守望記憶：中國當代若干美術問題思考

學派與體系：從圍立北平藝專、中央美院聘任的中央大學
藝術系弟子談起——兼作“徐悲鴻學派”美術史名詞考量
20世紀50年代初期中國畫論爭解析
新國畫——中國畫不得不進行的改造
政治決定一切：運動中的中國畫
“階級”與“怨恨”的圖像學分析：
以毛時代美術中的地主一農(nóng)民題材為中心
美術對“科學”的誤讀：1949-1965年中國美術之現(xiàn)實主義
“文革”洪流：1966-1976年中國畫人物表現(xiàn)
科學主義籠罩下的百年中國畫
訪問林風眠的筆記
白石風貌森然骨：王森然與齊白石的影響關系
燃燒著生命之火：作為美術家的王森然
丁衍庸與他的中西融合之路
隱士畫家黃秋同
劉止庸的啟示
薛永年在《劉止庸書畫集》首發(fā)式上的書面發(fā)言
對痛苦的理解：陳子莊和陳子莊比較
群體與運動：80年代理想主義的社會化形式
我關注的中國當代藝術的若干焦點及我的藝術觀
“無名”：文化荒蕪中的一塊綠地
我和趙文量
栗憲庭訪趙文量和楊雨澍
“星星”往事
仍然在野：紀念“星星”畫展28周年
黃銳在南開視覺藝術論壇的講座
靈與肉的離合：談人體藝術
人，人體，人體藝術：一個持畫筆的人的斷想
宜答關于人體藝術大展問
對《中國美術報》的歷史記述
一個藝術家和一個時代
藝術并不只是藝術的問題
范迪安和歐陽江河答關于何多苓的采訪
批評也是一種創(chuàng)造
中國油畫的基本問題
中國當代藝術中的“紅色記憶”
走出“宏大敘事”：關于中國油畫的“進步”與“問題”
一切歷史都是當代史：作為一般歷史學的當代美術史
沒有線條的歷史：對中國當代藝術史敘事的思考
歧路亡羊知返否：文化斷脈下的30年美術理論現(xiàn)狀與展望
改革三十年，美術領域發(fā)生了什么
跋