黎田集

嶺南藝術(shù)瑰寶·粵樂
珠江三角洲本土音樂文化
外省音樂文化的傳入
粵樂的孕育期
粵樂的形成期
粵樂的成熟期
新中國成立以來的粵樂
粵樂的樂種特性及獨(dú)特風(fēng)格
廣東音樂一粵樂，高胡一粵胡
粵樂是否來源于粵劇
粵樂名家簡介
嶺南藝術(shù)瑰寶·粵曲
粵曲：唱曲類聲腔復(fù)合型曲種
粵曲融合本土四個(gè)曲藝曲種
“八音班”時(shí)期：粵曲的起始期
“師娘”時(shí)期：粵曲的成熟期
“女伶”時(shí)期：粵曲的興盛期
粵曲與粵劇的關(guān)系
建國以來的粵曲
嶺南藝術(shù)瑰寶·粵曲名伶小明星
小明星從藝經(jīng)歷
小明星的成功之道
小明星唱曲曲本淺析
小明星“腔調(diào)”淺析
盡心盡力扶掖后進(jìn)
愛情屢受創(chuàng)傷
“星腔”根深葉茂，代出英才
論文精選
繼承發(fā)展廣東音樂傳統(tǒng)必須清除左的流毒
論廣東音樂的形成
關(guān)于粵樂興衰問題的探討
“廣東音樂”建立專業(yè)樂團(tuán)問題的思考
振興廣東音樂我見
“廣東音樂”是否來源于粵劇的探討
前景光明任務(wù)艱巨——重建廣東音樂團(tuán)引發(fā)的聯(lián)想
粵樂是從粵劇“棚面”里玩出來的嗎？——對(duì)《廣東音樂源流略論》一文的芻議
《廣東音樂夏季音樂會(huì)》觀后感
查根問底正確弄清粵樂來源——讀《廣東音樂漫談》一文引發(fā)的議論
正本清源還粵樂本來面目——對(duì)粵樂三個(gè)問題的剖析
淺談“何氏三杰”對(duì)粵樂的貢獻(xiàn)
《廣東音樂新作選》序言
發(fā)揚(yáng)粵樂傳統(tǒng)精華于細(xì)微處見真功夫——《國樂飄香——徐沛東廣東音樂新編》首發(fā)式音樂會(huì)觀后感
樹立為人民服務(wù)思想繁榮社會(huì)主義曲藝——重讀《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的一點(diǎn)感受
關(guān)于粵曲興衰問題的探討
“星腔”流派的形成及其藝術(shù)特色
關(guān)于粵曲是否來源于粵劇問題的探討
觀賞粵曲演唱會(huì)引發(fā)的聯(lián)想
彌足珍貴的《紅塵往事》
陳燕鶯與《歌唱農(nóng)村新面貌》
《中國曲藝志·廣東卷》綜述
試論粵劇與“廣東音樂”的關(guān)系
關(guān)于粵劇衰落問題的思考
發(fā)揚(yáng)“善變”振興粵劇——發(fā)展粵劇唱腔音樂問題的探討
既要繼承更要?jiǎng)?chuàng)新——對(duì)“粵劇不在于能創(chuàng)新多少，而在于能保留多少”觀點(diǎn)的簡評(píng)
知不足當(dāng)進(jìn)取——陳小漢唱腔藝術(shù)管窺
廣州粵劇團(tuán)1970年至1976年試創(chuàng)新腔新板式回顧及譜例淺析
從“粵劇交響音樂會(huì)”說到當(dāng)前粵劇唱腔音樂改革工作
后記