總體藝術論

前言：什么是總體藝術
一 一種動詞性的藝術
1.1 在藝術中，我們做了什么
1.2 在日常生活中，我們反映和表達，并且一直進行得很好
1.3 有很多種辦法可以表達
1.4 藝術和間接有關
1.5 在藝術中，我們還做了一些別的
1.6 像與象
1.6.1 “反映”和“反應”的區(qū)別
1.6.2 環(huán)境與情境
1.6.3 意義和效果
1.7 為勢所迫，勢無必行
1.8 懂不懂
1.9 評價標準由系統(tǒng)給出
二 如何成為無知者
2.1 用手思想
2.2 在日常觀念系統(tǒng)中工作
2.3 習以為常
2.4 其實總是有別的辦法，其實總是可以換一種說法
2.5 換一個什么樣的說法呢？
2.6 中間狀態(tài)：瘋子、罪人和正常人之間的縫隙
2.7 從系統(tǒng)中來，到系統(tǒng)中去
三 藝術是藝術的墓志銘
3.1 周期性的泛藝術和反藝術促成定義的不斷重新調整
3.2 功能性標準不變，質料性的內容變動不居
3.3 藝術是一種特定的感覺，藝術是一種特定的經驗
3.4 藝術演生的游戲空間論
3.5 名利場邏輯
3.6 藝術態(tài)的保鮮期
四 藝術可以訓練
4.1 藝術家要面對任務
4.2 反對靈感
4.3 如何對待任務：什么樣的起點都可以，工作的終點才具有意義
4.4 關于創(chuàng)作過程和自我管理
4.4.1 管理自己的沖動
4.4.2 圍繞關鍵詞展開折騰
4.4.3 推進我們的工作，相信實驗，尋找轉機
4.5 我的意圖的不重要性和重要性
4.6 創(chuàng)造性總是來自對錯誤的補救和調整
4.7 關于怎么犯錯誤的訓練：胡亂聯系、系譜開發(fā)、禪宗、后感性
4.8 良好的工作習慣
五 總體藝術方法
六 貫通之道
后記：從翻墻到造塔
又后記：共同體是可能的