影像藝術論

前言
論電視劇的本性
電視劇作特征
電視劇的結構
近年中國法制題材電視劇的問題研究（1994-2002）家庭與社區(qū)
——對一種情景喜劇模式的比較研究
電視劇人文追求與商業(yè)運作的對立和統(tǒng)
人物類紀錄片結構錄
近30年的臺灣紀錄片
《科倫拜恩的保齡》對中國紀錄片的啟示
略論電視競賽節(jié)目
中國欄目化紀錄片屬性初探
敘事文本·娛樂節(jié)目·日常生活
向外看與向內看
——對上海電視臺《智力大沖浪》欄目的個案研究
自在與操作
——電視談話類節(jié)目中導演對整體的掌控
影視表演與戲劇表演的淵源及其變異
論鏡頭前表演藝術的逼真性
鏡頭前情感的調動與控制
電視美術設計概論
共享與折疊：電視劇《圍城》的空間化結構
戲劇·電影·電視劇在美國文化中的重新定位
藝術人格：第四、五代電影導演的批評札記
環(huán)境角色：新時期電影的符指寓言
論紀實性是電影特性美學進程的邏輯結果
——兼論巴贊、克拉考爾的電影觀
論蒙太奇理論的缺陷
論當代電影中“畸形人”形象的審丑價值
意識流程和影劇結構
新時期中國電影批評方法的變革
可愛的傳統(tǒng)
——論第六代電影中的保守傾向
荒原上的徘徊者
——《卡拉是條狗》導演分析
一個老故事超越當代的涵義
——《蘭陵王》與鳳文化
影片《蘭陵王》的探索與成就
銀幕·面具·人
——《蘭陵王》導演訪談
論《云上的日子》的美學底蘊
當代《欲望號街車》
——西班牙影片《關于我的母親》解讀
拼貼現(xiàn)實，克隆夢幻
——論羅伯特·澤梅基斯的導演藝術
貝托魯齊的東方觀
家國春秋，情思不絕
——影片《臺灣往事》劇作分析