中國文聯(lián)晚霞文庫：新中國電影藝術(shù)史（1949-1965）

序
導言獨特的歷史語境
第一章 新中國電影的啟動與人民藝術(shù)的光彩（1949-1952）
第一節(jié) 新的電影制導系統(tǒng)的確立
一、新的時代與新的體制
二、新的指導思想與方針政策
三、新的組織機構(gòu)與干部隊伍
四、順利與挫折緊相連的創(chuàng)作態(tài)勢
第二節(jié) 歷史大變革中的工農(nóng)與知識分子形象
一、銀幕上的產(chǎn)業(yè)工人與市民形象
1．《橋》
2．《六號門》
3．《榮譽屬于誰》
4．《龍須溝》
5．反映工人生活的其他影片
二、兩部展示農(nóng)村新生活的影片
1．《農(nóng)家樂》
2．《葡萄熟了的時候》
三、走向新中國的知識分子形象
1．《民主青年進行曲》
2．《思想問題》
3．《走向新中國》
第三節(jié) 豐富多彩的革命歷史與革命戰(zhàn)爭題材影片
一、革命歷史故事片
1．《白毛女》
2．《新兒女英雄傳》
3．《翠崗紅旗》
4．《鋼鐵戰(zhàn)士》
5．《中華女兒》
6．《上饒集中營》
7．《團結(jié)起來到明天》
二、人物傳記片
1．《劉胡蘭》
2．《趙一曼》
三、準史詩片《南征北戰(zhàn)》
第四節(jié) 《無形的戰(zhàn)線》與反特片的興起
第五節(jié) 首部少數(shù)民族題材影片《內(nèi)蒙春光》及其修改
第六節(jié) 私營電影制片廠的歷史變革及其出品
一、私營電影制片廠的沿革及其社會主義改造
1．私營電影制片廠的沿革
2．私營電影制片廠的社會主義改造
3．私營電影制片廠影片的歷史地位
二、努力開辟新的題材領域--表現(xiàn)工農(nóng)兵生活
1．《關連長》
2．《我們夫婦之間》
3．《兩家春》
三、從新的政治立場與藝術(shù)視角體現(xiàn)知識分子與市民生活
1．《腐蝕》
2．《我這一輩子》
3．《梨園英烈》
4．《姊姊妹妹站起來》
5．《武訓傳》及對該片的批判
第七節(jié) 重視宣教功能與實用價值的電影評論
一、電影評論指導思想的確立與影評園地的開辟
二、發(fā)軔階段電影評論的三個特點
第二章 藝術(shù)規(guī)律的強調(diào)與電影創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折（1953-1955）
第一節(jié) 電影界兩個會議的召開與政務院關于電影工作的決定
第二節(jié) 工業(yè)題材影片的新進展及其公式化概念化傾向
一、“社會主義工業(yè)化”呼喚工業(yè)題材影片
二、三部雷同的工業(yè)題材故事片《英雄司機》、《無窮的潛力》、《偉大的起點》
三、反映“五反”運動的《三年》
第三節(jié) 《一場風波》及為合作化政策服務的農(nóng)村故事片
第四節(jié) 革命歷史與革命戰(zhàn)爭題材影片的新風貌
一、革命戰(zhàn)爭片的新突破
1．《董存瑞》
2．《南島風云》
二、反映土地改革斗爭的《土地》
第五節(jié) 異軍突起的驚險片
一、一個新的影片樣式的誕生
二、軍事驚險片
1．《智取華山》
2．《渡江偵察記》
3．《平原游擊隊》
……
第三章 “雙百”方針的提出與銀幕風格的多樣化（1956—1957）
第四章 狂熱中的冷靜與創(chuàng)作高峰的崛起（1958—1959）
第五章 文藝政策的調(diào)整與藝術(shù)生機的煥發(fā)（1960—1963）
第六章 山雨欲來的政治氣候與電影人對藝術(shù)家園的退守（1964—1965）
結(jié)束語 “十七年”電影創(chuàng)作成敗得失初探
后記
主要參考資料