物畫發(fā)展的脈絡，考察20世紀中國人物畫與社會現(xiàn)實的密切關系，分析其風格語言、筆墨技法的變化，并探求影響人物畫發(fā)展的根本原因以及人物畫發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。20世紀伊始，曾經(jīng)玄虛高邁、超凡脫俗的中國人物畫開始了一個不斷入世、回歸紅塵的歷程。她首先從“世外”回到了“人間”，人間煙火逐漸彌漫于人物畫壇，尋常生活開始活躍于畫面之上，曾經(jīng)被摒棄的人間情味成為畫家們的興趣所在；30年代以后，隨著民族解放運動的開展，一部分人物畫家進一步深入民間，底層民眾的疾苦使他們的畫筆沉重而有力；50年代以后，人物畫家們開始走向工農(nóng)兵，這是他們唯一能夠表現(xiàn)的對象，他們努力貼近工農(nóng)兵并期望成為其中的一員，到70年代后期，中國人物畫以及人物畫家徹底完成了這一“下凡”歷程。80年代以后，中國人物畫逐漸走出“工農(nóng)兵”的表現(xiàn)范圍，在人生廣闊的天地之中探索世情、人性，并尋找人的“自我”和藝術的“自我”，在人與畫的雙重回歸中，中國人物畫的創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的多姿多彩的多元格局。

作者簡介

　　裔萼，1971年生于江蘇濱海。1991年畢業(yè)于南京藝術學院工藝美術系，1995年考入中國藝術研究院研究生部美術系，師從著名美術理論家翟墨先生，1998年獲碩士學位并留中國藝術研究院美術研究所現(xiàn)代美術研究室，1999年調(diào)入中國美術館?，F(xiàn)任中國美術館學術二部副主任、副研究館員。2001年獨立承擔“全國藝術科學‘十五’規(guī)劃課題”“二十世紀中國人物畫史”的研究工作。發(fā)表《徐悲鴻寫實教育體系再認識》、《徐悲鴻美術教育思想的形成及影響》等論文，出版《徐悲鴻畫論》、《李苦禪》等著作。

圖書目錄

引言
第一章　紅塵悲歡
第一節(jié)　走出林泉
一、現(xiàn)代人物畫的開拓者——陳師曾
二、王震的風俗人物小品
三、齊白石的漫筆人物畫
四、走在“人行道”上的豐子愷
第二節(jié)　古典余韻
一、海派仕女畫家錢慧安
二、任派重要傳人——倪田
三、“海上四家”之一的馮超然
四、輝映南北的人物畫家俞明
五、兼攻人物畫的陳半丁
小結
第二章　國難寫真
第一節(jié)　沉潛于民間的寫實人物畫
一、寫實人物畫的開拓者——徐悲鴻
二、苦難與憂患的表達者——蔣兆和
三、“平民畫家”趙望云和抗戰(zhàn)寫生畫家沈逸千
四、嶺南畫派人物畫諸家
五、苦難現(xiàn)實的諷喻者——呂鳳子
六、兼及水墨人物畫的批判現(xiàn)實主義畫家
第二節(jié)　承續(xù)傳統(tǒng)的古典人物畫
一、北京人物畫壇祭酒——徐燕孫
二、津門人物畫大家——陳少梅
三、“南張北溥”的人物畫
四、傅抱石古媚的人物畫
五、李可染的寫意水墨人物畫
六、廣東傳統(tǒng)人物畫名家
七、福建傳統(tǒng)人物畫家李耕
第三節(jié)　林風眠與關良
一、遠離塵囂的林風眠
二、畫中有戲——關良的戲曲人物畫
小結
第三章　走向工農(nóng)
第一節(jié)　中國人物畫的生長環(huán)境
第二節(jié)　面臨改造的中國人物畫
一、思想的改造
二、形式的改造
三、題材的改造
第三節(jié)　深入生活的寫實水墨人物畫
一、徐悲鴻學派
二、葉淺予和黃胄
三、石魯
四、新浙派人物畫
五、劉文西與陜西人物畫
六、王盛烈與東北人物畫
第四節(jié)　反映現(xiàn)實的新工筆人物畫
第五節(jié)　傳統(tǒng)人物畫家的新課題
一、被賦予現(xiàn)實意義的歷史人物畫
二、傳統(tǒng)人物畫家的現(xiàn)實題材作品
三、別具意味的游移——兼攻與轉攻人物畫的山水和花鳥畫家
四、新中國建設圖
小結
第四章　“文革”洪流
第一節(jié)　革命化的思想改造——畫革命畫做革命人
第二節(jié)　革命化的創(chuàng)作題材
一、社會主義革命和建設中的革命模范
二、革命領袖
三、革命情感的表達
第三節(jié)　革命化的女性形象
一、英姿颯爽的鐵姑娘
二、在廣闊天地里大有作為的女知識青年
三、翻身做主人的農(nóng)村婦女
第四節(jié)　業(yè)余化的美術創(chuàng)作隊伍和集體化的創(chuàng)作形式
小結
第五章　多元共存
第一節(jié)　從一枝獨秀到三足鼎立
第二節(jié)　寫實水墨人物畫的新發(fā)展
一、真情實感的傾注
二、批判性鋒芒的顯現(xiàn)
三、個人風格的凸顯
四、史詩性與崇高感的強化
五、筆情墨趣的追求
六、氣韻與風神的彰顯
第三節(jié)　表現(xiàn)性水墨人物畫的興起
一、周思聰?shù)摹兜V工圖》組畫
二、表現(xiàn)性革命歷史人物畫
三、表現(xiàn)性鄉(xiāng)土水墨人物畫
四、表現(xiàn)性都市水墨人物畫
五、表現(xiàn)性彩墨人物畫
六、表現(xiàn)性水墨人像
第四節(jié)　寫意水墨人物畫的興盛
一、自由的釋放
二、意象造型法則的重讀
三、對人性的重新審視
第五節(jié)　工筆人物畫的振興
一、中國當代工筆畫學會
二、群星璀璨的工筆人物畫壇
小結
結語
彩圖欣賞
附錄
附錄一：人物畫家訪談錄
附錄二：二十世紀中國人物畫大事記
附錄三：二十世紀重要人物畫家一覽表
附錄四：主要參考資料
后記