電影的語言：影像構(gòu)成及語法修辭

第一部分　影像語言系統(tǒng)
第一章　電影的影像本體、語法和修辭
第一節(jié)　電影“構(gòu)詞”：影像的構(gòu)成
第二節(jié)　電影語法：心理、生理的構(gòu)成
第三節(jié)　電影修辭：影像的表述
第二章　影像的敘事
第一節(jié)　一般敘事的構(gòu)成
第二節(jié)　圖像的敘事
第三節(jié)　影像的敘事
第四節(jié)　影像敘事與符號(hào)學(xué)
第三章　麥茨的電影語言系統(tǒng)
第一節(jié)　麥茨的影像本體理論
第二節(jié)　麥茨在20世紀(jì)60年代建立的電影語言系統(tǒng)
第三節(jié)　麥茨在20世紀(jì)70年代建立的電影語言系統(tǒng)
第四節(jié)　對(duì)麥茨電影語言系統(tǒng)的思考
第四章　德勒茲的影像理論
第一節(jié)　影像本體
第二節(jié)　運(yùn)動(dòng)一影像
第三節(jié)　時(shí)間一影像
第四節(jié)　關(guān)于德勒茲影像系統(tǒng)的思考
第二部分　影像構(gòu)成
第五章　空間的分割與重組：蒙太奇
第一節(jié)　空間的切分
第二節(jié)　空間的組織
第三節(jié)　隱性的空間切割（場(chǎng)面調(diào)度）
第四節(jié)　蒙太奇在影像構(gòu)成中的地位
第六章　空間的再造：素材構(gòu)成
第一節(jié)　表演
第二節(jié)　造型
附錄：影像生產(chǎn)及其中國風(fēng)格
第七章　攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
第一節(jié)　早期的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
第二節(jié)　攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的呈現(xiàn)
第三節(jié)　攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)成熟于默片
第四節(jié)　攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的假定與非假定
第五節(jié)　攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的泛化
附錄：從“微動(dòng)”到動(dòng)與靜的倒置
第八章　視點(diǎn)轉(zhuǎn)換
第一節(jié)　一般視點(diǎn)之轉(zhuǎn)換
第二節(jié)　被標(biāo)注的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換
第三節(jié)　推理和暗示的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換
第四節(jié)　視點(diǎn)轉(zhuǎn)換的重疊
第三部分　影像語法
第九章　聚合與并列
第一節(jié)　從聚合走向并列
第二節(jié)　并列鏡頭的產(chǎn)生
第三節(jié)　經(jīng)典的并列
第四節(jié)　組合的并列
第十章　組合與序列
第一節(jié)　麥茨與影像語法擦肩而過
第二節(jié)　匹配
第三節(jié)　動(dòng)接動(dòng)
第四節(jié)　方向
第五節(jié)　軸線
附錄：試論小津安二郎的“軸線”問顥
第四部分　影像修辭
第十一章　時(shí)間的省略和延長
第一節(jié)　省略的定義和范圍
第二節(jié)　省略
第三節(jié)　延長
第十二章　平行蒙太奇
第一節(jié)　平行蒙太奇諸說
第二節(jié)　平行蒙太奇的定義
第三節(jié)　平行蒙太奇的分類
第四節(jié)　平行蒙太奇概述
第五節(jié)　關(guān)于交叉剪輯
第十三章　懸念
第一節(jié)　什么是懸念
第二節(jié)　懸念從何而來
第三節(jié)　不同懸念之間的關(guān)系
第十四章　詩意
第一節(jié)　什么是詩意
第二節(jié)　詩意的原理
第三節(jié)　電影語言詩意的表現(xiàn)
第四節(jié)　詩意和象征
第五節(jié)　敘事中的詩意
第十五章　象征（隱喻）
第一節(jié)　象征諸說
第二節(jié)　　電影語言象征的機(jī)制
第三節(jié)　電影語言中的象征
第十六章　游戲
第一節(jié)　什么是游戲
第二節(jié)　什么是電影中的游戲
第三節(jié)　電影中的游戲表現(xiàn)
后記　關(guān)于電影“非流暢”語言的思考
引注書目