導演的大學氣質(zhì)：電影學院和戲劇學院畢業(yè)的電影導演比較研究

序 影像迷戀與故事情結(jié)
院校電影導演流派研究
媒介融合背景下影視人才培養(yǎng)模式思考
淺析戲劇學院與電影學院出身的導演在影像探求與風格上的同異
戲劇出身與電影導演創(chuàng)作相互關(guān)系二題
電影世界觀的建構(gòu)之路
——淺談戲劇學院與電影學院背景下的電影導演美學觀念與創(chuàng)作觀念之差異
從新時期以來導演群體的比較看中國電影民族風格的建構(gòu)與拓展
動作：戲劇性與電影性論綱
身份的差異
——從聲音創(chuàng)作看戲劇學院和電影學院畢業(yè)的電影導演的創(chuàng)作方式
他者解讀戲劇學院與電影學院出身的導演身份差異
影像本位與戲劇本位之爭
政權(quán)啟示錄
——評姜文影片《讓子彈飛》
另類身份的言說：探究“新張藝謀現(xiàn)象”
——對張藝謀超越電影導演身份的視覺文化解讀
論導演姜文的表演美學及其教育背景
先鋒與救贖
姜文：導演身份與導演風格研究
從《孔雀》到《最愛》
——論顧長衛(wèi)導演作品的風格及寓意
儀式狂歡與世俗白描
——姜文與王全安電影對比
張一白導演風格研究
畫意與詩情：剛?cè)嵯鄷饩鶆?br />——吳永剛導演藝術(shù)研究
后撤式的電影創(chuàng)作
——“第四代”電影人的改編電影
費穆電影敘事中“去戲劇化”脈絡淺析
兩個版本昆曲電影《游園驚夢》和《牡丹亭》中戲曲空間的電影化
論管虎電視劇作品中的紀實風格
想象·舞臺·通俗劇法
——淺論李翰祥《后門》的電影改編
身份的言說與他者的解讀
——“戲劇學院與電影學院出身的導演影像探求與風格差異研究”
大型學術(shù)研討會綜述