牛津藝術史·現(xiàn)代藝術：1851-1929

定　價：￥89.00

作　者：	（美）理查德·布雷特爾著諸葛沂譯易英編
出版社：	上海人民出版社
叢編項：
標　簽：	藝術藝術史

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ISBN：	9787208107878	出版時間：	2013-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	304	字數(shù)：

內容簡介

　　《牛津藝術史·現(xiàn)代藝術：1851-1929》探討的是西方藝術發(fā)生劇變的歷史時期，權威性地總結了現(xiàn)代藝術勃興期間的文化、經濟和歷史狀況。作者扼要介紹了這一時期的各主要流派：寫實主義、印象主義、后印象主義、象征主義、立體主義、超現(xiàn)實主義……；著重考察的是現(xiàn)代藝術產生的條件、藝術家的回應，圖像/現(xiàn)代主義的發(fā)展，極有創(chuàng)見地討論了莫奈、高更、畢加索和達利等人的目標與成就——美與怪誕，并涉及了資本主義的擴張、殖民主義、國家主義、國際主義及博物館等問題；圍繞再現(xiàn)、想像、感覺和性等問題，《牛津藝術史·現(xiàn)代藝術：1851-1929》探討了各種形式的作品，提供了了解這一時期的美術和攝影的全新門徑。布雷特爾的闡釋言簡意賅、清晰深刻，同時還羅列了許多參考書目，方便了讀者更進一步的閱讀、研究。

作者簡介

　　理查德·布雷特爾（Richard R. Brettell），得克薩斯大學達拉斯分校美學研究教授，曾在得克薩斯大學、美國西北大學、芝加哥大學、耶魯大學和哈佛大學任教。長期投身于有關現(xiàn)代藝術、博物館的學術研究，發(fā)表有很多現(xiàn)代繪畫、攝影、建筑和博物館學方面的文章。著有《印象主義：法國速繪，1860-1890》《畢沙羅與龐杜瓦：畫家與風景》《高更與印象主義》等。2010年榮獲了法蘭西文學與藝術勛章。諸葛沂，浙江大學美學與批評理論研究所博士研究生，現(xiàn)任教于浙江農林大學藝術設計學院、人文·茶文化學院，從事現(xiàn)代藝術史、藝術批評理論與電影研究。著有《尤利西斯的凝視：安哲羅普洛斯的影像世界》，譯有T. J. 克拉克《現(xiàn)代生活的畫像：馬奈及其追隨者藝術中的巴黎》（合譯）。易英　美術史家，藝術批評家。中央美術學院教授，博士生導師。中央美術學院學報編輯部主任、《美術研究》雜志社社長、《世界美術》雜志主編。曾著譯有《世界美術全集：西方20世紀美術》、《西方當代美術批評文選》等大量作品。

圖書目錄

導言：1851年，倫敦的偉大展覽
巴黎：現(xiàn)代藝術之都
新技術
現(xiàn)代藝術的開端
第一部分從寫實主義到超現(xiàn)實主義
現(xiàn)代藝術運動
寫實主義
印象主義
象征主義
后印象主義
新印象主義
綜合主義
納比派
野獸派
表現(xiàn)主義
立體主義
未來主義
奧費主義
渦漩主義
絕對主義/ 構成主義
新造型主義
達達主義
純粹主義
超現(xiàn)實主義
“主義”問題
第二部分現(xiàn)代藝術的條件
第一章城市資本主義
巴黎和現(xiàn)代城市的誕生
資本主義社會
藝術的商品化
藝術市場和當代批評
現(xiàn)代景況
第二章現(xiàn)代性、再現(xiàn)藝術與圖像普及化
藝術博物館
現(xiàn)代展覽
石版印刷術
攝影技術
攝影術與現(xiàn)代藝術
總結
第三部分藝術家的回應
第三章再現(xiàn)，視覺，“真實”：觀看的藝術
人類的眼睛
透明性和即刻現(xiàn)代主義
外觀拜物主義和即刻現(xiàn)代主義
攝影術與即刻現(xiàn)代主義
超越油畫速寫
立體主義
再現(xiàn)、時間和未來主義、立體主義作品中的城市
第四章圖像/ 現(xiàn)代主義和圖像流通
拉斐爾前派社
夏凡納和莫羅：前衛(wèi)之外的圖像/ 現(xiàn)代主義
法國以外的圖像/ 現(xiàn)代主義
前衛(wèi)藝術展覽
分散，分離和重組
第四部分圖像學
導論
第五章性與人體
馬奈畫中的人體
現(xiàn)代藝術和色情作品
裸體與現(xiàn)代藝術家筆下的生命周期
沐浴中的裸體像
寓言裸體像或無性裸體像
殖民主義和裸體肖像：令人困惑的高更
被剝光的新娘
人體零部件和碎片
第六章社會階級和階級意識
修拉和《大碗島的星期天》
現(xiàn)代主義文化中的階級問題
藝術家和階級
肖像畫
農民的形象
工人與現(xiàn)代藝術
第七章反圖像學：無主題藝術
風景畫
文本和圖畫
抽象藝術
第八章現(xiàn)代藝術中的民族主義與國際主義
民族特征
時間與地點
抽象藝術，唯靈論和國際主義
民族主義風景畫
后記：現(xiàn)代藝術的私有化
注釋
插圖一覽表
參考文獻
大事記
索引
譯后記