近代中國歌劇文學創(chuàng)作特性歷史審視

導論近代中國歌劇文學及其研究
第一節(jié)研究目的和意義
第二節(jié)概念界定、范圍劃分及學術(shù)理路
一、歌劇文學的意涵及歌劇類型的界定
二、研究范圍及學術(shù)理路
第一章中國歌劇的濫觴：兒童歌舞劇文學創(chuàng)作的戲劇意識
第一節(jié)《麻雀與小孩》與戲劇意識覺醒
一、“曲”轉(zhuǎn)“劇”的文學作用較為顯豁
二、完整性的敘事意識十分清晰
三、簡單化的人物關(guān)系意識初步形成
四、人物形象的音樂化塑造意識略有體現(xiàn)
五、美化親情、頌揚善良的主題意識非常明確
第二節(jié)《小小畫家》與戲劇性追求
一、歌舞類動作轉(zhuǎn)化為戲劇性動作
二、對比性關(guān)系發(fā)展為溫和型沖突
三、戲劇性追求拓展了音樂表現(xiàn)空間
第三節(jié)《小利達之死》與戲劇張力形成
一、對抗性的人物關(guān)系
二、大幅度的戲劇動作
三、沖突性的舞臺場面
第二章嚴肅歌劇的開山之作：《王昭君》劇本創(chuàng)作的詩性品格
第一節(jié)劇本作者的認定
第二節(jié)歌劇類型的認定
一、莫衷一是的概念陷阱
二、嚴肅歌劇的類型認定
第三節(jié)我國傳統(tǒng)戲曲美學及古典音樂文學的詩性品格
一、劇本的詩性組織
二、劇詩的詩性構(gòu)造
第四節(jié)西方歌劇藝術(shù)寫實美學及表現(xiàn)體制的詩性借鑒
一、寫實美學的詩性動作
二、嚴肅歌劇表現(xiàn)體制的運用
第五節(jié)東西方音樂戲劇美學及表現(xiàn)體制在本劇中的詩性融合
一、傳統(tǒng)劇詩與西式獨白的文體風格融合
二、虛實相生與真實顯現(xiàn)的表演場景融合
第三章“話劇加咀”式歌?。骸稉P子江暴風雨》的劇本體制
第一節(jié)劇本創(chuàng)作中的話劇營養(yǎng)
一、保持話劇營造情境、加強沖突的特點
二、發(fā)揮話劇注重直觀、使用語言的功能
第二節(jié)表現(xiàn)形式中的演唱作用
一、四首合唱曲對人物群像塑造的作用
二、一曲“賣報歌”在劇情發(fā)展中的穿插作用
第三節(jié)“話劇加唱”與劇本體制
一、劇本體制的本土化意識
二、劇本體制的本體化手段
第四章廣場歌舞劇及其大型化：延安秧歌劇的劇本特點
第一節(jié)延安秧歌劇精神原型劇本創(chuàng)作顯現(xiàn)
一、宗教儀式轉(zhuǎn)化為戲劇交流功能的劇本顯現(xiàn)及其特點
二、狂歡精神所體現(xiàn)的喜劇風格及教化宗旨
第二節(jié)《兄妹開荒》、《夫妻識字》的劇本特征
一、《兄妹開荒》的“填詞”與“選曲”
二、《夫妻識字》的“一曲”與“多用”
第三節(jié)大型秧歌劇劇本創(chuàng)作意義及總體特征
一、大型秧歌劇劇本文學意義
二、大型秧歌劇劇本文學特征
三、大型秧歌劇劇本創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的不足
第四節(jié)《周子山》戲劇文學創(chuàng)作現(xiàn)象透視
一、“集體創(chuàng)作”中的“話劇思維”
二、“現(xiàn)實要求”下的“原型改編”
第五章正歌劇的完形：《秋子》文學創(chuàng)作的經(jīng)驗及啟示
第一節(jié)作曲家在劇本創(chuàng)作中的中心地位
第二節(jié)歌劇體裁的選擇與探索
第三節(jié)以音樂為主導的劇本觀念
第四節(jié)劇本結(jié)構(gòu)的音樂特征及組織手段
一、情節(jié)段落由器樂曲劃分
二、以人物及人物關(guān)系配置演唱聲部
三、戲劇結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)的平衡與一致
第五節(jié)《秋子》劇詩的語言技巧
一、以心寄物、立象衍情
二、入俗脫俗、引喻入曲
第六章民族歌劇的里程碑：《白毛女》的劇本文學成就
第一節(jié)素材的考量與題材的選擇
第二節(jié)情節(jié)的編織與主題的貫穿
一、圍繞人物命運，編織具有音樂意義的戲劇事件
二、奠定戲劇沖突、貫穿戲劇行動、決定劇本結(jié)構(gòu)的戲劇主題
第三節(jié)形象的塑造和場面的設(shè)定
一、人物形象的戲劇性闡釋
二、人物形象的音樂性話語
三、《白毛女》劇本中的場面設(shè)計
第四節(jié)《白毛女》劇詩分析
一、“心深口淺”的文學品格
二、“肖其聲口”的音樂韻律
三、“以渾成為變化”的戲劇宗旨
結(jié)語近代中國歌劇文學的歷史總結(jié)及總體特征
一、近代中國歌劇文學發(fā)展的歷史總結(jié)
二、近代中國歌劇文學創(chuàng)作的總體特征
參考文獻
后記